Псевдоним афродиты: Одно из имен Афродиты, 7 букв

Содержание

Куда пропала и чем занимается сейчас Афродита, исполнительница хита «Валера, Валера!»

Мы решили рассказать своим уважаемым читателям, куда пропала и чем занимается сейчас певица Афродита, которая исполнила хит «Валера».

Наверно не осталось тех людей, кто бы ни слышал этот зажигательный трек про Валеру. Исполнительницей является певица Афродита, хит вышел в 2009 году и был в топе еще на протяжении пяти лет.

Девушка вошла в мир шоу-бизнеса под псевдонимом Афродита, настоящее ее имя – Жанна Остапенко. Девушка коренная москвичка, в этом году ей исполнилось 30 лет. С детства Жанна очень любила петь и часто для домашних устраивала концерты. Будущая певица занималась в различных кружках, пела в ансамблях, с отличием окончила музыкальную школу, а затем окончила столичный институт современного искусства, училась на факультете эстрадно-джазовое пение.

В начале своего творческого пути Жанна сотрудничала с известным продюсером Евгением Скрипкиным. Он писал для нее песни и музыку, занимался продвижение ее в мир шоу-бизнеса. Афродита была постоянно на гастролях, собирала полные концертные залы. Но самой полюбившейся песне, которая вмиг стала хитом — «Валера».

В основу сюжета этой песни была положена реальная история из личной жизни певицы. Девушка признавалась, что тот самый Валера и есть ее первая школьная любовь. Но после ухода певицы Скрипкин провел кастинг на место старой певицы, так появился сценический двойник – Афродита №2. Этот факт стал настолько скандальным, что освещался многими СМИ и разбирательство проходило в студиях различных телешоу.

Сейчас Жанна продолжает выступать под известным псевдонимом, пишет для себя песни, выпускает музыкальные альбомы и клипы. Занимается продвижением сольной карьеры, гастролирует по городам России и зарубежья.

Помимо музыкальной деятельности, Афродита занимается танцами, преподает в одной столичной танцевальной школе. О своей личной жизни певица говорит открыто и не таит того факта, что одинока.

Мечтает о скорейшем замужестве и рождении детей, но пока, что полностью занята своей творческой деятельностью.

весь мир 
поет со мной 
«Валера, Baлeрa!»

Она молода, красива, талантлива, легка в общении, занимается спортом и благотворительностью. Сама пишет песни, сама их исполняет. Хит певицы Афродиты (Жанны Остапенко) «Валера, Валера…» (так звали первую любовь девушки) облетел весь мир, сделав ее популярной в один миг. Сегодня у певицы нет свободной минутки: гастроли, репетиции, запись нового клипа, даже любимого мейнкуна Макса не всегда удается приласкать. Но для корреспондента «Подмосковье сегодня» Афродита нашла полчаса в своем плотном графике и ответила на несколько вопросов.

Поет всегда и везде

– Музыка – направлял вас кто-то в этом выборе или целиком и полностью самостоятельное решение?

– Любовь к музыке и пению мне привила бабушка. Сколько я себя помню – я всегда пела. C самого раннего детства она разучивала и пела со мной и сестрой песни. Именно она настояла на том, чтобы меня отдали в школу искусств.

Мне всегда нравилось слушать музыку. Я была совсем маленькой крохой, но уже устраивала дома для гостей мини-концерты, подражая известным исполнителям. Знаете, у меня это неплохо получалось, природа наградила идеальным слухом. Еще в школе искусств я поняла, что музыка для меня – все, и, конечно, я, как любая девочка, мечтала стать певицей. Поэтому вся дальнейшая жизнь была связана с музыкой – различные конкурсы, студии, ансамбли. Затем – школа с музыкально-хореографическим уклоном, эстрадно-джазовый колледж и Институт современного искусства.

– Ваш репертуар – преимущественно молодежный, близкий юным душам. Целевая аудитория непростая, можно сказать, капризная, и все-таки вы выбрали именно ее…

– Так получилось само cобой. Я – молодая девушка, мне ближе петь именно для молодежи. Но среди моих поклонников люди разных возрастов и даже дети. Я пою песни, близкие любому человеку. Они – о реальных историях, происходивших с каждым из нас: о любви, дружбе и предательстве, встречах и расставаниях, искренние и жизненные. Мои песни находят отклик в сердцах людей, чему я очень рада. Я такая, какая есть, без пафоса и фальши, это и нравится моим слушателям.

Поработала бы с Игорем Матвиенко

– Вы сами пишете песни, а с каким композитором или поэтом хотелось бы поработать в тандеме как исполнительнице или как автору? Может, у вас есть представление об идеальной песне для себя. Существует ли она?

– Многие песни я пишу сама, часто пишут мои друзья, много песен мне присылают на почту разные люди. Мне кажется, понятия «идеальной песни» не существует. Все люди разные. То, что нравится одному, другому вообще неприемлемо. Самое главное, конечно, – чтобы песня нравилась тебе, своего слушателя она все равно найдет. Важно донести самую суть, а для этого она должна быть тебе по душе или чем-то близка.

Что касается того, с кем бы я поработала как исполнитель (улыбается), – с Игорем Матвиенко. Он мне нравится. Как человек. Как профессионал. Все его проекты мне импонируют, а песни понятны и близки.

– Почему ваш творческий псевдоним именно Афродита?

– Потому что мои песни о любви, а Афродита – покровительница этого чувства. Поэтому мы с моей командой подумали, что этот псевдоним вполне подходит для того, чтобы передать суть творчества.

– Вы сегодня много выступаете, ваши песни звучат в ротации ведущих радиостанций – это слава? Что в вашем понимании слава, популярность?

– Нет, конечно, это не слава. Песни звучат на радио, потому что они популярны, по этой же причине и концертов много. В моем понимании слава – это признание таланта, всеобщее уважение. Когда только одно имя или фамилия говорят о человеке все.

Славу нужно заработать. Популярность же – это совсем другое, она сегодня есть, а завтра тебя все забыли. Хотя я бы сказала, что популярность – это зародыш славы. Что вырастет из этого зародыша – зависит только от тебя, от твоего потенциала.

Пропагандирую ЗОЖ

– Ваши концерты проходят как по всей стране, так и за границей. Где, на ваш взгляд, публика более благодарная, внимательная?

– В каждом городе своя публика. Она совсем разная. Так и должно быть. И за границей, и в России все равно поют вместе со мной «Валера, Baлeрa». Конечно, особенно благодарная – в маленьких городах. Люди там искренние, от них получаешь мощный заряд положительной энергетики. Я очень люблю гастролировать, знакомиться с новыми людьми.

– Как мы уже говорили, ваше творчество ориентировано на молодежь, для многих вы наверняка являетесь кумиром, на которого хочется равняться. Ощущаете ли вы ответственность за формирование юных личностей? Слышала, что у вас нет вредных привычек. Пропагандируете ли вы здоровый образ жизни среди своей аудитории?

– Конечно, люди так или иначе тянутся за своими кумирами, поэтому надо подавать пример своим поклонникам. Я на самом деле не пью и не курю. Занимаюсь спортом, танцами, слежу за своей внешностью, что очень важно для артиста. Не ем фастфуд, не пью кока-колу и вообще любую газировку. Пытаюсь вовремя ложиться спать, хотя это далеко не всегда удается. Нужно понимать, что для того, чтобы чего-то добиться в жизни, нужно много работать, прежде всего над собой. Мне приятно, что люди ставят меня в пример.

– Как Афродита расслабляется после концертов, гастролей?

– В первую очередь стараюсь выспаться. Человек должен отдыхать. Если остаются силы и есть желание – гуляю, дышу воздухом или провожу время в приятной компании. Люблю посидеть с котом Максом. Все мои поклонники очень хорошо его знают, потому что я выкладываю его фотографии в социальные сети. Я безумно его люблю. Он очень ласковый. Всегда принимает участие во всем, что происходит дома, такой он любопытный. Очень любит внимание к себе и бесконечно верен. Когда я прихожу домой, он всегда меня встречает, мурлычет и просится на руки.

– О чем мечтаете как артистка и как женщина?

– Чтобы меня и мои песни знали как можно больше людей. А как женщина – конечно, как и многие, хочу найти своего человека, любить и быть любимой, создать семью. Но пока я вся в творчестве…

Анонс Aphrodite (UK) @ «Old School Jungle Night» 22 апреля, пятница, в 23:30

Trudebwoys Sound и клуб Volta представляют вашему вниманию мероприятие «Old School Jungle Night»! Со специальным гостем из Англии, одним из родоначальников Джангл звучания, original «King Of The Beats» – Aphrodite (UK) с олдскул сетом!

Aphrodite (настоящее имя – Gavin King), известный также, как A Zone, Aphradan и DJ Aphro – лондонский jungle и drum’n’bass диджей и саунд продюсер, основатель успешых лейблов «Aphrodite

» и «Urban Takeover» и ветеран мировой дэнс сцены с почти 25-летним стажем. Ему по праву принадлежат звание крёстного отца джангла, «короля бита» и маэстро jump-up драм-н-бэйса. Псевдоним Aphrodite, как и название его одноимённого лейбла и дебютного альбома, произошёл от эйсид хаус клуба, которым он управлял в 1988 году.
Более 15 лет назад, во многом благодаря релизам этих двух лейблов, к drum’n’bass сцене начал постепенно приходить коммерческий успех. И в итоге, несмотря на закрепившийся за d’n’b андеграунд статус, саунд Афродайта нашёл более широкую аудиторию.

Всего на счету у Aphrodite – более ста хитовых релизов, многие из которых стали классикой электронной музыки. Он сделал огромный вклад в d’n’b культуру мира, оказав сильное влияние на существующие сегодня стили и техники и, взорвав бессчётное множество танцполов своим супер энергичным jump-up джанглом. Его музыка, со своими оглушительными битами, мелодичными бэйслайнами и заразительными хип-хоп и рагга сэмплами, всегда остаётся свежей, актуальной и необычной.

Line-Up: Aphrodite (UK), Steppa Style, Mr Kingston, Rage, Hot, Powet.

Смотреть:

Цена: 500/1000/1200

Билеты он-лайн

Информация и заказ билетов: +7(495)777-67-12

Адрес:клуб «VOLTA»

г. Москва, Бумажный пр-д, д. 19, стр. 3 (м. Савеловская).

http://voltaclub.ru/

Афродита (музыкант) — Aphrodite (musician)

Афродита

Родившийся Аберистуит , Уэльс
Жанры Барабан и бас , джунгли , брейкбит хардкор
Род занятий DJ , продюсер
Активные годы 1990-2007
Этикетки Urban Takeover, Aphrodite Recordings, Aladdin, Aphrodite Mix, Aphradan, V2 Recordings, UMG.
Веб-сайт www .aphro .co .uk

Гэвин Кинг , более известный под своим сценическим псевдонимом Афродита , — британский диджей и продюсер, играющий в жанрах джангл и драм-н-бэйс, на лейбле Urban Takeover. Также известный как A Zone или DJ Aphro, он внес свой вклад в стили и методы этого жанра и повлиял на них. Он родился в Аберистуите , Уэльс, и переехал в Лондон с семьей в раннем детстве. Он изучал информатику. Он был частью брейкбит-хардкор- группы Urban Shakedown (с Клаудио Джуссани), которая вошла в топ-40 британских хитов с «Some Justice». Дуэт появился в статье журнала Amiga Format после того, как использовал два компьютера Amiga 500 для создания трека.

DJ Aphrodite стоит за Aphrodite Recordings, вдохновленным клубом, который он управлял в 1988 году, под названием «Афродита». Его дебютный альбом был одноименным альбомом на лейбле V2 Recordings , выпущенным в 1999 году. Следующим был Aftershock, который снова был выпущен на лейбле V2 Recordings 24 июня 2002 года.

Дискография

Альбомы

  • Афродита — Записи (Желтая обложка) (1997)
  • Афродита (1999)
  • Афтершок (2002)
  • Прорыв в реальности (2007)

CD миксы

  • Городские джунгли (1999)
  • Аф44 (2003)
  • Городской джанглист (2003)
  • Том 1 урбантологии (2005)
  • Овердрайв (2005)

Компакт-диски

  • Смотрите сквозь это (2004)

Сборники

  • Парк Rave Madness (1998)
  • Заявка на поглощение: раунд 1 (1998)
  • Egil Music представляет: Городские джунгли (1999)

Синглы и EP

  • 1996 «Плохая задница» (с Микки Финном)
  • 1999 «BM Funkster»
  • 2002 «All Over Me» (с участием Баррингтона Леви ) — UK # 76
  • 2002 «See Thru It» (с участием Wildflower ) — UK # 68
  • 2003 «Bad Ass (переиздание)» (с Микки Финном)
  • 2003 «Полоскание айвы»
  • 2003 «Пусть течет ритм / Сталкер»
  • 2003 «Крутой полет»
  • 2003 «Музыка гипнотизирует / Король битов»
  • 2003 «Mash Up Ya Know»
  • 2003 «Def Jammer»
  • 2003 «Кокаин / Зовем людей»
  • 2004 «Фанфары / Карма Сутра»

Смотрите также

Рекомендации

внешние ссылки

<img src=»//en. wikipedia.org/wiki/Special:CentralAutoLogin/start?type=1×1″ alt=»» title=»»>

мученица, победившая дьявола и явившаяся Жанне Д’Арк

30 июля Православная Церковь вспоминает великомученицу Марину. О происхождении имени, о том, почему на иконах святую часто изображают вместе с маленьким бесом, и почему на Западе Марина превратилась в Маргариту, рассказывает новая статья в рубрике «Значение имен»

Происхождение  имени Марина

Как и многие другие парные греческие и римские имена, имя Марина является женским вариантом мужского имени. Вероятнее всего Марин некогда являлось когноменом, то есть родовым прозвищем в древнем Риме и переходило из поколения в поколение. Марин — «marīnus» — в переводе с латинского значит «морской», соответственно Марина — морская. В римской мифологии, например, к богине Венере часто применялся эпитет Марина (Venus Marina). Это было следствием того, что римская Венера отождествлялась с греческой богиней Афродитой, рожденной из пены морской. И как Афродиту называли Афродита Анадиомена (вышедшая из пены) или Афродита Пелагиос (морская), так же и Венеру именовали Венера Марина. В этом смысле Пелагея и Марина, несмотря на разницу звучания, являются синонимичными именами.

В Россию имя Марина пришло из Греции. С VIII века в Греции начинается широкое почитание великомученицы Марины Антиохийской, день памяти которой Православная Церковь совершает раз в год, 30 июля (17 июля по ст.стилю).

Однако в России имя никогда не было широко распространенным. Специалисты отмечают, что это имя было скорее городским, в сельской местности употреблялось редко. Пик популярности имени Марина в России пришелся на 1962 год, когда каждая двадцатая новорожденная девочка в стране получила имя Марина. Однако, уже к концу XX века интерес к этому имени резко снизился: с двенадцатого места в рейтинге популярности Марина переместилось на двадцать четвертое.

Великомученица Марина Антиохийская

Св. вмц. Марина. Цветная литография. Греция, конец XIX века

В Антиохии, которая находилась в малой Азии, в семье языческого жреца Эдессия, родилась дочь. Ее назвали Марина. Мать девочки вскоре умерла, и отец отдал младенца на воспитание кормилице, которая жила в 15–20 километрах от города. Здесь, в сельской местности Марина воспитывалась и взрослела. Девочка была скромна и благочестива. Ей исполнилось двенадцать лет, когда начались жестокие гонения на христиан императора Диоклитиана. Тогда (303–305 года) император приказал разрушать церкви, сжигать христианские книги, лишил христиан всяческих гражданских прав: должностей, права голоса в публичных собраниях и даже права обращаться за справедливым судом. Вскоре христиан стали арестовывать, заключать в тюрьмы и требовать поклоняться идолам. За отказом подчиниться воле правителя следовали пытки и казнь христиан. Это были жестокие времена. Многие христиане скрывались от преследований: кто в лесах, кто в дальних селениях, но даже там люди продолжали свою проповедь. От одного из таких христиан Марина впервые услышала об Иисусе Христе. Она не только уверовала, но и желала креститься. И так как не было священника, который мог бы совершить над ней таинство, то она надеялась в будущем уподобиться христианам, которые крестились собственной кровью и пролили ее за Христа. Желание Марины стать мученицей возмутило ее отца. Узнав, что дочь исповедует Христа, он разгневался и отрекся от нее, сказав, что больше своей дочерью не считает. И Марина как простая пастушка стала стеречь его овец. Как-то раз в поле девушку увидел Олимврий, наместник восточных областей Римской империи. Он направлялся в Антиохию, столицу Галатии из города Асия. Олимврий объезжал подчиненные ему территориям для розыска христиан. Пятнадцатилетняя Марина была так юна и прекрасна, что епарх задержался, чтобы познакомиться с ней.

Миниатюра из «Часослова Этьена Шевалье» работы Жана Фуке, Музей Конде

Она разумно и кротко отвечала на его вопросы и очень понравилась ему, что епарх даже решил на ней жениться. Не смутило его и то, что девушка объявила себя христианкой. Олимврий был гонителем христиан и считал, что уж с этим препятствием он знает, как справиться. Он арестовал девушку и под конвоем привел в Антиохию, где передал суду. На судилище епарх уговаривал Марину принести жертву языческим богам и не только обещал щедрое вознаграждение, но и публично предложил ей стать его женой. Но девушка в ответ лишь молилась и просила у Бога дать ей крепости и мужества посрамить врагов. А Олимврию и заявила, что верит во Христа и иного жениха не желает. Тогда начались ее длительные мучения. Марину по приказу епарха долго секли плетями, прибили гвоздями к доске и раздирали тело трезубцами. На ночь девушку бросили в темницу. Марина не только терпеливо сносила мучения, но и не переставала молиться. Под покровом ночи в темнице ей явился дьявол в облике змея. Он поглотил ее, как некогда кит Иону. В чреве змея девушка совершила крестное знамение, чем разорвала его на части. Выйдя из тела змея, как говорит житие, она получила исцеление от ран. Когда утром ее привели к Олимврию, она была совершенно здорова без следов пыток. Кто-то, видя что на теле девушки не осталось ран, уверовал во Христа, кто-то счел это колдовством. Епарх же вновь убеждал девушку принести жертвы идолам. Именно они, по его мнению, исцелили ее. Но Марина в ответ смеялась над мучителем и продолжала славить Бога. Ее жгли огнем, а она возносила Богу молитвы: «Господи! Ты сподобил меня за имя Твое пройти через огонь, сподобь пройти и через воду святого крещения, и, омытую от грехов, введи меня в покой Твой». Слыша слова девушки, епарх приказал утопить ее в бочке. Когда палачи приступили к этому, земля затряслась, веревки, сковывавшие ее руки, спали, и девушка не только не утонула, но вышла исцеленной теперь без следов ожогов. Еще большее число тех, кто видел это, уверовали во Христа и тут же стали славить Его. Растерянный от произошедшего, разъяренный собственным бессилием Олимврий приказал сечь мечами всех, кто только упоминает Христа. Тогда погибло пятнадцати тысяч человек. Палач отрубил голову и святой Марине, которая сама подставила ее под острый меч. Это произошло 30 июля. Свидетелем всему был некто Феотим. Он присутствовал при мучениях святой девы и записал ее житие.

Марина или Маргарита?

Франсиско де Сурбаран. Святая Маргарита». Национальная галерея, Лондон.

Мощи великомученицы Марины были помещены Феотимом в каменную гробницу. Вскоре у них начали происходить исцеления и другие чудеса. Особенно часто здесь исцелялись бесноватые и душевнобольные. Тогда же святая Марина стала широко почитаться христианами, хотя формальной канонизации еще не произошло. Но если у восточных христиан и коптов традиция почитания Марины никогда не прерывалась, то в Европе, в 494 году, папа римский Геласий I объявил житие великомученицы Марины апокрифическим.

В VIII веке византийская императрица Мария перенесла мощи святой в Константинополь. Вплоть до 1204 года, когда крестоносцы вошли в монастырь Пантепонта, мощи хранились там. Примерно тогда же, в эпоху раннего Средневековья, восстановилось почитание святой Марины в Западной Европе, с той лишь разницей, что теперь ее стали называть Маргаритой Антиохийской.

Смена имени с Марины на Маргариту не должна смущать, ведь Маргарита было всего лишь прозвищем Святой Марины. Ее агиограф Феотим, описывая в житии красоту и стать Марины, называет девушку «Маргарита», то есть «жемчужина». Именование святой по-разному на Востоке и Западе укоренилось в эпоху разделения церквей. Причем в Западной Европе святая Марина (Маргарита) стала почитаться наравне со святыми Варварой и Екатериной и изображаться попирающей дракона. Считается, что именно святая Марина (Маргарита) явилась в видениях Жанне и призывала ее идти спасать Францию.

Святую Марину почитают и в восточной Православной Церкви. Так в Греции воздвигнуты сотни православных храмов в честь великомученицы Марины, а на Афоне сразу в четырех монастырях хранятся частицы ее мощей.

Тропарь великомученице Марине

глас 4

Агница Твоя, Иисусе, Марина/ зовет велиим гласом:/ Тебе, Женише мой, люблю,/ и, Тебе ищущи, страдальчествую,/ и сраспинаюся, и спогребаюся крещению Твоему,/ и стражду Тебе ради,/ яко да царствую в Тебе,/ и умираю за Тя, да и живу с Тобою,/ но яко жертву непорочную приими мя, с любовию пожершуюся Тебе. / Тоя молитвами,/ яко Милостив, спаси души наша.

Кондак великомученице Марине

глас 3

Девства добротами преиспещренна, дево,/ нетленными венцы венчалася еси, Марино,/ кровьми же мученичества обагрена,/ чудесы просветившися исцелений,/ благочестно, мученице, прияла еси почесть победы твоего страдания.

 

Afrodita Music | Free Listening on SoundCloud

Afrodita

Москва

Афродита – это не проект, не команда певиц, это одна реальная девушка! Начала свою сольную карьеру, под псевдонимом «АФРОДИТА» в 2009 году. Песня «Валера» в исполнении Афродиты, сделала певицу по-настоящему знаменитой. Песня взорвала все Топы и Чарты и в одночастье стала народным хитом! В каждой песне она проживает целую жизнь. Все её песни о реальных историях, происходивших в разное время с каждым из нас, поэтому находят отклик в душах миллионов людей, становятся популярными и звучат на дискотеках страны и зарубежья ,на тысячах страниц пользователей социальных сетей и близки людям самых разных слоёв населения и возрастных категорий. . Афродита отличается смелым сочетанием актуального звучания с честностью и искренней верой в вечные ценности. Сейчас у неё много новых идей и планов на будущее и, не останавливаясь на песне «Валера», она продолжает радовать всех новыми хитами, которые взрывают танцполы и покоряют наши сердца еще больше, чем прежде Офиц.группа Афродиты https://vk.com/afroditaofficial и ее активная поддержка аудиторией из всех стран СНГ доказывает, что песни и выраженный стиль певицы слагаются в устойчивый тренд, отличающийся от тысяч других простотой изложения и восприятия .

Afrodita Music’s tracks

published on published on published on published on published on published on published on published on published on published on

Я поняла ещё в раннем детстве, что буду петь

Молодая певица Афродита за 5 лет своей творческой деятельности обрела многочисленных поклонников. Её наиболее известные и яркие композиции — «Валера», «Мелодия Лета», «Пролетают дни». Не так давно Малахов в своей передаче сказал об одной из них: «Ну, “Валера” сейчас просто рвёт всё!».

— Добрый день, Афродита! Расскажите, пожалуйста, о Вашем проекте.

А.: Проекту «Афродита» уже 5 лет. Изначально это был союз творческих людей: исполнитель и авторы песен. На протяжении этого времени мы активно записывали композиции, и я гастролировала по разным городам. Песен было много, и каждая мною любима по-своему, но слушателям больше всего полюбилась песня «Валера», мы совершенно не ожидали такого успеха этой песни. Первоначально публика её вовсе не воспринимала. Но буквально через 2 года её начали везде крутить, она стала звучать на радио, меня стали узнавать по этой песне, и я обрела любовь и признание слушателей.

— Ваш проект сольный?

А.: Да, верно. Раньше я сотрудничала с Евгением Скрипкиным (он сочинял музыку) и его женой Диной Мигдал, которая писала слова к исполняемым мной песням. Но буквально год назад мы с ними разошлись по причине того, что я отказалась подписывать договор, в котором меня лишали всех прав. Мне было обидно, что я на честном слове (без договоров) 4 года работала с этими людьми, исполняла их песни, ездила на гастроли. И когда песня «Валера» стала популярной (именно в моем исполнении!), вдруг появился этот кабальный договор, где я — никто, и звать меня «никак». Мне важно, чтобы у меня было право на исполнение, ведь я исполнила эти песни и вложила свой труд, и я не хотела, чтобы они позже взяли какую-либо другую девушку, и она пела моим голосом. Фактически в договоре он отметил, что всё принадлежит ему. — Какую музыку Вы исполняли?

А.: Стиль — популярная музыка. А тексты в основном о взаимоотношениях людей. Они о любви, дружбе и предательстве, встречах и расставаниях. О многочисленных проблемах, которые есть у каждого из нас. В основу сюжета были взяты реальные истории из моей личной жизни.

— Афродита, расскажите, как Вы начали петь?

А. : Видимо, я уже родилась с таким предназначением. Во-первых, когда я родилась, я очень сильно кричала, и все вокруг сказали: певицей будет! Мама говорила, что я была очень красивая, когда родилась. Все сбежались посмотреть и говорили: «Какая красивая девочка — прямо-таки Афродита!». Но моя мама назвала меня Жанной, что в переводе значит «дар Божий». — И Вы начали петь?

А.: Да, c 3-х лет я постоянно пела, устраивала концерты дома. Об этом меня никто не просил, всё возникало совершенно спонтанно. Я родилась с красивым природным голосом и абсолютным слухом, поэтому могу с уверенностью сказать — путь к сцене идёт с самого детства.

Я занималась в фольклорном ансамбле, а затем в разных эстрадных студиях, окончила музыкальную школу с отличием. Играла на фортепиано, пела в хоре, в эстрадном ансамбле. Всё в жизни у меня было связано с музыкой. Училась в школе с музыкально-хореографическим уклоном, закончила студию Эстрадно-джазового училища. Затем окончила школу-экстернат, очень хотелось быстрее поступить в институт. Так и получилось, что на первом курсе была самая маленькая. Я всю жизнь шла по творческому направлению. По сути, другой профессии у меня нет. Также я профессионально занимаюсь танцами, но вокал считаю первостепенным.

— Какой институт Вы закончили?

А.: Я окончила институт 2 года назад. Это Московский институт современного искусства (ИСИ), по специальности «музыкальное искусство эстрады» (эстрадно-джазовое пение). По профессии я эстрадная певица и преподаватель вокала.

— А что предпочитали слушать в юности, какую музыку, музыкальные коллективы?

А.: Я слушала как русскую, так и зарубежную музыку. Очень любила Мадонну, Celine Dion, певицу Сандру, Backstreet Boys. В детстве я много слушала и очень любила Наташу Королёву.

Когда мы с ней встретились, я начала ей всё рассказывать, она даже не поверила. И самая первая песня, которую я профессионально исполнила в ДК, была композиция Наташи Королёвой «Маленькая страна». Это было моё первое публичное выступление на большой сцене.

Потом я «фанатела» от Бритни Спирс, Smash, Аврил Лавин, Димы Билана и т. д. В самом деле, я слушаю много различной музыки.

А когда училась в студии при Государственном музыкальном училище эстрадно-джазового искусства на Ордынке, мне привили любовь к джазу. Я пела много джазовых композиций. Конечно, я слушала и многому училась у Эллы Фицджеральд, Луи Армстронга, Натали Коул, Сары Воан и многих других. Я очень люблю джаз.

Но, к сожалению, в нашей стране джаз не так популярен. Есть, разумеется, различные рестораны, джазовые клубы, в которых исполняют джаз, но на эстраде его сейчас практически не исполняют.

А мне очень нравится, как импровизируют в джазе, а именно, техника скэта. Мне безумно нравится, как это делает именно Элла Фицджеральд, она просто королева скэта.

А также мне очень нравится альпийское тирольское пение, которое называется йодли. У меня есть предрасположенность к этому пению, и я обучалась этой технике исполнения. Мало кто этим владеет, и я стараюсь применить это в своих новых песнях. Например, в песнях «Мелодия лета» и «Ответ». Правда, не так ярко выражено, но ровно настолько, насколько позволяет стилистика песни.

— А как же появилось имя «Афродита»?

А.: Когда встал вопрос о творческом имени, оказалось, что на нашей эстраде уже есть певицы с именем Жанна. Необходимо было придумать более звучное имя. Мы много думали и решали, как назвать наш музыкальный проект, я, конечно, выбрала псевдоним Афродита. Мне это имя всегда нравилось, тем более, что мою прабабушку звали Афросья, и она была так красива, что многие называли её Афродита. Ну и, как я уже говорила, мои песни — о любви, а Афродита — богиня любви и красоты.

Когда я ушла из проекта, то мне угрожали лишить меня всего, даже псевдонима. Но у меня много друзей, слушателей, поклонников и фанатов, которые знают, поддерживают и любят меня. Я поменяла имя в паспорте. Ведь уже много лет публика меня знает под именем Афродита.

— Расскажите о Ваших творческих планах.

А. : Сейчас я исполняю песни, которые написала сама, а также песни других талантливых авторов и от этого испытываю огромное удовольствие, ведь раньше я не могла это делать. Я, наконец-то, почувствовала себя свободным человеком, и сейчас я сама решаю, что, когда и как мне петь. Мне помогает много талантливых людей, и я очень благодарна им за поддержку. Я не сильно ухожу от своей творческой основы, только немного меняется стиль песен. В частности, аранжировки становятся более современными, более молодёжными.

— Известно, что сейчас появился Ваш сценический двойник. Кто это?

А.: Да, действительно, существует Афродита № 2. После того, как я ушла из проекта, автор песен объявил кастинг и где-то полгода назад взял новую девушку, и сейчас она тоже выступает под псевдонимом «Афродита». Она перепела песню «Валера», ей пересняли клип, который смонтировали из клипа с моим участием. Автор песни ведёт себя нечестно, вводит людей в заблуждение, выдаёт новую девушку за меня и приписывает ей все мои достижения и выступления, а про меня пишет, что я — «фейк» и просто лже-Aфродита.

Честно говоря, я сначала очень переживала, а теперь просто не обращаю на это внимание. У каждого из нас своя правда, и со временем всё встанет на свои места. Кто прав, а кто виноват, пусть решает суд. Я же сейчас очень много работаю, гастролирую. У меня вышел мой первый альбом. Я считаю это своей огромной победой!

— Расскажите, а в каких телепередачах освещался данный вопрос?

А.: Наши размолвки с автором показывали в нескольких передачах на НТВ. Самая первая — «Ты не поверишь!», передача была 20.09.13., а последняя — «Говорим и показываем», с Л. Закашанским — совсем недавно, 18.12.13 г. Самое интересное, что нашлись люди, которые на этой волне выпустили Афродиту №3, она выступала под моими афишами и пела под мои фонограммы. Это тоже освещалось в «Ты не поверишь!», передача так и называлась «Клон Афродиты». Вы знаете, я даже представить не могла, что у меня могут появиться клоны!

— Какие наиболее яркие выступления у Вас проходили в Москве, в регионах?

А. : Наиболее яркое — это, конечно, в клубе Arena Moscow. Этo бешеная энергетика, огромное количество людей, более 10 000 человек! Когда я выходила в первый раз, мне было очень страшно. Ты одна на сцене, а перед тобой бесчисленный океан людей, и ты должна зажечь их своей энергетикой, заставить петь вместе с тобой. Когда происходит этот взаимный контакт со слушателями — это непередаваемое ощущение, мы на одной волне, и в эти моменты испытываешь огромное чувство удовлетворения и счастья.

Я объездила очень много городов. Была в разных уголках нашей страны — на Урале, в Сибири.В городе Стерлитамаке я выступала на Open-air. Было так много людей, что даже не успевали готовить на всех еду, люди съезжались на мой концерт из всех клубов.

Гастрольная деятельность у меня очень активная, были гастроли на Украине, в Белорусии, в Казахстане, недавно выступала в Эстонии. Приглашают очень много.

— За рубежом выступали?

А.: В Таиланде, в Китае (Гонконг, Пекин и Шанхай). Очень хорошо встречали, в Китае мало знакомы с русской эстрадой. В основном все знают Витаса и очень тепло о нём отзываются.

Китайцы, как мне показалось, хорошо относятся к иностранцам. Они трудолюбивы и упорны, исполнительны и находчивы. Мне понравилось, что каждое утро они выходят на улицу и все вместе делают свою гимнастику. У нас такого не увидишь…

Очень понравилась старая китайская архитектура. Удивительные фигурки, символизм — исключительная красота этих мест, необычная живопись и каллиграфия. Ну и, конечно же, таинственные, непостижимые восточные единоборства. Нас возили в монастырь Шаолинь, где зародилось боевое искусство Ушу. Мы часто переезжали из одного города в другой, посетили множество увлекательных мест и увидели большое количество достопримечательностей. Я даже посетила в Пекине Китайский цирк — необыкновенное зрелище, очень отличается от нашего.

— Расскажите о Ваших песнях. Что больше всего любите Вы, а что — Ваши поклонники?

А.: Мне нравятся все мои старые и новые песни. Естественно, песня «Валера» даже не обсуждается, эта песня часть меня, часть моей жизни. Остальные песни также очень дороги мне, т. к. почти с каждой песней связан определённый период моей жизни. Сейчас самые близкие те песни, что я написала сама — «Мелодия лета», «Люблю», «Ответ» и «Меняй». Поклонникам они тоже очень нравятся. В самом деле, я получаю много положительных отзывов на все песни. Кому-то больше нравятся «Паша» и «Мелодия лета», а кому-то — «Звонки» и «Больно». Повторюсь, что песня «Валера» нравится всем без исключения!

Также у меня вышла совсем новая песенка «Не твоего ума дело». Мне она также очень симпатична, и буду надеяться, что она пойдёт далеко. Эта песня немного в другом стиле. Также в ней можно использовать технику мелизмов, которой я уделяла много времени, когда обучалась вокалу. Всё-таки, когда ты владеешь различными техниками, хочется применять эти приёмы и в песнях.

Когда я работала со Скрипкиным, то все песни были очень похожи на стиль 90-х годов, ввиду относительно простых аранжировок. Проще говоря, песни были довольно простые, там не было возможности показать свой голос. Я столько времени училась, было обидно, потому что я хотела использовать свои навыки максимально. Если этим не заниматься, и нет практики — теряешь способность к этому.

— А в своём сольном проекте Вы используете все возможности?

А.: Когда я начала свою деятельность, у меня появилась возможность исполнять свои песни, а также песни других авторов. Хочется, чтобы было разнообразие, песни были не одинаковые — ведь кому-то нравится одно, кому-то другое.У меня как раз вышел альбом в конце года, я работала с Сашей Ветром. Почти все аранжировки сделал он.

Сейчас я хочу выпустить немного другой альбом, записать новые вещи, как-то удивить слушателей немного другим стилем песен. Вот как раз моя новая песня немного отличается от предыдущих, к ней аранжировку сделал DJ Kirill Clash (он делал аранжировки Мите Фомину, группе «Винтаж» и другим).

— Какие у Вас увлечения?

А.: Я занимаюсь современными танцами: хип-хопом, джаз-фанком, хаусом, поппингом и т. д. Также преподаю в одной из самых известных танцевальных школ Москвы. У меня есть свои группы, наши отчётные концерты проходят в различных клубах. В прошлом году это был клуб Б2. Я много времени уделяю танцам. Сейчас как раз приехала к вам на интервью с репетиции

. Мне всегда очень нравились современные танцы. Когда стала танцевать, поняла, что это моё. Была в команде Lil Fam, но с сентября этого года, к сожалению, я не с ними, потому что катастрофически не хватает времени. Репетиции у нас проходили, в основном, ночью, а ночью я работаю. Они много участвуют во многих фестивалях и конкурсах, недавно были в Германии, Швейцарии, на обоих конкурсах заняли 1 место!

– Как Вы относитесь к здоровому образу жизни?

А.: К сожалению, хорошо выспаться удаётся довольно редко. Например, вчера пришли домой в 5 утра, в 10 уже на репетицию. Стараюсь не употреблять фаст-фуд, колу, фанту не пью. Люблю овощные салаты, супы. Времени посещать спортивный зал постоянно нет, но я не упускаю такую возможность, когда она появляется. В принципе танцы — это тоже своего рода маленькая физкультура… Если есть свободное время, стараюсь больше ходить пешком. Когда у меня занятия по танцам, я минут 15-20 иду от метро пешком, а не еду на маршрутке. — Что Вам больше всего нравится в Москве?

А.: Ну конечно это Красная площадь: Кремль, Собор Василия Блаженного! Мне очень нравятся московские церкви и храмы. Каждая церковь и каждый храм прекрасны по-своему! Обожаю гулять по Старому Арбату.

— И в заключении, что Вы пожелаете нашим читателям, Афродита?

А.: Хочу пожелать, чтобы в жизни у всех было много интересных событий! Чтобы все развивались, совершенствовались, шли к своей цели, не обращали внимания на проблемы и трудности! Радовались жизни, любили, творили! Счастья, здоровья, доброты!

— Большое спасибо, Афродита!

А.: Большое спасибо Вам!

ПОНРАВИЛАСЬ СТАТЬЯ —

ПОДЕЛИТЕСЬ С ДРУЗЬЯМИ!

Вас также может заинтересовать:
  • Канадец Дэйв Кинг стал главным тренером ярославского «Локомотива»
  • Нижегородский музей подготовил к Олимпиаде спортивную выставку
  • Анастасия Павлюченкова выиграла теннисный турнир в Париже
  • Российская команда снова стала чемпионом мира по хоккею с мячом
  • Яндекс запустил сайт «Зимние игры – 2014»
  • Познакомьтесь со своей внутренней Афродитой: богиня любви к себе

    Афродита — сила природы, ее энергия побуждает нас к отношениям. Она одновременно приносит радость и внушает страх страсти. Она — Богиня Любви и сущность женской красоты и грации. Ее также легко заметить из-за ее социального обаяния, поскольку она хорошо разбирается в искусстве разговора. Она считается нетрадиционной, и у нее часто есть друзья-художники или богемы, которые отражают ее яркость и эстетическое чутье.Фактически, она настолько впечатляет в социальных ситуациях, что ее социальная сеть может стать практически неуправляемой. (Так много приглашений, так мало времени!) Ее также считают «мужским магнитом», не обязательно из-за ее потрясающей внешности, но из-за ее искреннего интереса и любви к мужчинам. Женственная и водянистая (эмоциональная) по своей природе, она — загадка, которая интригует всех, кого встречает, но не больше, чем ее полярная противоположность, пылкий мужчина.

    Богиня Афродита показала, что человеческий опыт может быть счастливым.Она продемонстрировала это тем, что совершенно не стеснялась прославлять свою красоту и красоту других. Благодаря своей способности видеть красоту во всем, ей нравились любовники обоих полов, что иллюстрируется ее страстным поцелуем раковин каури, псевдонима женских гениталий. Интересно отметить, что Афродита родилась взрослой женщиной, что указывает на определенную зрелость, необходимую для полной раскованности и самореализации. Однако, если наша внутренняя Афродита еще не созрела, ее непосредственной задачей является поиск «идеального любовника», цель, которая может преодолеть ее здравый смысл, в результате чего другие области ее жизни будут игнорироваться, поскольку она преследует свои последние фантазии.Не останавливаясь ни перед чем в своем стремлении к любви, она будет использовать все свои чарующие силы, чтобы завладеть выбранным объектом любви, причем гламур является ее предпочтительным оружием.

    Архетип Афродиты ни в коем случае не девственник; часто отказывается от контрацепции в пылу страсти, несмотря на личный риск. Эта импульсивность также усугубляется ее глубокой психологической потребностью знать другого и слиться с ним, что может привести к созависимым отношениям, поскольку ее личные границы, как правило, такие же размытые, как и ее эмоции.

    Этот аспект Прекрасной Музы внутри нас также обладает огромной способностью сочувствовать другим, испытывающим эмоциональную боль. Если этот аспект доминирует, мы склонны быть чувствительными и сострадательными в результате нашего собственного опыта. Однако, если наша склонность к сочувствию не сдерживается, мы можем легко вовлечься в драмы других людей, вместо того, чтобы оставаться отстраненными и быть способными приносить истинную пользу как себе, так и другим.

    Афродита, подобно сиренам, чье загадочное пение сбивало лодки с курса в мифе об Одиссее, сегодня можно увидеть в чартах поп-музыки, выкрикивающих мучительные стихи, одетые, чтобы убить (или в частном порядке в комнатах отдыха, напевая эмоционально несбалансированные тексты, такие как Я могу «Живи, если жизнь без тебя» прекрасно продемонстрирована Рене Зеллвегер в фильме «Дневник Бриджит Джонс»).Сценарий, который показывает, как наша внутренняя королева драмы, если ей полностью потакать, может привести нас к состоянию полной безнадежности. (Преображение до богини Я часто пел вместе с меланхоличной певчей птицей Шаде, впивая красное вино. Преображение после богини, я трелю вместе с Аретой, напевая воодушевляющие песни Евангелия во время мытья посуды!)

    Афродита также была известна своей поэтичной и убедительной речью и способностью эмоционально трогать нас, поэтому театральные школы являются маяком для Афродиты в поисках сцены, на которой можно сиять и проявлять эмоции.

    Венера, правящая планета Афродиты и астрологический знак Тельца, дарит нам качество признательности. Нет никого, кто заставит вас почувствовать себя более ценимым, чем женщина в полном образе Афродиты. Просто понаблюдайте за получателем, купающимся в ее непоколебимом взгляде, то есть до тех пор, пока она не обратит свое внимание на другое место, чтобы преследовать следующий мимолетный интерес. Эта ее способность жить в каждый момент может быть как благом, так и недостатком, в зависимости от того, насколько обдуманны ее намерения.Это может привести ее к импульсивности в финансовом отношении, к покупке изысканных предметов для ухода за телом, которые обращаются к ее чувственной природе, или модных аксессуаров, которые будоражат ее тщеславие, но не увеличивают размер кредитной карты.

    Прежде всего, Афродита олицетворяет преобразующую силу любви. Ведь когда мы «влюблены», мы видим мир через розовые очки Афродиты, и все и вся в нем кажется идеальным. К сожалению, если это состояние любви не достигается через духовное осознание и воссоединение, это временное экстатическое блаженство может заставить нас жаждать большего любой ценой, что приведет к эмоциональным американским горкам, вызванным ложным убеждением, что только этот единственный человек может пробуждают в нас такие чувства.Итак, вызов, который в конечном итоге ставит перед нами Афродита, состоит в том, чтобы испытать это состояние трансцендентной любви, не нуждаясь в том, чтобы «другой» действовал как катализатор. В противном случае мы чувствуем тревогу и грусть, когда их нет рядом. Именно по этой причине многие женщины-Афродиты пристрастились к «влюбленности» и часто влюбляются, ломая не только каблук своей дизайнерской обуви при каждом падении.

    Если Афродита является доминирующим архетипом внутри вас, вам может быть трудно поддерживать баланс между работой и игрой. Имея большой круг друзей и знакомых, вы легко отвлекаетесь от выполнения поставленной задачи. Важно, чтобы ваша работа стимулировала ваше творчество, чтобы вы нашли приверженность, необходимую для завершения каждого проекта.

    В нашей культуре многие Афродиты борются с внешними признаками старения, особенно если они зависят от своей внешности, а не полностью развивают свой внутренний характер и таланты (тенденция, иллюстрируемая растущей индустрией косметической хирургии). К счастью, есть Афродиты, которые изящно стареют, сохраняя свою молодую жизненную силу благодаря своим творческим и духовным страстям и, как следствие, привлекают друзей всех возрастов и из всех слоев общества.

    Связанные ресурсы:

    Усиливайте вашу внутреннюю Афродиту и ВСЕ свои женские архетипы с Танишкой в ​​ее онлайн-курсе «Внутренняя богиня»! Чтобы узнать больше, нажмите здесь

    Или узнайте, почему женщины всех возрастов ЛЮБЯТ ее книгу «Внутренний макияж богини» здесь

    Могучая Афродита

    PW: Как возникла Афродита ?

    Рассел Эндрюс: Во-первых, мой друг и наставник, писатель Уильям Голдман, позвонил мне, чтобы рассказать о некрологе, опубликованном в New York Times . Оказалось, что все в некрологе было неправдой — и Times позже напечатал опровержение. Затем, как редактор книги, я работал с президентом Джимми Картером, который написал для меня книгу о старении. Он много говорил об огромных проблемах, которые могут возникнуть из-за того, что люди будут жить дольше, например, о том, что социальное обеспечение заканчивается. В-третьих, меня заинтересовали миллиарды долларов, которые зарабатывают фармацевтические компании на продуктах, предназначенных для молодости, от виагры до восстановления волос.Я начал придумывать заговор между огромными фармацевтическими компаниями и правительством США — и в конце концов связал это с тем, что я узнал от президента Картера и странного некролога Times .

    PW: Роберт Ладлам загнал в угол рынок триллеров заговора, но Афродита , похоже, продвинулась еще дальше. Было ли это соображением?

    RA: Я думаю, что сравнение Aphrodite с Робертом Ладлумом — вполне уместное сравнение — я, конечно, надеюсь, что это так, когда дело касается продаж. Но должен сказать, что никогда не думал о том, чтобы превзойти его или сделать еще один шаг в этой книге. Я просто делал то, что казалось естественным с точки зрения персонажа и сюжета.

    PW: На вас повлияли другие писатели-детективы?

    RA: На меня повлияли несколько других писателей. Уильям Диль — один из них. Я восхищаюсь тем, как он придает глубину своим персонажам и сюжетам. Недавно я стал большим поклонником Иэна Рэнкина. Мне нравится темнота Рэнкина и его способность обнаруживать слабости, даже — ну, особенно — в его главном герое.Наконец, хотя Альфред Хичкок не является писателем, он также оказал на меня огромное влияние, поскольку он привносит в свои фильмы интригу и юмор.

    PW: Похоже, на тебя влияют и другие фильмы. Например, в одной из сцен в фильме « Афродита » главный герой Джастин Вествуд просматривает немой фильм « Королева Савская », который был настоящим немым фильмом, снятым в 1921 году. фанатик кино. Я посмотрел миллион фильмов, много о них знаю и написал немало сценариев.Я также провожу слишком много времени на таких сайтах, как IMDB.com и moviecitynews.com. Так что я подумал, что буду использовать все это и получать от этого удовольствие.

    PW: Проданы ли права на фильм Aphrodite ?

    RA: Права на фильм еще не проданы. Но мои агенты работают над этим. Был разумный интерес.

    PW: Мы видели Джастина Вествуда в последний раз?

    RA: Вы точно не видели в последний раз Джастина Вествуда.Он тот, кого я полюбил, когда писал Aphrodite . Я усиленно работаю над следующим триллером Рассела Эндрюса, который называется Midas . Вествуд возвращается, чтобы оказаться в заговоре, который я считаю более пугающим — и в некоторых отношениях даже более потенциально реалистичным — чем то, что ему нужно, чтобы выжить в Афродите .

    PW: Вы пишете под псевдонимом?

    RA: Рассела Эндрюса нет. Это мой псевдоним, и мое настоящее имя Питер Гетерс.Первый триллер Рассела Эндрюса, Gideon , был написан в соавторстве с моим бывшим писателем. Он не хотел продолжать писать подобные триллеры, и я это сделал. Так что я взял псевдоним — книга имела здесь большой успех и была бестселлером в Англии, поэтому издатели хотели Рассела Эндрюса больше, чем Питера Гетерса, — и теперь я написал эти два [ Aphrodite и Icarus ] на мой собственный. В этой книге Warner Books решили сказать, что я действительно являюсь автором.Я уверен, что это поможет в рекламе. И когда я скажу людям, что написал эти триллеры, теперь мне не придется звонить своему агенту или редактору, чтобы они ругались, что я не лгу.

    Версия этой статьи появилась в выпуске журнала Publishers Weekly от 17.11.2003 под заголовком:

    Проект Афродита | B-17 Bomber Flying Fortress — Королева небес

    В июне англичане уже привыкли к реву авиационных двигателей от сна, чтобы их рвать. Также игра ныряющего, взрывающегося или вспыхивающего самолета не была необычным событием в Восточной Англии в 1944 году. Однако, когда солнечным днем ​​4 августа Boeing B-17 упал в лес, взрыв, тем не менее, превысил чрезвычайно используемая структура. Даже если детонацию смягчали многочисленные дубы-то, все равно трое дорожников все равно потеряли слух на значительном расстоянии.

    При прибытии на место крушения образовалась воронка диаметром примерно 30 метров и стволы достигших полновозрастных дубов были предложены лежать по периферии на 60 метров разбросанными.От B-17 присутствовали только металлические фрагменты, самый большой из которых — цилиндры двигателей.

    Werbung / Объявление

    Взрывная нагрузка

    Тепло, образовавшееся при взрыве, расплавило большую часть металла. Неудивительно, потому что с этой машиной речь шла, вероятно, не о обычном B-17 с бомбовым зарядом 4 000 фунтов (1814 кг), а о самой смертоносной ракете, которая когда-либо падала над Великобританией. Этот и еще три равно оснащенных бомбардировщика сформировали первый залп в контексте эксперимента с дистанционно управляемым оружием, названного в честь греческой богини любви: «Проект Афродита».

    13 июня немцы со стартовых площадок в Па-де-Кале начали наступление с «летающей бомбой» Fieseler Fi 103 (V-1) на Лондон. С V-1 он фактически не действовал, в частности, вокруг беспилотного, снова пригодного для использования самолета, предназначенного для перевозки боеголовки с Pulsostrahlahntrieb. Этот предшественник современных крылатых ракет стал результатом исследовательской работы аэродинамика Пола Шмидта, начатой ​​в 1928 году в области реактивного движения.

    Проект работал под псевдонимом FZG 76; ракета получила обозначение Fi 103, а оружие стало от пропагандистской машины Геббельса V-1 (что означает «оружие возмездия 1») крещеным.После их первого хита 13 июня 1944 года лондонский народ получил название «Doodlebug» из-за их безошибочного звучания.

    Кроме того, когда Фау-1 не был первым «управляемым оружием», его массовое применение, тем не менее, вызвало повышенный интерес в союзническом лагере к носителям оружия в уникальном использовании. Заряженный и управляемый по радио обычным военным самолетом, он рассмотрел возможность использования беспилотных самолетов, с взрывчаткой, конечно, в разных штатах. Ввиду угрозы, создаваемой V-образным оружием, эту возможность по предложению USSTAF (Стратегические ВВС США) подхватил генерал-майор Карл А.Спаатц.

    Генерал-майор Спаатц, ветеран боевых авиалайнеров Первой мировой войны, вернулся в январе 1944 года снова в Англию и передал командование над USSTAF тем 8-м воздушным силам в Буши-парк, Мидлсекс, переименованным в 8 и 15. ВВС США были в подчинении.

    С устаревших или улетевших тяжелых бомбардировщиков не следует снимать необходимое боевое оборудование, а вместо них вставлять радиоприемник и соединять с автопилотом. Наконец, машины должны быть загружены прибл.десять тонн взрывчатки. Самолет с пилотом и радистом обычно должен запускаться экипажем и подниматься на высоту. Как только тогда «базовый самолет» (ведущий самолет) из радиотелеуправления перешел в режим радиотелеуправления, экипаж должен покинуть самолет с парашютом, который затем был направлен по радио в намеченную цель.

    Быстрая эвакуация двух человек экипажа машины оказалась проблематичной, с одной стороны, из-за очень маленького люка, расположенного непосредственно перед двигателями на левой стороне фюзеляжа, а с другой стороны, из-за чрезвычайно сильного тока.Поэтому, по крайней мере, на некоторых машинах люк был увеличен и перед люком установлен ветрозащитный кожух.

    AZON — начало всего одна импровизация

    20 июня 1944 года Спаатс проинформировал генерала Генри Х. «Хэпа» Арнольда о начале проекта и потребовал провести соответствующие испытания также в США. После этого на полигоне ВВС США во Флориде была запущена программа под названием «Утомленный Вилли». Однако, похоже, к нему прибегали не слишком искренне, так как это почти не повлияло на работу в Англии.

    Проект «Афродита» заказан USSTAF 23 июня 1944 года при условии, что 8. Разработка и испытания ВВС США завершатся. Непосредственно работающий инженерный отдел, связанный с ним, назначенный в то время для испытаний управляемой бомбы AZON (AZON = только азимут), повышение стоимости радиосвязи использовалось как наиболее подходящее. На практике это была лишь одна временная переделка до прибытия специальных устройств из США.

    Майор Генри Рэнд, технический эксперт системы AZON, получил указание оставить оборудование AZON на Horsham St.Верьте и идите за Бертоном Вудом, пока три экипажа, обученные в системе AZON, отправились в Бовингдон, где должен быть испытан первый бомбардировщик с дистанционным управлением.

    Старый самолет с новым поведением на спуске

    Тем временем у 8-й авиации США была 3-я бомбардировочная дивизия с выделением подразделения Афродита. Летчиков-добровольцев и радистов, набранных из групп бомбардировщиков дивизии для выполнения «секретного и опасного» задания, отправляли на авиабазу Хонингтон, где ею занимался 1-й стратегический авиационный склад для развития с 10 войны. устаревшие бомбардировщики B-17F / G — всего запланировано 65 — ненужное оборудование.

    Вся броня, пулеметы, сбрасывающие бомбы, кислородное оборудование, кресло второго пилота, а также все, что для уникального полета не требовалось, удалено. Таким образом, вес «Летающих крепостей» можно было снизить примерно до 32 000 фунтов (14 500 кг).

    Это снижение веса примерно на 5 000 фунтов (2268 кг) повлияло, однако, на характеристики полета, так что пришлось собирать данные об изменении характеристик полета B-17 при снижении. Это произошло в значительной степени с помощью экземпляра B-17F, эквивалентного тяжелой транспортной версии генерал-майора Эрла Э.Куропатки.

    С машиной B-17F, 42-30595, была отделена вся конструкция кабины, чтобы облегчить загрузку торпедами. После новейших сведений о нем следует атаковать немецкий линейный корабль «Тирпиц». Однако после того, как смелая затея была отброшена, машина с открытой кабиной использовалась только в учебных целях, но не больше, чем Бэби.

    Для разработки ненужного оборудования в Хонингтоне B-17 был доставлен в Бертон-Вуд, где два ее приемника AZON соединены с автопилотом (один для бокового и один для контроля высоты), антенной, необходимой проводкой и радио. высотомер получен для автоматического удержания высоты.Кроме того, бомбоубежище было заперто и укреплено поперечными балками, чтобы в нем можно было разместить семь тонн запланированного заряда десяти тонн взрывчатого вещества; остальные три тонны ушли в переднюю часть фюзеляжа. Сначала в качестве самолетов наведения использовались три АЗОН-Б-24 из 458-й бомбардировочной группы. Кроме того, B-17G хранился встроенным в передатчик AZON в Бертон-Вуде.

    С испытательными полетами в кабине экипажа Дня Вознесения

    После переоборудования машины были перевезены после Бовингтона, где 1 июля 1944 г. в условиях строжайшей секретности началось перевоспитание.Экипажи прошли 25 часов налета, а также интенсивную подготовку по цели и навигации. Рулевой элемент AZON, казалось, работал с довольным размещением, при этом стабильность полета дистанционно управляемого бомбардировщика, казалось, была единственной более серьезной проблемой. При всех соблазнительных полетах, в том числе с радиотелеуправлением, пилот всегда находился в кабине бомбардировщика с дистанционным управлением как Малыш, назначенный по соображениям безопасности.

    Строительство больших позиций V-образного орудия в Па-де-Кале вызывало растущую озабоченность, и требования после скорейшего начала боевых действий становились все громче.Королевские ВВС были правы: для взлетно-посадочной полосы в Вудбридже достаточно дополнительного места, чем для отправной точки. Вслед за этим сменился командир отряда Афродита подполковник. Джеймс Тернер с 10 B-17 «Babies», B-17 и тремя ведущими самолетами Consolidated B-24 Liberator для дистанционного управления и наблюдения, а также с восемью P-47 Thunderbolt 7 июля, выключили истребитель. Группа в качестве эскорта в Вудбридж.

    Девять из дистанционно управляемых бомбардировщиков получили заряд от 20 000 фунтов (9 072 кг) до тротила, что в десять раз меньше геля бензина (напалма).Груженые машины были распределены выключенными между деревьями, что вызвало беспокойство у персонала места, так как это повреждает возвращающие машины в дальнейшем, так как они служили аварийной посадочной площадкой для наших занятий. Многие из этих «инвалидов» вышли из-под контроля, и мысль о том, что один из них может таранить самолет «Афродита», пугала.

    Из-за ограниченных радиочастот одновременно можно было запустить только два «Малыша». Планировалось использовать две группы боевых действий, каждая из которых состояла из двух самолетов наведения и бомбардировщика с дистанционным управлением.«Малыши» должны стартовать условно и пролететь намеченную дистанцию, при этом это можно будет проверить с помощью пульта дистанционного управления, а экипаж сможет спрыгнуть с парашютом.

    После того, как ведущие самолеты направили своих двух «Малышей» в цель, они должны вылететь обратно на свое выходное место, захватить там еще двух, тем временем, запущенных «Малышей» и таким же образом в указанную цель для поворота. Бомбардировщик, заправленный бензиновым гелем, следует держать в готовности, чтобы можно было полностью отключить достигнутую цель.

    Изменение аэродрома по соображениям секретности

    Основное требование для каждого занятия Афродиты, независимо от ясной погоды. Но в первые дни после прибытия благоприятная погода преобладала для подразделения «Афродита» в намеченных целевых районах в кратчайшие сроки.

    Тем временем отряд Афродиты по причинам секретности было решено перебраться в более отдаленное место после Ферсфилда. Ферсфилд использовался для бомбардировщиков 8-го воздушного флота США, который, однако, до сих пор не использовался ни одной службой.Решение было принято 12 июля, и уже через три дня началось перемещение подразделения Aphrodite из Вудбриджа в Ферсфилд.

    Ферсфилд возглавлял как филиал 388-й Бомбардировочной группы. Наземный персонал 560-й бомбардировочной эскадрильи 388-й бомбардировочной группы в августе перешел в качестве обслуживающего подразделения из Кнеттишолла в Ферсфилд и командир их эскадрильи подполковник. Рой Форрест стал командиром этого места. B-17 из 560-го BS в Кнеттишолле принимал участие, однако, при поддержке наземного персонала трех других ретрансляторов 388-го BG и далее в регулярных миссиях.

    В составе подразделений, переведенных после Ферсфилда, также заинтересованных в сотрудничестве в проекте «Афродита», находилось Специальное авиационное подразделение № 1 (SAU-1) ВМС США с Добровольным отрядом противолодочной истребительной эскадрильи из Дункесвелла на юго-западе Англии. ВМС США уже рассматривали аналогичный проект для Тихоокеанского региона, если бы радиоуправляемые дроны с авианосцев для одностороннего использования использовались и требовались в этом первом американском предприятии в вопросах, связанных с управлением войной роботов.Их работа в Ферсфилде шла под псевдонимом «Anvil».

    Чтобы еще больше усложнить ситуацию, также еще один был ненадолго перед переброской из Райт-Филд, США, в Великобританию прибыл спецназ, который хотел выполнить «Бэтти» соблазнительных боев с управляемыми бомбами под кодовым названием , в Ферсфилд.

    Самая важная цель: стартовые площадки V-1

    С дистанционным управлением и телевизионной системой рулевого управления, оснащенной взрывчаткой Torpex весом 25000 фунтов (11340 кг), заряженный PB4Y-1 Liberator САУ-1 возглавлял ведущий самолет PV-1 Ventura.PB4Y-1 с экипажем из двух стартовавших поднял машину на высоту 2000 футов (600 м) и курс на позиции V-1 во Франции, прежде чем она выпрыгнула с парашютом.

    Несмотря на несколько тревожных событий, имевших место в предыдущие недели, первое занятие Афродиты состоялось ранним днем ​​4 августа, когда два «Малыша» с весом по 64 000 фунтов (29 000 кг) на расстоянии 5 минут стартовали в Ферсфилде и забетонировали большие площади. Пусковые площадки Фау-1 близко от берега Французского пролива к цели не имели.

    Два ведущих самолета AZON поднялись на высоту 45 минут назад, чтобы иметь возможность достичь фиксированной контрольной точки на высоте 20000 футов (6000 м). Два «Малыша» были продвинуты с помощью управляющего самолета B-17 к пунктам досмотра, где взяли на себя самолеты наведения, радиосвязь которых была повышена. Затем «младенцы» пролетели 50-мильный прямоугольный курс на высоту 2000 футов, пока их можно было исследовать с помощью пульта дистанционного управления.

    На каждый младенец имелся самолет-ведущий В-24, а также В-17 в качестве резервного ведущего самолета на случай, если в пути произойдет сбой радиосвязи. У «Бэби» были окрашены в белый цвет верхняя часть поверхностей и плавник для лучшей узнаваемости. Самолет наблюдения Mosquito Weather пролетел впереди, а еще один B-17 служил ретрансляционной станцией для информации о погоде.

    Штопор в смерть

    Экипаж первых «Бэби» покинул свою машину между Вудбриджем и точкой прибрежного пролета в Орфорднессе. Второй полет «Бэби» закончился катастрофой:

    .

    После перехода на радиотелеуправление машина перешла на легкий набор высоты.Пилот вернул его в горизонтальный полет, но после повторного переключения ошибка возникла снова. С третьей попытки подъем на отрыв потока и повод к Крепости превратился в покачивание. Радист мог спастись еще с парашютом, однако пилот 1-й лейтенант Джон Фишер погиб, покинув машину только непосредственно перед ударом и взрывом. Кратер, наполненный водой, сохранился и сегодня.

    Первый Baby (B-17F 42-30342) успешно прошел над Ла-Маншем, затем, однако, нарушил контроль высоты, и с дальнейшими налоговыми маневрами машина упала на северо-западе Gravelines на некотором расстоянии от своей цели, V -1 позиция в вате. Причиной, вероятно, было попадание зенитной артиллерии. В результате взрыва B-17 был разделен на мельчайшие осколки, разбросанные на поверхности около 5 км.

    Когда ведущий самолет вернулся на родной аэродром, двое других «младенцев» стартовали, на этот раз против позиций Фау-1 в Визерне и Мимуекес. Курс над графством Суффолк и точка пролета над побережьем были такими же, как и раньше. Оба экипажа могли спастись с парашютом; Однако двое мужчин были легко ранены.«Малыш» с целью Wizernes оказался с целью сближения в низких облаках, за исключением обзора, и ударил только за своей целью — радист основного самолета ошибочно рассчитал эффект лифта.

    После того, как экипажи зенитной артиллерии объявили о стрельбе из B-17, предназначенном для атаки на вату, и об их необычном поведении, место крушения было исследовано. Но, несмотря на отсутствие трупов и пулеметов, а также огромную протяженность воронок, инцидент не был признан применением специального оружия.

    Снова и снова проблемы с подорожанием радио

    Следующее занятие Афродиты состоялось утром 6 августа, стартовав с двух последующих «Малышей». Процедуры были такими же, как и в первых двух случаях, с основным и резервным самолетами наведения на высоте 15 000 футов (4572 м) для каждого Бэби и испытательным курсом над Суффолком перед тем, как покинуть побережье с Орфорднессом.

    Экипаж первых «Малышей» покинул машину с парашютом.При приближении к противоположному берегу самолет наведения потерял, однако функконтакт и заряженная взрывчаткой Крепость упала в море. Проблемы с подорожанием радио возникли и при следовании Baby на расстоянии 10 минут. Для спрыгивания и перелета через берег канала машина выходила к экипажу на неуправляемые повороты звена и также упала в море.

    Недовольство ограниченными возможностями двойных приемников AZON, которые также предназначались только для ограниченных во времени попыток, привело к тому, что они были заменены оборудованием, значительно более развитым, которое прибыло тем временем из США, и более точным Обещано управление с повышенной чувствительностью.Во время монтажных работ и проверок продолжительностью в один месяц дальнейшие работы Афродиты прекратились. Самолеты Aphrodite, оснащенные новыми устройствами, получили новый псевдоним «Castor», тем не менее, обозначение «Aphrodite» как общее название программы управляемых ракет USSTAF в Ферсфилде было сохранено.

    Werbung / Объявление

    Лейтенант Кеннеди в бою со своим Liberator

    Экипаж первого «Бэби» покинул свой самолет между Вудриджем и побережьем около Орфорднесса.Полет второго Малыша закончился катастрофой:

    Военно-морской флот США запустил свой первый самолет с дистанционным управлением по программе наковальни во второй половине дня 12 августа с целью уничтожить позицию V-образного орудия в Мимуекесе. Военно-морской флот США, всегда считавший себя самодостаточным, привез с собой два собственных головных самолета типа PV-1 Ventura, а также экипировал их. По словам Джо П. Кеннеди (см. Рисунок слева), сына посла США в Великобритании и брата более позднего президента Джона Ф.Кеннеди, пилотировал PB4Y-1 Liberator (№ 32271). Место радиста занял по Вилли W. J. «Бад».

    Старт в 17.52. 150 миль (240 км) в течение длительного времени вели на юго-восток через Ла-Манш. PB4Y-1 мог развивать полностью загруженную скважину 150 узлов, так что расчетное время прибытия сверх установленной отметки 19.00 можно было легко выдержать. Минуты до старта, полет на восьми носках на высоту 2000 футов (600 м), по словам Кеннеди, машина была сброшена по высоте, прогрелась и подключила автопилот.«Он объявил о готовности к вводу в эксплуатацию хвостовика Spade Flush» по словам Андерсона, пилота ведущего самолета, летящего за ним. С этого момента Андерсон управлял «пилотом Питера» (маленькой ручкой управления) таким образом, чтобы осторожно указывать машину Кеннеди на консоли перед ним. Он полагался на радиолокационные эхосигналы, а также на наблюдения второго пилота резервного самолета наведения, поскольку на его телеэкране был показан только Шнегестебер. Вместе с Кеннеди он начал исследовать отдельные элементы управления: руль высоты, поперечный ход и руль направления, точно так же, как и полчаса назад, когда Бэби все еще стоял на земле.

    Через пять минут машина с позывным Т-11 на дистанционном участке, идущем по направлению к земле, должна была сама обнаружить, однако при проверке контрольной точки в 12 милях (20 км) от курса в сторону озера она унеслась. Это было в миле к югу от реки Блайт и кормило место Беккл. Полковник Эллиот Рузвельт, сын президента США, летевший на своем разведывательном самолете «Москито», накормил машину на несколько сотен футов, чтобы сделать несколько снимков.Следы пара сопровождающих Мустангов покрывали легко покрытое небо над ними.

    Commander Smith в носовой части B-17 Lt.Col. Форрестс, который должен был принять двух членов экипажа, спрыгнул с парашютом через полчаса далеко на юге, недалеко от Дувра, чтобы приземлиться, и увидел, что машина Кеннеди движется вперед и далеко под собой. Форрест перешел в легкий спускающийся полет и попытался наверстать упущенное. И Кеннеди, и Вилли должны были быть узнаваемы в их детстве: Кеннеди в кабине и Вилли за куполом из оргстекла в носовой части. Телевизионный снимок в одном из ведущих самолетов Андерсона в районе под машиной Кеннеди все еще был плохим, но Бэби обеспечил хорошее изображение лейтенанта Демлейна в резервном ведущем самолете. Поскольку это был лейтенант Демлейн, который должен был вести «Бэби» 40 минут на последнем подходе к цели, все казалось в лучшем порядке.

    Взорвался в воздухе

    В сопровождении истребителей P-51 Mustang, а также самолетов штурмана и других самолетов поддержки из Ферсфилда, федерация нападения ВМС США на пути к точке пролета над побережьем находилась в Саутволде.

    Андерсон вывел машину Kennedys на легкий левый поворот. В этот момент, ровно в 18.20 часов по Гринвичу, Младенец внезапно взорвался двумя огромными взрывами на расстоянии одной секунды на высоте 2000 футов (600 м) над Ньюдлайт-Вуд. На далекой периферии, в непосредственной близости от населенного пункта Блитбург, не было обнаружено упоминания о возможной причине взрыва — разбросанных обломков машины. Взрыв взрывчатого вещества в 24 000 фунтов (11 000 кг) разделил весь самолет, за исключением опор двигателя, на мельчайшие фрагменты. Более поздние расследования пришли к выводу, что наиболее вероятной причиной была неисправность в электрической системе, которая была включена до того, как экипаж покинул судно.

    В августе 1944 года три детские миссии не состоялись также с помощью телекамер, радиоуправляемых бомб GB-4-Bombs, также эти попытки имели прямой успех из-за помех от радио и отражений на поверхности воды.

    На базе 2000-фунтовой бомбы (900 кг) GB-4 обладал малым крылом, подвижным хвостовым оперением, устройством дистанционного радиоуправления и установленной в голове телекамерой.В каждом случае по две бомбы были заложены на внешних бомбодержателях под крыльями самолета B-17. Все вылеты выполнялись на B-17G, 42-40043 и экипажем 388-го BG.

    После трех попыток использования GB-4 на площадках для обучения английскому языку, первая настоящая работа состоялась 13 августа, целью был порт Гавр. Машину Бэтти сопровождал самолет-наблюдатель В-17. В каждый экипаж входили два и / или пять специалистов из Wright Field, которые принимали участие в разработке GB-4. Полковник Форрест наблюдал за стрельбой из своего «Droop Snoot» P-38. Самолет Mosquito Reconnaissance оказался слишком близко к одной из забетонированных бомб и упал, встретившись с осколками. К сожалению, совершенно неработающий ТВ-приемник, встроенный в ведущий самолет, давал слабые изображения, чтобы можно было точно управлять бомбами. Так, например, миля ударила вперед, а другая — в миле прямо от порта Гавра.

    Фиксатор камеры не сделали просто

    Вторая, неделя спустя против бункера Uboot с La Pallice под руководством Бэтти, была еще менее успешной.При выпуске первой бомбы защелка камеры закрывалась и предотвращала дальнейшую передачу изображения. Второй GB-4 пришел в неконтролируемое покачивание. Третья и последняя попытка с использованием GB-4 произошла 26 августа и была направлена ​​против механизмов в Иджмуйдене. Однако при облачности 8/10 целевая область больше не могла быть распознана, и работу пришлось прервать. После этого третьего неудачного применения командование решило перезапустить проект.

    Ретроспективно нужно сказать, что технология была разработана в настоящее время еще недостаточно, чтобы обеспечить необходимый точный контроль и надежность.

    На другом конце света Япония использовала свою версию V-1 против федераций найма ВМС США, действующих в Тихом океане. Yokosuka MXY-8 Ohka (кодовое название союзников было Baka, от «дурак») стала японской под поверхностью Mitsubishi G4M-2 Betty из 721. Кокутай нес. Первое применение к 21 марта 1945 г. было направлено против US Task Force FV58.

    Атаковать цель Гельголанд

    Вторая и последняя служба ВМС США на Anvil состоялась 3 сентября 1944 года.После этого союзники уже захватили крупные позиции V-образного орудия, в качестве цели были выбраны Uboot базы на Гельголанде. На этот раз занятие удалось, но человек у радиотелеуправления сбил с толку и позволил острову с соседним островом дюны «Освободитель» столкнуться с ним. Сила взрыва разрушила еще почти километр, место удара сносит жилые дома. В ВМС США использовалась FM-система, работающая с одной в головной части бомбы, размещенной телекамерой, которая снабжала снимки ведущего самолета.

    Миссии Castor начались в сентябре с FM-системы ВМС США, аналогичной пульту дистанционного управления с телекамерой в носовой части самолета. В качестве цели были выбраны Гельголанд и Хайде / Хеммингштедт, поскольку для этого требовалось лишь кратковременное проникновение на территорию противника и чтобы опасность стрельбы зенитной артиллерией была меньше.

    Вместо сдвоенного оборудования AZON был построен стандартный передающий приемник AN / ARW-1 в самолете Castor и связанный с ним передатчик AN / ARW-18 в головном самолете.Машины стартовали по-прежнему с экипажем из двух человек, но теперь на смену радистам пришел второй пилот. Система Eureka / Rebecca Naviagtionssystem служила для локализации самолета, если он при плохой видимости из поля зрения наблюдателя должен исчезнуть.

    Дополнительную помощь для поддержания визуального контакта оказывали с базового самолета отключаемый по радио дымогенератор в самолете Castor и замечательный желтый слой краски на верхней стороне машины.

    Зенитный огонь незадолго до цели

    Первый старт Castor состоялся 11 сентября, когда в матче против Гельголанда использовалась машина, нагруженная 21,855 фунтов (9 913 кг) Torpex. Процедура соответствовала процедуре миссий «Афродита» с использованием устройств Доппе АЗОН, за исключением того, что ведущий самолет на той же высоте, что и Малыш, поднялся на высоту от 2 000 до 2 500 футов (600-760 м), однако с расстоянием от 2 до 2 м. на три километра позади него, а при приближении к цели это расстояние до десяти-двенадцати километров увеличивалось.

    Пульт дистанционного управления во время полета на расстояние более 400 километров назывался идеальным, пока Baby всего за 10 секунд до попадания в цель не упал в море и взорвался примерно в 200 метрах от берега.

    Даже если система Castor продемонстрировала существенные улучшения по сравнению с системами, использовавшимися в прежние времена, ее применение, тем не менее, преследовало неудачу. Когда пилот, 1Lt. Ричард Линдал оставил свою машину с парашютом, статическая линия его парашюта была явно неправильно закреплена, и он сломал шею.Три дня спустя две машины Castor против нефтеперерабатывающего завода в Хеммингштедте промахнулись, однако из-за плохой погоды их цель была вставлена.

    Вместо фермы Гельголанд в Швеции поразили!

    15 и 30 октября Гельголанд снова стал объектом двух двойных атак, к тому же на этот раз «Бэби» не попали в цель. Еще одна машина взломала у населенного пункта Гельголанд, две упали в море. После четвертого пара выключения радиосвязи, он полетел в северо-восточном направлении и взорвался на ферме недалеко от Тролльхеттана в Швеции.Очевидно, терпеливая Швеция расценила этот инцидент как очередную попытку подбитого бомбардировщика найти спасение в их стране. Это следует из того, что было объявлено, что экипаж спасся над Данией.

    27 октября было отдано распоряжение о том, что все еще существующие самолеты «Кастор» наносят удары по промышленным комплексам в крупных городах Германии настолько далеко, чтобы их можно было использовать из USSTAF. Для этого нужно было встроить дополнительный регламент мощности двигателя по порядку в 10.Высота на высоте 000 футов (3000 м) на территорию противника проникает и в непосредственной близости от цели высоту полета до 250 футов (75 м) можно уменьшить. Еще большая высота испытательного полета была бы желательна, однако из-за повышения цены на погрузчик с регулируемым давлением масла, который имел склонность к замерзанию и, следовательно, к отказу, было невозможно.

    В ноябре, после извлечения проектов Бэтти и Анвил, 3-е подразделение, на родину организационного подразделения, решило переместить подразделение Афродиты, Кнеттишалл, обратно.Это должно было закончиться ежемесячно, и уже 5 декабря из Knettishall состоялся запуск первых двух машин с целевой сортировочной станции Herford.

    Однако во время полета погода и плотная облачность не позволили идентифицировать станцию. Разрывы в облаках в непосредственной близости от Даммерзее делали возможным полет вниз, чтобы быть в состоянии стать, возможно, подходящими целями при возможности. Первый Бэби направился на Хальдорф и взорвался к югу от города.Со вторым наверняка производительность двигателя упала, и он упал на поле, не взорвавшись.

    Экипаж сопровождающего самолета-разведчика «Москит», похоже, не повредил машину. Вслед за этим летающий охотник отдал приказ уничтожить Малыша из пулеметов эскорту, но это не удалось.

    В то время как команда предполагала, что противник попал в руки целого Младенца, это, однако, похоже, не так. Сообщение позволяет предположить, что бомбардировщик Castor вскоре после аварийной посадки взорвался и несколько немецких солдат погибли, что началось с осмотра бомбардировщика.

    Немецкие документы, касающиеся использования Афродиты, показывают тот факт, что в то время ни одна из этих атак не была признана таковой, и дает основания полагать, что бомбардировщик, если он взорвался после приземления, когда обычный B-17 с бомбовым зарядом имел рассматривается.

    Судьба играет так: USSTAF не признает, что еще один бомбардировщик Aphrodite был против того, что еще один бомбардировщик Aphrodite, даже если повреждения попал в руки немцев. В новогодний день два последних оставшихся в наличии Castor-B-17 против электростанции в Ольденбурге были вставлены первыми из приближающихся «Бэби» получили зенитное попадание и упали в поле на окраине города, не взорвавшись при этом. который, однако, ускользнул от самолета сопровождения.

    Специалисты ВВС Германии смогли достаточно точно изучить бомбардировщик Castor и сэкономить большую часть средств радиосвязи и дистанционного наведения. Второй «Бэби», вероятно, тоже пострадавший от зенитной артиллерии, упал в нескольких милях к юго-западу от Ольденбурга и взорвался. Это последнее применение самолетов Castor должно было быть главным образом потому, что они внезапно стали политическим вопросом.

    В ноябре USSTAF предложило перенести отправную точку для использования Aphrodite на материковой части Европы, откуда B-17 мог быть использован против Industrielle Tareget.Когда это предложение было представлено британскому верховному командованию, оно выразило обеспокоенность тем фактом, что применение этого оружия может спровоцировать против густонаселенных районов ответные удары по Лондону, который в то время должен был пострадать от атак Фау-2. Неохотно согласились британцы с планом, несмотря на серьезную обеспокоенность некоторых мест 15 января.

    Это беспокойство продолжало прекращаться и привело, наконец, к тому, что соглашение одиннадцать дней спустя было отменено. Опасения британцев должны были быть частично вызваны переориентацией на ценность бомбардировок густонаселенных районов для подрыва морали населения.

    USSTAF, чтобы повторить, все еще озабоченный, продолжать свои попытки стал перед цифрой в Вашингтоне и доставил президента Франклина Д. Рузвельта в телексе 29 марта 1945 года с требованием после британского согласия план, самолеты Кастора против Рурского округа. Ответный телекс Черчилля содержал полное согласие, однако был в собственном стиле Черчилля составлен таким образом, чтобы развеять сомнения, выраженные в нем Рузвельтом.

    Смерть президента и крах Германии, однако, положили конец дальнейшему осуществлению плана.Самолеты Castor больше не готовились к старту в Кнеттишалле, и участники ожидали такого отношения к проекту. Самолеты и экипажи «Афродиты» были на несколько недель преданы забвению. Только 27 апреля проект стал, при этом, наибольшее разовое количество обычных взрывчатых веществ против вражеских целей во 2-й мировой войне было окончательно скорректировано.

    Афродита-миссии, самолеты и экипажи

    Дата Цель Детские Экипаж
    04.44 августа Ваттен B-17F 42-30342 (бывший 95-й BG «Taint A Bird») 1Lt F. H. Pool, S / Sgt P. Enterline
    04. августа 44 Сиракур B-17G 42-39835 (бывший 351-й BG «Wantta Spa») 1Lt W. Fisher (KAS), T / SGT E. Most
    04. августа 44 Wizernes B-17F 42-3461 (бывший 92-й BG) 1 лейтенант Ф. Л. Хьюстон, т / сержант В. Д. Смит
    04. августа 44 Mimoyecques B-17F 41-24639 (бывший 91st BG «The Careful Virgin») 1Lt C. А. Энджел, т. / Сержант К. А. Парсонс,
    06. авг. 44 Ваттен B-17F 42-30212 (бывший 388-й BG «Квотербек») 1 лейтенант Дж. П. Андречек, т / сержант Р. Хили
    06. авг. 44 Ваттен B-17G 42-31394 (бывший 379-й BG) 1Лт. Дж. Солларс, т. / Сержант Х. Грейвс,
    12. 44 августа Mimoyecques PB4Y-1 32271 (Rufzeichen T-11) лейтенант Дж. Кеннеди (USN) (KAS), Lt.У. Дж. Вилли (USN) (KAS)
    03. Сентябрь 44 Гельголанд Б-24Д 42-63954 лейтенант Р. Сполдинг (USN)
    11. 44 сен Гельголанд Б-17Ф 42-30180 (бывший 96-й БГ «Пожиратели») 1 лейтенант Р. В. Линдаль (КАС), 1 лейтенант Д. Э. Саллес
    14. 44 сентября Hemmingstedt B-17F 42-30363 (бывший 96-й BG «Рут L III») 1 лейтенант М. П. Харди, 1 лейтенант Э. Хэдли
    14.44 сентября Hemmingstedt B-17G 42-39827 (бывший 306-й BG) 1 лейтенант W. G. Haller, / 2 лейтенант. К. Л. Шино
    15. 44 октября Гельголанд B-17F 42-30039 (бывший 384-й BG «Liberty Belle») 1 лейтенант Р. Беттс, 2 лейтенант М. Гарвин
    15. 44 октября Гельголанд B-17G 42-37743 (бывший 94-й BG) 1 лейтенант У. Паттон, 1 лейтенант Дж. У. Хиннер
    30. 44 октября Гельголанд B-17F 42-30066 (бывший 100-й BG «Mugwump») 1 лейтенант G.А. Барнс, 1-й лейтенант Р. Макколи
    30. 44 октября Гельголанд B-17F 42-3438 (бывший 96-й BG) 1 лейтенант У. К. Гейтер, 1 лейтенант У. М. Даннак
    05. Декабрь 44 Херфорд Б-17Г 42-39824 1 лейтенант Т. Х. Бартон, 1 лейтенант Ф. Э. Бруно
    05. Декабрь 44 Херфорд B-17F 42-30353 (бывший 95-й BG «Десять рыцарей в баре») 1 лейтенант Р. Ф. Батлер, 1 лейтенант К. Т. Уотерс
    01.45 января Ольденбург B-17F 42-30178 (бывший 95-й BG «Darlin’ Dolly ») 2 лейтенант Дж. Стейн, 1 лейтенант Э. Моррис
    01. 45 января Ольденбург B-17F 42-30237 (бывший 397-й BG «Stump Jumper») Капитан Дж. Ходсон, 1 лейтенант Л. Лоуинг

    Афродита Лоуса, Пьера: Fine (1896) Librairie Borel.

    Мы сожалеем; эта конкретная копия больше не доступна.Вот наши ближайшие совпадения для Aphrodite от Lous, Pierre.

    Описание:

    ЛУИС, Пьер и Антуан КАЛЬБЕ. АФРОДИТА. Librarie Borel: Париж. 1896 г. Первое иллюстрированное издание. Ограниченный тираж 93 экземпляра, из которых это одна из 73 экземпляров Deluxe, напечатанных на японии. Иллюстрировано 24 гравюрами на дереве, каждая в 3 состояниях. С оригинальным пастельным рисунком, подписанным Calbet, в отдельной сорочке. Duodecimo, 396 страниц, полностью темно-синий нигерийский марокко, форзацы без шелкового муара, выпуклые ленты, переплетены Canape в 1913 году.7,44 x 7,63 дюйма Выпускается в серии Collection Nymphe. Первое иллюстрированное издание первого романа Лоус, описывающего жизнь куртизанок в Александрии. Она считается смесью литературного излишеств и изысканности и была самой продаваемой работой любого французского автора того времени. Копия обогащена 6 рисунками, подписанными Антуаном Кальбе карандашом, усиленными пастелью и гуашью (18 x 8 см). очень красивый оригинальный акварельный оригинал Антуана Кальбе для этого издания, в формате книги, подписанный внизу справа, с изображением двух музыкантов и изображением Богородицы (19 x 9 см).и подписанное письмо Альберта Кальбе [Пьеру Лусу] 102 rue du Cherche-Midi, Париж, 29 апреля [18] 97, 2 страницы, Он пишет об «иллюстрациях» и издателе Monsieur Borel, опубликованном в сборнике Nymphee, это издание вышло в том же году, что и первое издание. Коппи с энтузиазмом отзывался о работе в Le Journal в апреле 1896 года («Vous n’avez pas lu Aphrodite! Alors qu’estce que vous faites entre vos repas?») Пьер Луи и Хосе Мария де Эредиа впервые встретились в 1890 году. Луис включил некоторые из неопубликованных стихов Эредиа в свой обзор La Conque, а также другие стихи Верлена, Мореаса, Малларме и Валери.В июне 1899 года Пьер Луи женился на Луизе де Эредиа, одной из трех дочерей поэта. Однако у него был долгий и страстный роман со старшей сестрой его жены, Мари де Ренье, более известной в литературных кругах под своим псевдонимом Жерар д’Увиль. Она вышла замуж за Анри де Ренье в 1895 году. У нее был один ребенок от романа с Луи, Пьер де Ренье, известный как «Тигр». Из частной коллекции Гая Бигори maroquin bleu nuit jansniste, tranches, dores, doublelure de maroquin bleu orne, dans un encadrement de volutes dores, d’un fronton support par deux colnes agrment de frises, de fers et feuillages dors, gardes de moire bleue, couverture et dos, tui Premire dition illustre Tirage de luxe 93 экземпляра, celui-ci un des 73 sur japon contenant les 24 bois gravs en triple tat (2 люкса, en noir et en sanguine, сюр Китай). Образец обогащения 6 рисунков знаков d’Antoine Calbet au crayon rehausss de pastel et de gouache (18 x 8 см). UNE trs jolie aquarelle originale indite d’Antoine Calbet pour cette dition, au format du livre, signe en bas et droite, montrant Deux musiciennes et reprenant l’illustration des Vierges, стр.91 (19 x 9 см). et une L.A.S. Д’Антуан Кальбе [Pierre Lous] 102 rue du Cherche-Midi, Paris, le 29 Avril [18] 97, 2 стр. в-12. Критика в судьбах иллюстраций и художников, мсье Борель. Роскошно связанный Р.Д. Канап, французский мастер-переплет, датированный 1913 г. Синий марокканский переплет с пятью выпуклыми лентами, позолоченные буквы на корешке, все края позолочены, Роскошно переплетенный RD Canape, французский мастер-переплет, датированный 1913 г., Головная и задняя крышки с позолоченными нитями, шелк Конечные бумаги моара. Опись книготорговца № 94

    Царство Афродиты • Галерея грейпфрутовой луны

    Полный вид Подпись художника внизу справа Полный кадр

    Эта лихорадочная и провокационная оригинальная иллюстрация Махлона Блейна датируется концом 1930-х годов, когда художник разрабатывал миф об Афродите для Новой Венеры , a серия работ, иллюстрирующих стихотворение Блейна, в котором исследуется связь между любовью, похотью и модернизмом. Характерно темный и изобилующий сложной и даже причудливой символикой, эта картина гуашью и тушью исследует плодородие, искушение и эрос.

    ПодробноДеталиВерсия перед кадрированием Богато украшенная рамка Деталь

    Махлон Блейн — чрезвычайно недооцененный и ценимый художник и иллюстратор, и сегодня он считается загадкой.

    Некоторые из опубликованных работ Блейна включают иллюстрации в The New Yorker:

    Золотой кубок Джона Стейнбека ~ Макбрайд: 1929

    Гашиш и благовония Поля Верлена ~ Общество Поля Верлена: 1929.

    Искушение святого Антония, Гюстав Флобер ~ 1930 ~ Нью-Йорк: Уильямс Беласко и Майерс, 1930

    Кандид или Оптимизм Вольтера ~ Concord Books, Нью-Йорк, 1930.

    Камасутра — Медицинская пресса Нью-Йорка 1936

    Приключения Синдбада-моряка Лоуренса Хаусмана ~ Illustrated Editions Co .: 1936 ~ Восемь двойных страниц искусства, фронтиспис, заголовки глав (также World ed.)

    Неугомонные джунгли, автор Экли — Национальный туристический клуб 1936 г. / w

    Маньяк.Реалистическое исследование безумия с точки зрения маньяка ~ под псевдонимом Г. Кристофер Хадсон ~ Книги для немногих 1941

    Eastern Love Stories ~ Shakespeare House: 1951 ~ Одна тарелка

    Волшебные трюки Даннингера ~ По заказу покровителя Джозефа Даннингера ~ 1951

    American Aphrodite Magazine ~ 1953 и 1954 гг. ~ №№ 9, 10, 13, 15, 16

    Edgar Rice Burroughs Canaveral Press ~ 1962 ~ Семь заголовков, каждое с суперобложкой, и семь внутренних иллюстраций Махлона Блейна ~ Его последняя заказанная работа.

    На данный момент еще не существует исчерпывающей библиографии эротических работ Блейна, опубликованных в частном порядке, но некоторые характерные названия таковы:

    Плаксивый пассаж ~ Приятели боли ~ Мистер Боттомли едет в город ~ Пируэты для порки ~ Цирковой плеточник ~ Клиника боли
    ~ Воспитание французской модели ~ Мемуары Жозефины Муценбахер и многое другое.

    Сила написания эротики после среднего возраста, Стелла Фоссе

    Перо Афродиты: сила написания эротики после среднего возраста Стелла Фосс

    North Atlantic Press
    15 $. 99, мягкая обложка / 9,99 долл. США, электронная книга
    ISBN: 978-1-623174057
    Сентябрь 2019 г.
    Документальная литература: Письмо / эротика
    Можно приобрести в местном книжном магазине или на сайте www.Amazon.com

    «Написание эротики — это мощно — оно может развлечь, вдохновить и взволновать писателя, а также читателя. Если вам больше пятидесяти, у вас есть мудрость и опыт, которыми можно поделиться, и вы найдете Aphrodite’s Pe в живом и мотивирующем курсе эротического письма. Эта книга предлагает инструкции, подсказки, интервью с опубликованными авторами эротики пост-среднего возраста и образцы эротики, чтобы вдохновить вас и помочь вам создать свою собственную.
    — Джоан Прайс, защитник нестареющей сексуальности и автор книги «Обнаженные в нашем возрасте: громкие разговоры о сексе пожилых людей»

    «Женщины среднего возраста и старше часто подвергаются сексуальной маргинализации, тем не менее, мы можем рассчитывать на годы страстного опыта. Стелла Фоссе показывает нам, как писать эротику с помощью пошаговых инструкций и упражнений. Написание эротической литературы, как и фантазии, — отличный способ исследовать свою сексуальность и в то же время оставаться в безопасности ».
    — Барбара Кислинг, доктор философии., автор книги Crazy Stupid Sex: Руководство доктора Барб по обеспечению безопасности и All Night Long: How to Make Love to the Man over 50

    «Когда мы думаем об эротике, мы обычно не связываем ее с женщинами среднего возраста. Фактически, именно женщины среднего возраста наконец-то получают возможность полностью испытать чувственное наслаждение эротикой. Они достигли точки в своей жизни, когда они больше не связаны риском беременности и не подвержены физическим последствиям менопаузы.Это новаторская книга, которую многие из нас ждали … уполномоченных женщин, пишущих эротику! »
    — Кэтлин А. Барри, доктор философии, соредактор журнала Unmasked: Женщины пишут о сексе и близости после пятидесяти

    С конкретными инструментами для написания непристойной, веселой и вдохновляющей эротики, ручка Aphrodite’s Pen олицетворяет сексуальность и творчество. Книга включает в себя доступные упражнения, предназначенные для начинающих и опытных писателей, и помогает читателям создавать дерзкие персонажи и сюжет, чувственные диалоги, стихи, мемуары и многое другое.Автор Стелла Фоссе, основатель группы Elderotica Writers, предлагает игры и веселые письменные упражнения, чтобы пробудить ваше воображение. Она также дает советы экспертов по созданию круга писателей, публикации и чтению на публике.

    Стелла Фоссе — писательница лет шестидесяти, чья эротическая жизнь расцвела в пятьдесят. Стелла запечатлела этот удивительный для нее поворот событий в короткометражном художественном произведении, которым она поделилась в серии чтения «Грязные старушки» в салоне Octopus в Окленде, штат Калифорния. Она выбрала псевдоним Стелла Фоссе, чтобы избавить своих взрослых детей от смущения матери, которая пишет эротику.К настоящему времени дети более-менее уволились, но Стелла на всякий случай сохраняет имя.

    После нескольких лет эротических поисков у Стеллы сложились преданные отношения, и в наши дни большая часть ее коротких и эротических произведений отражает дух домашнего блаженства.

    Стелла ведет мастер-классы по эротическому письму, основанные на идее творчества как игры. Ее книга «Перо Афродиты: Сила написания эротики после середины жизни » приводит читателя к написанию эротики с помощью анекдотов, игровых упражнений, интервью и образцов письма, книга побуждает зрелых женщин исследовать эротическое письмо как радостную практику.

    Стелла обнаружила множество потрясающих ресурсов, которыми она делится на своем веб-сайте www.stellafosse.com. Там же рассказывается о ее планах опубликовать больше рассказов и стихов.

    В 2016 году Стелла и ее подруга Линкс Кэнон основали писательскую группу Elderotica для женщин старше пятидесяти. Проводя ежемесячные встречи для обмена историями и дружбы, Elderotica стала огромной поддержкой для женщин области залива Сан-Франциско, исследующих свое творчество и сексуальность. Стелла намеревается распространить эту концепцию на другие места, включая свой новый родной штат Северная Каролина.

    Дитя Афродиты

    Введение
    История «Ребенка Афродиты» начинается в Греции во время начало шестидесятых, в то время как местная музыкальная сцена быстро развивается новое движение, обычно называемое битом или гаражной музыкой. Многие молодые музыканты и группы появляются в поисках нового звучания, отрываясь от традиционные греческие бузуки и черпают вдохновение из подобных движений в Западные поп-сцены.

    Все участники «Дитя Афродиты» играли в разных местных группах. перед переездом в Париж.В частности, Вангелис Папатанассиу уже сформировал очень успешная группа в школьные годы, The Forminx (с 1963 по 1966), а Демис Руссос был участником таких групп, как «Идолы» и «Мы пятеро».

    В 1967 году Вангелис и Демис образуют ансамбль вместе с Лукасом Сидерасом. (барабаны) и Аргирис Кулурис (гитары), иногда называемый «The Papathanassiou Set ». Именно в это время группа играет с местными художники как Рикардо Креди и Вильма Ладопулу. Пытаясь сделать себе имя, они записывают демо с две песни, «Пластика никогда» и «Другие люди».Под впечатлением от демонстрации Philips Records в Греции предлагает группе испытать удачу в Англии …

    1968 год
    В начале 1968 года Вангелис, Демис и Лукас едут из Греции в Англию. в поисках лучшей творческой среды. Еще в Греции военный режим имеет захватили правительство, и, как и многие другие греческие художники, они решают покинуть свои страна. Четвертый друг, Аргирис Кулурис, должен остаться, чтобы выполнить свои армейский долг. Хотя намеревались поехать в Англию, Вангелис, Демис и Лукас сначала попадут в беду, поскольку им не разрешен въезд в Великобританию из-за их разрешения на работу, а затем застряли в Париже из-за транспортной забастовки.К тому времени они решили остаться в Париже и подписаться на лейбл Mercury в качестве группа «Aphrodite’s Child» при участии продюсера Philips Пьера Сберро.

    Их первый сингл «Rain and tears», основанный на каноне Пахельбеля. и выпущен в мае 1968 г., немедленно поражает золото и становится огромным хитом. Песня играет в Во Франции во время студенческих беспорядков, и имеет мгновенный успех во Франции и других странах. страны Европы. Ввиду успеха сингла пора записывать их первый альбом «Конец света».Заглавная песня вышедшего альбома в октябре 1968 года становится их вторым синглом. Треть сингл «Valley of sadness» также вскоре выходит во Франции, но этот быстро снимается.

    1969
    В поддержку концерты и выступления в Италии, в январе группа выпускает песни «Lontano dagli occhi» и «Quando l’amore diventa poesia» как один. Обе песни исполнены на итальянском языке и записаны по случаю итальянского праздника. Музыкальный фестиваль Сан-Ремо.

    Вернувшись в Париж, Вангелис готовит выпуск очередного сингла «Я хочу жить », аранжировка на песню« Plaisir ‘d’amour ».В выпуск сингла в июне — еще один большой успех в Европе, особенно в Франция и Голландия.

    Успех альбома «End of the world» требует выпуск другого, так что Вангелис, Демис и Лукас возвращаются в студию. То, что за год до этого казалось невозможным, наконец-то происходит, трое греков, все еще удивлены их внезапной удачной поездкой в ​​Лондон для записи следующего альбом «Пять часов» в Трезубце Студии.

    Первый сингл с этого альбома «Дай мне любовь, дай мне жить», выпущенный в октябре 1969 года, поднимается на первую позицию во французских чартах, но в остальном наиболее популярна «Мари Джоли» на стороне B. Европы.Заглавный трек «It’s Five O’clock» быстро следует за тот же путь, выпущенный в декабре 1969 года, он хорошо себя чувствует в чартах многих европейских страны.

    Вскоре после выхода альбома группа начинает тур по Испании и Италия, но на этот раз без Вангелиса, который предпочитает оставаться в студии. К заменить Вангелиса на клавишных, его товарищ грек Харрис Халкитис усиливает группу на сцена. Тем временем Вангелис работает над своим первым сольным проектом — музыкой к фильму Генри Шапье. «Сила секса»….

    1970
    Пока группа гастролирует в поддержку своего последнего альбома, Vangelis прочно обосновывается в студии в Париже. Он использует свое время среди других, чтобы подготовить для групп следующий альбом, концептуальный альбом которого будет начать позже в том же году. Тем временем он сочиняет тему, чтобы того года фестиваль «Розовая роза», тема в исполнении оркестра Раймон Лефевр. Также Вангелис произвел сингл для французского сингла Paul Labbey и около на этот раз он, вероятно, также написал песню для греческого художника Тассоса. Папастаматис.

    Прежде чем группа вернется в студию для записи третьего альбома, звукозаписывающая компания настаивает на выпуске еще одного сингла, который становится «Весна, лето, зима и осень». Выпущена в августе эпическая песня быстро становится еще одним большим хитом в Европе. Затем запись финала Альбом Aphrodite’s Child наконец-то может начаться ….

    1971
    К тому времени, когда Вангелис, Демис и Лукас приступают к работе над своим третьим альбомом его друг Аргирис Кулурис присоединяется к группе после завершения своей армии пошлина в Греции.Концептуальный альбом «666» основан на часть Новый Завет, Апокалипсис Святого Иоанна, задуманный Вангелисом и Костас Феррис. На запись и завершение всего альбома уходит больше года, а когда он был наконец готов к выпуску, группа уже распалась, и каждый участник работает над сольными альбомами.

    Демис записывает свой первый сольный сингл «Мы будем танцевать» (с Лукасом на ударные) и выпускает свой первый сольный альбом «На греческой стороне моей разум ». Лукас также начал работу над своим первым сольным альбомом, который он выпущен в следующем году под названием «One day».

    Вангелис тем временем записывает оценку для «Апокалипсиса». des animaux », его первая совместная работа с французским режиссером Фрдриком Россиф. Он также выпускает сингл со своей девушкой Вилмой Ладопулу, выступая с Аргирисом Кулурисом под псевдонимом «Альфа» Бета ».

    Производственные проблемы для «666» много, так как участники группы были не очень хорошо сроки во время сеансов записи. Затем Меркьюри, лейбл группы начинает возражать против конкретного содержания альбома, и хотя Вангелис отказывается удалять оскорбительные треки (например, ‘oo’ Infinity), альбом вернул к выпущенному выпуску 80 мин.

    1972
    Один сингл вошел в альбом, «Break / Babylon» выпущен в Ноябрь, но это не может превратить альбом в коммерческий успех на время. Однако сегодня экспериментальный «666» получил широкое признание и считается классической работой и вехой в прогрессивном развитии.

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *