Лукас и: Мультсериал «Лукас и Эмили» – детские мультфильмы на канале Карусель

Содержание

Лукас и Артур Юссен фортепианный дуэт (Голландия) | билеты на концерты в Москве 2022

Молодые феномены мира голландской классической музыки – пианисты Лукас и Артур Юссен дадут единственный концерт в зале «Зарядье» 28 ноября 2018. Знаменитый фортепианный дуэт исполнит для москвичей и гостей столицы программу из интерпретаций работ Бетховена, Шуберта, Пуленка, Равеля и Сая.

Вопреки юному возрасту Лукас и Артур Юссен уже более десяти лет являются пианистами национального масштаба в Нидерландах, а также получают признание публики и критиков по всей Европе, Азии, Америке и Австралии. Лауреаты многочисленных конкурсов и наград, в том числе престижнейшей голландской Edison Klassiek, они работают с ведущими оркестрами международной классической сцены: оркестром Мариинского театра, Далласским, Сиднейским и Шанхайским симфоническими оркестрами, Зальцбургской Камератой и оркестром Академии Св.

Мартина в полях. Пианисты сотрудничают с такими дирижёрами, как Стефан Денев, Валерий Гергиев, сэр Невилл Марринер, Юкка-Пекка Сарасте и Яп ван Зведен. В сезоне 2018/2019 братья дебютируют с Филадельфийским оркестром под руководством Янника Незе-Сегена, выступают с Бирмингемским симфоническим оркестром, Датским национальным симфоническим оркестром, Ванкуверским симфоническим оркестром, Брукнеровским оркестром Линца, Национальным оркестром Лилля, Филармоническим оркестром Люксембурга, Нидерландским Филармоническим оркестром, Симфоническим оркестром SWR и Мюнхенским камерным оркестром. Дуэт представит новый концерт для двух фортепиано Добринки Табаковой во Франции с Оркестром де Пикарди и в Великобритании с Оркестром Би-би-си. Также запланированы выступления в Мюнхене, Барселоне, Вене и Дортмунде. В июне 2019 пианисты отправится в тур по Азии.

Голландские пианисты Лукас и Артур Юссен – родные братья родом из Хилверсюма. Они родились в семье профессиональных музыкантов: Лукас – в 1993 г. , Артур – в 1996 г. Свои первые уроки игры на фортепиано будущие артисты брали у Лени Беттмана. Достаточно быстро стало понятно, что ребята очень талантливы. Братья рано приобрели национальную известность. Уже детьми их приглашали выступить для голландской королевы Беатрикс. Впервые они сыграли для неё в возрасте 12 и 8 лет. Вскоре последовали первые победы в конкурсах. В 2001 году

Лукас Юссен вышел в финал фортепианного фестиваля-конкурса в Роттердаме, а в 2004 Артур Юссен был назван молодым талантом года на национальном конкурсе Фонда молодых музыкальных талантов (Нидерланды). В 2005 году братья обучались в Португалии и Бразилии по приглашению знаменитой пианистки Марии Жaoa Пиреш. В течение следующих лет они брали уроки у Пиреш и двух прославленных голландских пианистов. Лукас обучался под руководством немецко-американского пианиста Менахема Пресслера в США и Дмитрия Башкирова в Высшей школе музыки имени королевы Софии в Мадриде. Артур закончил Амстердамскую консерваторию, где обучался у Яна Вейна.

Лукас и Артур Юссен стали первыми голландскими артистами, подписавшими контракт с авторитетным лейблом классической музыки Deutsche Grammophon. Дебютный альбом дуэта с работами Бетховена получил платиновый статус и самую весомую награду в классической музыке в Нидерландах – Edison Klassiek. Пианисты выпустили альбомы с работами Шуберта и пластинку «Jeux», посвящённую французской фортепианной музыке. В октябре 2015 вышла их запись с фортепианными концертами Моцарта KV365 и KV242 в сопровождении оркестра Академии Св. Мартина в полях под руководством сэра Нэвилла Марринера. Альбом получил золотой статус и попал в список «50 лучших записей Моцарта» влиятельного издания Gramophone. Их последняя запись с интерпретациями работ Пуленка и Сен-Санса была выпущена в 2017 году с Королевским оркестром Консертгебау и Стефаном Деневом. Известная французская радиопередача «Трибуна критики дисков» («La Tribune des critiques de disques») признала эту запись концерта для двух фортепиано Пуленка лучшей из всех записей этого произведения, существующих на сегодняшний день.


Фото и видео

Как выглядит 14-летний сын Жади и Лукаса из «Клона»

Мурилу Бенисиу и Джованна Антонелли

С премьеры сериала «Клон» прошло уже почти 20 лет, но проект до сих пор интересен зрителям. История любви главных героев Лукаса и Жади получилась такой искренней во многом из-за того, что в реальной жизни артисты тоже состояли в отношениях. После окончания съемок Джованна и Мурилу объявили о своей любви всему миру, чем только подогрели интерес к мыльной опере.

В мае 2005 года на свет появился их сын Пьетро, но рождение мальчика не укрепило отношения звезд. Уже через несколько месяцев они расстались, а далее начались конфликты из-за опеки над ребенком. Дело в том, что Антонелли, влюбившаяся в американского бизнесмена, захотела переехать с ним в США. Однако Бенисиу был не готов расстаться с ребенком, поэтому актеры вели долгие разбирательства в суде.

не пропустите«Клон» 17 лет спустя: как сложилась жизнь звезд сериала

Сейчас эти разногласия остались в прошлом. Джованна давно счастлива рядом с режиссером Леонарду Ногейра и, помимо сына, воспитывает двух дочерей. А вот Мурилу так и не смог найти вторую половинку. Долгое время актер встречался с коллегой Деборой Фалабеллой, но в итоге звезды расстались.

Пьетро с сестрами

Пьетро Бенисиу-Антонелли живет с мамой, но часто бывает и в доме отца. 14-летний юноша увлекается скейтбордингом и серфингом. Поклонники уверены, что звездного наследника ждет большое будущее в кино. По крайней мере, природа не обделила его привлекательной внешностью.

Мальчик живет и учится в Рио-де-Жанейро. Свободное время проводит с друзьями: подростки много путешествуют и часто отдыхают на пляже. Также Пьетро очень близок со старшим братом Антонио, который является сыном Мурилу Бенисиу от первого брака. К слову, 22-летний Антонио уже начал делать карьеру в кино: недавно он сыграл одну из ролей в сериале «Любовь матери», где появился в кадре вместе с отцом.

Пьетро (слева) увлекается спортом

Антонио и Пьетро связывают не только родственные узы, но и любовь к серфингу. 

Сам Мурилу в интервью признавался, что сыновья являются для него самым важным в жизни. В доме актера есть комнаты, отведенные для каждого из них. Со временем Бенисиу удалось наладить нормальные отношения и с Джованной Антонелли. По словам артиста, бывшая возлюбленная навсегда останется важной частью его судьбы и матерью младшего сына.

Пьетро (справа) часто устраивает вечеринки с друзьями

Фото: кадр из сериала «Клон», Instagram

Индекс качества воздуха (AQI) в Кабо-Сан-Лукас и загрязнение атмосферы в Мексика

Индекс качества воздуха (AQI) в Кабо-Сан-Лукас и загрязнение атмосферы в Мексика | AirVisual

Карта качества воздуха в Кабо-Сан-Лукас

Карта загрязнения воздуха для Кабо-Сан-Лукас в реальном времени

Показать на карте

Погода

Какая сейчас погода в Кабо-Сан-Лукас?

ПогодаБезоблачно
Температура26°C
Влажность27%
Ветер22. 2 mp/h
Давление1015 mb

Рейтинг городов по AQI в реальном времени

Рейтинг Мексика среди городов в реальном времени

#cityAQI США
1 Loma Chapultepec, Oaxaca

122

2 Juarez, Nuevo Leon

119

3 Guadalupe Victoria, Baja California

95

4 San Andres Ocotlan, Morelos

91

5 Bosques de San Pedro, Nuevo Leon

88

6 Coacalco, State of Mexico

86

7 Гвадалахара, Jalisco

86

8 Tepotzotlan, Mexico City

86

9 Atitalaquia, Hidalgo

85

10 Метепек, State of Mexico

84

Рейтинг Кабо-Сан-Лукас по AQI в реальном времени

Рейтинг Кабо-Сан-Лукас по качеству воздуха в реальном времени

(местное время)

МИРОВОЙ РЕЙТИНГ AQI

Веб-камеры в Кабо-Сан-Лукас

8:02, март 22

Загрязнен ли воздух в районе Кабо-Сан-Лукас?

Индекс AQI в реальном времени
Хорошо

Обзор

Какое сейчас качество воздуха в Кабо-Сан-Лукас?

Уровень загрязнения атмосферыИндекс качества воздухаГлавный загрязнитель
Хорошо 14 AQI СШАPM2. 5
ЗагрязнителиКонцентрация
PM2.5 3.4 µg/m³

Концентрация PM2.5 в воздухе в Кабо-Сан-Лукас сейчас соответствует рекомендуемому ВОЗ среднегодовому значению качества воздуха

Рекомендации по охране здоровья

Как защититься от загрязнения атмосферы в Кабо-Сан-Лукас?

Open your windows to bring clean, fresh air indoors
Enjoy outdoor activities

Прогноз

Прогноз качества воздуха (AQI) в районе Кабо-Сан-Лукас

Хотите получать прогноз каждый час? Загрузить приложение

История данных

Хронологический график качества воздуха в Кабо-Сан-Лукас

Как лучше всего защититься от загрязнения атмосферы?

Уменьшите масштабы загрязнения атмосферы в Кабо-Сан-Лукас

Где самый чистый воздух в Кабо-Сан-Лукас?

Загрязнение атмосферы в Кабо-Сан-Лукас по местоположению

В данном почасовом рейтинге собраны 87 городов в стране Мексика с измеренным индексом качества воздуха PM2.

5.

В данном почасовом рейтинге собраны 1 станций в городе Кабо-Сан-Лукас с измеренным индексом качества воздуха PM2.5.

Лукас и Спилберг заговорили о закате киноиндустрии

Знаменитые кинорежиссеры Стивен Спилберг и Джордж Лукас заявили, что киноиндустрию в ее современном виде ждет крах, а игровое кино неизбежно превратится в нишевый рынок, сообщает The Hollywood Reporter.
 
Стивен Спилберг отметил, что для изменения кинопромышленности достаточно двух провалов картин с бюджетом в $250 млн. И Спилберг уверен, что рано или поздно именно так и произойдет. В частности, это приведет к дифференциации цен на билеты в кинотеатр. Если сейчас билеты на все фильмы продаются в основном по одной цене, то вскоре, считает кинорежиссер, просмотр очередной части «Железного человека» будет обходиться зрителю условно в $25, тогда как какие-то биографические ленты вроде его «Линкольна» можно будет сходить за $7.
 
На что создатель «Звездных Войн» Джордж Лукас заметил, что в дальнейшем киноиндустрия перейдет на бродвейскую модель распространения — то есть, фильмы будут выходить в прокат реже, но при этом каждая лента будет демонстрироваться на больших экранах около года, а билеты в кино по цене будут сопоставимы с билетами в театр. И в целом Лукас согласен со Спилбергом, который также привел в пример фильм «Инопланетянин» 1982 года, который оставался в прокате 16 месяцев.
 
Лукас считает, что мейджеров интересует лишь прибыль, но вечно так продолжаться не будет. Зрители от этого устанут, а ведь ничего другого киностудии делать уже не умеют.
 
Выступая перед студентами на открытии нового кампуса киношколы в Университете Южной Калифорнии, режиссеры заявили собравшимся студентам, что те приходят в киноиндустрию во времена, когда даже опытным и признанным режиссерам нелегко добиться широкого проката своих фильмов. Спилберг также отметил, что многим молодым кинематографистам не хватает чувства меры, что в сочетании с некоторой их ограниченностью неизбежно приведет к провалам высокобюджетных картин.
 
Без большого экрана
 
Оба режиссера прогнозируют, что скоро многие фильмы будут выпускаться сразу на телеэкранах, причем Лукас считает такой вариант даже привлекательным. По его словам, нынешнее положение дел на рынке, характеризующееся завышенными бюджетами фильмов и стремлением продюсеров делать массовый продукт, постепенно выводит на первые роли кабельное телевидение как более эффективное средство взаимодействия нишевых режиссеров с целевой аудиторией.
 
По словам Спилберга, его «Линкольн», к примеру, мог выйти сразу на канале HBO, миновав кинопрокат. О выпуске фильма на киноэкраны удалось договориться с большим трудом. Оказывается, для этого режиссеру даже пришлось продать часть собственной кинокомпании. С таким же трудом Лукас договаривался о выпуске в прокат фильма «Красные хвосты» об афроамериканских летчиках Второй мировой войны.

Lucas & Blessing Услуги похорон и кремации

О нашем похоронном бюро в Форт-Ворте, штат Техас

Надлежащие похороны и похороны могут почтить память умершего и дать скорбящим друзьям и членам семьи возможность попрощаться. Компания Lucas & Blessing Funeral and Cremation Services, расположенная в самом сердце Берлесона, штат Техас, является вашим надежным поставщиком услуг по захоронению и кремации в Форт-Уэрте, штат Техас, и за его пределами.

Когда наступает смерть, наша команда может организовать соответствующую службу, которая действительно чтит жизнь, которую они прожили.Мы с гордостью обслуживаем клиентов, стремящихся почтить память своих близких с помощью похоронных и поминальных служб, погребальных услуг, кремации и многого другого.

Профессиональная и заботливая команда Lucas & Blessing Funeral and Cremation Services снимает стресс с процесса планирования. Узнайте об услугах, которые мы предоставляем ниже, и не стесняйтесь обращаться к нашим сотрудникам с вопросами или проблемами.

НАШИ ПОХОРОННЫЕ УСЛУГИ В ФОРТ-УЭРТ

В Lucas & Blessing Funeral and Cremation Services мы больше, чем просто похоронное бюро.Мы помогли многим людям пережить горе потери близкого человека, предоставив следующую помощь: 

  • Похоронные услуги:  Мы можем организовать ряд уникальных мероприятий в выбранный день службы. Это включает в себя подарки на память, выбор цветов, подбор музыки и многое другое для персонализации мероприятия.

  • Услуги кремации:  Если вы выбрали кремацию, мы поможем вам предпринять следующие шаги, например, разместить останки в нише мавзолея или захоронить их на территории кладбища.

  • Мемориальные веб-сайты:  Газетные некрологи быстро заменяются мемориальными веб-сайтами, местом, где семья и друзья могут общаться, публиковать истории и просматривать фотографии любимого человека вместе.

  • Постоянная увековечивание:  Кладбище, мавзолей или кремационный сад можно регулярно посещать после смерти. Это особенно актуально в особых случаях, таких как дни рождения, юбилеи и праздники, чтобы сделать их менее болезненными.

  • Служба ветеранов:  Мы стремимся почтить память вашего ветерана. Наша команда имеет опыт заполнения заявок на льготы для ветеранов и согласования деталей для памятного знака ветерана.


ЧТО МЫ ЗАНИМАЕМСЯ – СЛУЖИМ ВАШИМ ПОТРЕБНОСТЯМ

Lucas & Blessing Funeral and Cremation Services отмечает ваши отношения с любимым человеком. Это лишь одна из причин, по которой наша команда признана одним из ведущих поставщиков ритуальных услуг в Форт-Уэрте, штат Техас, .Помимо района Форт-Уэрт, мы также обслуживаем округ Джонсон, в который входят города Альварадо, Джошуа, Кроули, Мэнсфилд, Грандвью, Бриароукс, Лилиан, Марристаун, Форест-Хилл и Эверман.

Мы понимаем, что смерть и похороны близкого друга или члена семьи — это сложный процесс. На нашем предприятии мы стремимся сделать процесс простым и беззаботным. Наши сотрудники имеют большой опыт во всех аспектах процесса и будут выполнять задачи с сочувствием.

Нас отличает обслуживание клиентов и внимание к деталям. Таким образом, мы берем на себя все связанные с этим действия. Это включает в себя выбор гроба или хранилища, а также места для размещения останков. Для некоторых это также может означать выбор «зеленого захоронения», когда мы помогаем найти вам экологически чистое место для захоронения умершего. Независимо от того, что вы в конечном итоге выберете, мы можем настроить наш сервис в соответствии с вашими потребностями и запросами.

Служба похорон и кремации Lucas & Blessing доступна во многих местах Техаса для вашего удобства.Мы надеемся, что вы обратитесь к нам в Форт-Уэрт и позволите нам служить вам.


Дэвид Уоллиамс и Мэтт Лукас раскритикованы за набросок Comic Relief

Возвращение Дэвида Уоллиамса и Мэтта Лукаса из сериала Маленькая Британия для Comic Relief не всем понравилось, и некоторые зрители критиковали их скетч Дня Красного Носа как «несмешной» и «женоненавистнический».

Уоллиамс и Лукас возродили свое шоу 90-х годов Rock Profile для телемарафона Comic Relief Red Nose Day 2022 в пятницу (18 марта), но аудитория разделилась по поводу одноразового возрождения формата.

После того, как комедийный дуэт переоделся в карикатуры на иконы музыки для скетча — с Билли Айлиш, Майли Сайрус, Леди Гагой и Льюисом Капальди — на линии огня — некоторые зрители выразили свое разочарование в социальных сетях.

BBC

По теме: Ведущий Comic Relief Дэвид Теннант объявляет об изменении формата Дня Красного Носа в прямом эфире другой назвал свои впечатления от Эйлиш «женоненавистническими».

«[Это] немного безумно, как вся комедия Мэтта Лукаса и Дэвида Уоллиамса просто сбивает с ног», — добавил другой. «На самом деле мне не нравится, как Уоллиамс и Лукас повторяют женоненавистнические пародии на комическое облегчение. Просто несмешно. Это действительно не лучшая британская комедия, которую может предложить британская комедия», — написал другой.

Дэйв Дж. ХоганGetty Images

Конечно, некоторые люди были под рукой, чтобы защитить обновленный Rock Profile , а один зритель предположил, что оригинальный сериал никогда не должен был быть «близок к реальности».

«Думаю, люди забыли, что Rock Profile никогда не должен был быть точным подражанием или даже чем-то близким к реальности», — написали они. «Мэтт Лукас и Дэвид Уоллиамс талантливы, я умру на этом холме, но я думаю, что это дело поколений…»

Digital Spy обратился к Comic Relief и BBC за комментариями.

Из более позитивных новостей: в конце пятничной благотворительной акции стало известно, что благодаря телеобращению удалось собрать внушительную сумму в размере фунтов стерлингов 42 790 147 для самых уязвимых слоев населения в Великобритании и за ее пределами, в том числе в Украине.

Если вы хотите сделать пожертвование на День Красного Носа, вы можете посетить веб-сайт или отправить «ДА» на номер 70210, чтобы пожертвовать 10 фунтов стерлингов. Полные условия и дополнительная информация доступны на сайте.

Этот контент создается и поддерживается третьей стороной и импортируется на эту страницу, чтобы помочь пользователям указать свои адреса электронной почты. Вы можете найти дополнительную информацию об этом и подобном контенте на сайте piano.io.

Джордж Лукас и Кэтлин Кеннеди получают награду Гильдии продюсеров Америки за веху 2022 года

Создатель «Звездных войн » Джордж Лукас и президент Lucasfilm Кэтлин Кеннеди получили награду за веху 2022 года во время вчерашней церемонии вручения наград Гильдии продюсеров Америки (PGA).Престижная награда ежегодно вручается за вклад человека или команды в отрасль. Лукас и Кеннеди получили признание за их обширную работу как по отдельности, так и совместно через Lucasfilm.

 

Легендарный режиссер Стивен Спилберг десятилетиями работал с Лукасом и Кеннеди, создавая такие классические фильмы, как франшиза « Индиана Джонс », « Парк Юрского периода » и многое другое. Спилберг вышел на сцену, чтобы представить пару, сказав:

 

«Я чувствую, что даже в этой комнате нам нужно определить, что делают продюсеры.Продюсеры делают все возможное. Смелость, воображение и полное отсутствие запугивания, продюсер должен знать работу каждого, и не то, как ее выполнять, а то, как она выполняется хорошо, что делает Джорджа и Кэти такими достойными этого признания… Эти два титана все еще просто как дети играют в песочнице. Таким образом, один плюс один равно 175. Это количество проектов, которые у них есть вместе и порознь: 175. Потому что их уникальные таланты вместе взятые направлены на создание новых историй.Новые истории, которые обогатили художественную форму, продвинули вперед нашу культуру и вдохновили новые поколения рассказывать свои собственные истории. Они есть и всегда будут силой, с которой нужно считаться».

 

Спилберг, лауреат премии Milestone Award 1999 года, разделяет награды с Кеннеди за их работу над E.T. Инопланетянин , фильм, который год спустя был занесен в Зал славы PGA. В 2008 году Кеннеди также получил награду гильдии за заслуги перед жанром. У Кеннеди есть еще семь номинаций на звание выдающегося продюсера от PGA, в том числе одна за второй сезон «Мандалорец » и победа за фильм Спилберга «Приключения Тин Тин ».

 

 

Во время приветственной речи Кеннеди вспомнила особое время в истории, когда она и Джордж Лукас работали вместе, и как развивалась киноиндустрия:

 

«Мы работали бок о бок через одну революцию в нашей отрасли за другой — революции не только в средствах кинопроизводства и в том, как фильмы доходят до аудитории, но и в составе нашего бизнеса… Как женщины, цветные художники, ЛГБТК и художники и продюсеры с разными ярлыками, которые боролись и завоевали место за столом, продвигая наше сообщество к более инклюзивному, разнообразному, более богатому, более сложному и тонкому пониманию нашей ответственности за социальную, расовую и экономическую справедливость. Нет никого, с кем бы я хотел разделить этот момент больше, чем с моим другом, моим наставником и величайшим мастером-джедаем из всех: Джорджем».

 

Похвалы Джорджа Лукаса от PGA не столь обширны, но в 2003 году Лукас получил премию Vanguard Award 2003 в знак признания его вклада в новые медиа. В своем выступлении он отдал дань уважения жизненно важной роли продюсера и тому, что без него ничего нельзя сделать.

 

«Для меня это первая и главная работа продюсера — делать невозможное.И ты делаешь это каждый божий день. А потом каждый божий день что-то появляется, чтобы разрушить все, что вы сделали. И вы должны собрать все это за обедом и вместе с режиссером придумать новый способ закончить фильм, и это, мягко говоря, пугает. Но продюсер никогда не работает в одиночку. Во-первых, у вас должна быть отличная команда. У меня всегда были лучшие команды… Без них я бы не справился. И поэтому я думаю, что моя работа также состоит в том, чтобы собрать их всех вместе и вдохновить их стать лучше, чем они могут быть.

 

Фильм Спилберга Вестсайдская история претендовал на самую большую награду вечера, уступив CODA в номинации «Выдающийся продюсер театральных фильмов». Для полного обзора, вы можете посетить здесь.

 

Нейт использует свою любовь к «Звездным войнам» и фильмам в целом, чтобы справиться с болью, связанной с тем, что он фанат спорта из Миннесоты. Когда он не в театре, вы обычно можете найти Нейта, читающего комикс, слушающего аудиокнигу или играющего в видеоигру Марио в тысячный раз.

Границы | Расширение и сокращение эндотелиальных клеток лимфатических узлов и программирование иммунного ответа

Введение

Лимфатические эндотелиальные клетки (ЛЭК) представляют собой специализированную подгруппу эндотелиальных клеток, которые включают лимфатические сосуды в ткани и лимфатические узлы (ЛУ). LEC взаимодействуют с врожденными и адаптивными иммунными клетками как в ткани, так и в ЛУ. LEC обладают способностью продуцировать хемокины, чтобы рекрутировать иммунные клетки в LN. Из хемокинов, которые продуцируют LEC, CCL21 вовлечен в рекрутирование дендритных клеток (DC), что, в свою очередь, способствует экспансии LN (1-4).Регуляция деления и гибели LEC лимфатических узлов во время экспансии и сокращения лимфатических узлов представляет собой сложный процесс, в который вносят свой вклад клетки врожденного иммунитета, адаптивные иммунные клетки и специфические сигнальные молекулы. Кроме того, LN LEC не только получают сигналы от иммунных клеток, но также передают сигналы адаптивной иммунной системе для регулирования периферической толерантности и защитного иммунитета. В этом обзоре мы подчеркнем, как взаимодействия LN LEC и передача сигналов регулируют LEC в LN в ответ на воспалительный инсульт и как LEC программируют иммунный ответ.

Регуляция отдела LN LEC врожденной иммунной системой во время воспаления

Во время воспалительной реакции лимфатический узел должен расширяться, чтобы обеспечить быстрый приток и деление реагирующих лимфоцитов. Для этого в ЛУ происходит несколько скоординированных процессов: (1) секреция хемокинов и цитокинов и, таким образом, рекрутирование клеток врожденного иммунитета; (2) расслабление сети фибробластных ретикулярных клеток (ФРК); (3) деление стромальных клеток в лимфатическом узле; (4) адаптивный иммунный ответ и (5) сокращение ЛУ.

Между 0 и 24 часами после воспалительного стимула увеличивается продукция интерферона (IFN) как 1-го, так и 2-го типа, что ингибирует деление LEC (5) (рис. 1A). Почему деление LEC ингибируется в этот момент времени, неясно, однако этот момент времени совпадает с повышенной экспрессией CCL19 и 21 стромальными клетками LN (17, 18). Дендритные клетки (DC) рекрутируются в LN посредством взаимодействия между CCR7 и CCL19 и 21 (19–21) (рис. 1А). После набора DC в LN инициируется подразделение LEC.Было показано, что CD11c+ DCs приводят к пролиферации LEC через контакт LEC-DC, процесс, который исчезает после истощения клеток CD11c+ (6). Дальнейшая работа показала, что DC регулируют расслабление сети FRC посредством взаимодействия лектина C-типа, подобного 2 (CLEC-2), с подопланином (PDPN) на FRC (22–24). Связывание CLEC-2 ингибирует передачу сигналов PDPN, что приводит к удлинению FRC и увеличению эластичности LN (24). Экспрессия PDPN с помощью LEC и связывание с помощью CLEC-2 также вызывает экспансию LEC в LN (25, 26).В дополнение к вовлечению PDPN, DC инициирует пролиферацию LEC также путем индукции продукции фактора роста эндотелия сосудов (VEGF) FRC в лимфатическом узле (8, 9). Ранняя пролиферация LEC, по-видимому, не зависит от Т- и В-клеток, поскольку перенос дендритных клеток, полученных из костного мозга, в мышь, у которой отсутствуют Т- или В-клетки, может вызвать экспансию LEC в ранние моменты времени после иммунного стимула (6). Таким образом, DC-стромальные взаимодействия являются частью начального этапа расширения ЛУ после воспалительного инсульта (рис. 1В).

Рисунок 1 . Регуляция расширения и сокращения LN LEC во время иммунного ответа. (A) Контроль инициации экспансии LEC с помощью врожденного иммунитета: 0–24 ч. В ранние моменты времени после иммунного стимула продукция IFN 1 типа ингибирует экспансию LEC. Контроллеры домена направляют трафик на LN в ответ на CCL19 и CCL21. (B) Контроль инициации экспансии LEC с помощью врожденного иммунитета: 24–48 ч. ДК индуцируют продукцию VEGF из FRC, чтобы инициировать деление LEC.Макрофаги CD11b+ накапливаются вдоль лимфатических сосудов в ЛУ, продуцируя VEGF (5–9). (C) Внутренние механизмы, контролирующие расширение LEC. ЛЭК производят Ил-7, что увеличивает деление ЛЭК. Экспрессия PD-L1 на LEC ингибирует экспансию LEC, вероятно, за счет увеличения экспрессии CXCL4, который является негативным регулятором клеточного деления. Экспрессия PD-L1 контролируется интерфероном 1 типа, что приводит к активизации PD-L1 в ранние моменты времени после иммунного стимула, а также к экспрессии других генов, индуцируемых интерфероном.LEC индуцируют экспрессию хемокинов, включая CXCL9 и CCL5, после иммунного стимула (5, 10, 11). (D) Контроль размножения LEC адаптивными иммунными клетками: 4–7 дней. В более поздние моменты времени во время иммунного ответа В-клетки взаимодействуют с FRC, а затем продуцируют VEGF для увеличения экспансии LEC. Т-клетки способствуют экспансии LEC. (E) Контроль сокращения LEC клетками адаптивной иммунной системы: 8–14 дней. Т-клетки продуцируют IFN 2 типа, чтобы ингибировать экспансию LEC и индуцировать апоптоз LEC (8, 12–16).

В дополнение к ДК макрофаги играют важную роль в регуляции лимфангиогенеза в ответ на воспаление посредством продукции VEGF, в частности, VEGF-C, VEGF-D и, в меньшей степени, VEGF-A (7). Эти макрофаги CD11b+ накапливаются вокруг лимфатических сосудов в дренирующих лимфатических узлах после воспаления кожи, что приводит к пролиферации LEC (7). Важно отметить, что после истощения клодронатных макрофагов лимфангиогенез был заметно снижен в дренирующем ЛУ, демонстрируя, что макрофаги участвуют в индуцированной воспалением пролиферации LEC (7) (рис. 1B).Эти данные согласуются с тем, что макрофаги индуцируют лимфангиогенез в нелимфоидных органах, таких как роговица, брюшина и кожа (27–29). Было показано, что нейтрофилы участвуют в делении LEC в коже (30) как за счет продукции VEGF-D, так и за счет повышения биодоступности VEGF-A через MMP-9 и гепараназу. Однако до сих пор неясно, способствуют ли нейтрофилы или другие врожденные клетки экспансии LN LEC (30).

Хотя механизмы, с помощью которых врожденные иммунные клетки влияют на экспансию LN LEC во время воспалительной реакции, достаточно хорошо изучены, меньше известно о транскрипции и передаче сигналов, происходящих внутри LEC.Первичные сигналы, которые LEC получают для индукции деления, включают взаимодействие с рецептором VEGF (VEGFR), как описано выше. Однако участвуют и другие факторы, в том числе IL-7, который важен для ремоделирования LEC (11) (рис. 1C). Возможно, неудивительно, что программа транскрипции, которая возникает в LECs, отсортированных из LN через 12 часов после стимуляции липополисахаридом, предполагает, что LECs рекрутируют иммунные клетки посредством экспрессии хемокинов (CXCL9 и CCL5) (10). LEC также увеличивают экспрессию генов, индуцируемых IFN (среди прочих Mpeg1, Lcn2, Irf7, IFI44 и Ly6a) в этот момент времени (10).То, как LN LECs транскрипционно регулируются во время воспаления, чтобы непосредственно контролировать деление LEC, может происходить посредством немедленного подавления генов, которые регулируют клеточное деление, Ccna2 и Klhl9 (10). Это подавление генов, участвующих в делении, может быть связано с реакцией на IFNγ, индуцированной липополисахаридом, и может быть частью механизма, лежащего в основе того, как IFNα или IFNγ ингибируют деление LEC (5, 14) (рис. 1A,C). Кроме того, после сортировки популяций LEC через 6 дней после инъекции полиI:C неделящиеся [(лиганд запрограммированной смерти 1 (PD-L1 hi )] LEC экспрессируют больше CXCL4 (ангиостатин), а делящиеся (PD-L1 lo ) LEC экспрессируют больше фактора роста и дифференцировки 10 (GDF10) и интегрина бета 1 (ITGB1), оба из которых важны для ангиогенеза (5, 31-36).Интересно, что экспрессия VEGFR3 с помощью LEC в ЛУ не изменилась. Однако, поскольку LEC обычно экспрессируют высокие уровни VEGFR3 (10, 37), кажется вероятным, что активация VEGFR3 может не требоваться для индукции деления LEC, а вместо этого LEC требуют активизации VEGF, как подробно описано выше.

Также было показано, что

PD-L1 участвует в определении того, какие LEC делятся. Как у мышей с дефицитом PD-L1, так и у мышей, у которых в некроветворных клетках отсутствует PD-L1, деление LEC значительно увеличивалось через 6 дней после инъекции полиI:C (5).Механизм, лежащий в основе того, как PD-L1 может регулировать деление, был, по крайней мере, частично связан с потерей экспрессии CXCL4 в Pdl1 -/- LEC (5) (рис. 1С). Хотя CXCL4 был идентифицирован как потенциальная нижестоящая мишень PD-L1, необходимо проделать большую работу, чтобы определить сигнальный путь PD-L1 и то, как он регулирует деление. Эти новые данные указывают на то, что PD-L1 может иметь основную функцию в координации расширения LN LEC и выживания во время воспаления. Следовательно, LECs рекрутируют иммунные клетки, получают сигналы от DC и макрофагов для деления (рис. 1B), изменяют свой профиль транскрипции и делятся на основе экспрессии PD-L1 (рис. 1C) на ранней стадии (0–48 ч) воспалительного процесса. отклик.

Регуляция экспансии LEC адаптивной иммунной системой во время воспаления

В то время как DC и макрофаги способствуют делению LEC в ранние моменты времени во время иммунного ответа (рис. 1B), было показано, что В-клетки влияют на деление LEC на пике иммунного ответа (рис. 1D). После иммунизации полным адъювантом Фрейнда для экспансии LEC требовалось рекрутирование В-клеток в лимфатический узел. В мышиной модели, где в В-клетках отсутствует L-селектин, молекула адгезии, необходимая для миграции лимфоцитов через венулы с высоким эндотелием в ЛУ, экспансия LEC была нарушена из-за потери продукции VEGF-A в фолликуле (12).Интересно, что, используя моделирование in vitro , эта группа также показала, что активированные В-клетки, вероятно, продуцируют VEGF-A в ЛУ только во время воспаления (12). Действительно, другое исследование показало, что индукция экспрессии VEGF-A В-клетками приводит к усилению лимфангиогенеза ЛУ, а также к увеличению ЛУ (13). Недавно Дубей и соавт. показали, что В-клетки взаимодействуют с рецептором лимфотоксина-бета (LTβR) на FRC, что приводит к выработке фактора активации В-клеток (BAFF). В сочетании с IL-4 продукция BAFF заставляет В-клетки продуцировать VEGF-A и C (16).В совокупности эти данные позволяют предположить, что продукция В-клетками VEGF-A или C может влиять на экспансию LN LEC, но может не требоваться (15) (рис. 1D).

Другие показали, что помимо В-клеток, Т-клетки также участвуют в делении LN и LEC. Во-первых, отсутствие как В-, так и Т-клеток привело к почти полной потере сосудисто-стромальной экспансии в более поздние моменты времени после полного адъюванта Фрейнда (8). Когда отсутствовали только Т-клетки, пролиферация LEC нарушалась, но неожиданно отсутствие Т-клеток не влияло на общее количество LEC после полного адъюванта Фрейнда (8).Другая работа также показала роль Т-клеток в регуляции экспансии LEC. У мышей, у которых отсутствовали эндогенные Т- или В-клетки, трансгенный перенос Т-клеток с Т-клеточным рецептором не приводил к экспансии LEC после иммунизации, если только перенесенные Т-клетки не были активированы их родственным антигеном (15). Таким образом, функционального Т-клеточного ответа в отсутствие В-клеток достаточно, чтобы вызвать размножение LEC после иммунизации. Эти данные подчеркивают важность адаптивного иммунного ответа в регуляции экспансии LEC в поздние сроки (4–7 дней) после воспалительного стимула (рис. 1D).

LEC Апоптоз и сокращение LN во время разрешения иммунного ответа

Хотя расширение LEC важно для координации иммунного ответа, сокращение LEC также должно происходить во время разрешения иммунного ответа. Было сделано очень мало, чтобы понять, как происходит этот процесс, однако у бестимусных мышей плотность лимфатических сосудов ЛУ резко увеличивается (14). Эта гипертрофия лимфатических сосудов уменьшается за счет продукции IFNγ Т-клетками (14). Кроме того, когда IFNγ отсутствовал, регрессии лимфатических сосудов не происходило, как это обычно происходит во время сокращения ЛУ (14).Это говорит о том, что продукция IFNγ Т-клетками может быть важна для ингибирования лимфатического роста и/или стимулирования апоптоза LEC (рис. 1E). Интересно, что недавние данные по изучению стромальных клеток, включая LEC, через 15 дней после вируса лимфоцитарного хориоменингита показали повышенную экспрессию хемокинов CXCL9 и CXCL10, а также маркера активации Nur77 (38). Хотя к этому времени вирус лимфоцитарного хориоменингита был элиминирован, LEC остаются активированными. Это может быть процесс, при котором LEC рекрутируют клетки, продуцирующие IFNγ, до тех пор, пока регрессия лимфатических сосудов и размер LN не вернутся к норме.

Не регулируя напрямую сокращение LEC, PD-L1, по-видимому, специфически контролирует выживаемость LEC. Эти данные предсказывают, что PD-L1 может определять, какие LECs подвергаются апоптозу во время сокращения LN (5) (Fig. 2A). Это согласуется с другими данными, показывающими, что PD-L1 может действовать как негативный регулятор апоптоза в других эндотелиальных клетках (43), процесс, который может быть захвачен раковыми клетками (44-46). Таким образом, потеря цитоплазматического домена PD-L1 в раковых клетках приводила к усилению апоптоза либо в результате опосредованного Т-клетками уничтожения, введения химиотерапевтического агента, либо в результате цитотоксичности бета-интерферона (44–46).Хотя цитоплазматический домен PD-L1 относительно короткий, по-видимому, существует по крайней мере два сигнальных домена, которые помогают регулировать ингибирование апоптоза в ответ на интерферон 1 типа, и мутация этих доменов может повышать чувствительность раковых клеток к цитотоксичности интерферона альфа/бета. (46). Хотя эти исследования были проведены в контексте раковых клеток, которые нарушают нормальные клеточные функции, последние данные свидетельствуют о том, что экспрессия PD-L1 с помощью LEC и регуляция клеточного деления и выживания могут быть нормальной физиологической ролью для PD-L1.Необходима дальнейшая работа, чтобы определить точные сигнальные пути, с помощью которых PD-L1 регулирует выживание, и различается ли этот процесс между эндотелиальными и раковыми клетками (рис. 2А).

Рисунок 2 . Механизмы иммунной регуляции LEC. (A) PD-L1 на LEC ингибирует апоптоз LEC и регулирует периферическую иммунную толерантность. PD-L1 отрицательно регулирует продукцию расщепленной каспазы 3/7, что приводит к снижению апоптоза LEC, которые экспрессируют PD-L1 (5). LEC представляют антигены периферических тканей CD8 T-клеткам MHC класса 1, что приводит к делеционной толерантности через PD-L1 (39, 40).LEC экспрессируют антигены периферических тканей (PTA), которые либо переносятся в DC для представления Т-лимфоцитам CD4, либо LEC приобретают нагруженные комплексы MHC класса 2 от DC и представляют T-клеткам CD4, что приводит к анергической толерантности через PD-L1 (41, 42). ). (B) LEC архивируют чужеродный антиген во время воспаления и передают антигены DCs для представления Т-клеткам памяти (15). В обмен антигенами LEC-DC вовлечены два механизма: прямой обмен антигенами между LEC и DC и приобретение DC заархивированных антигенов посредством апоптоза LEC, который происходит во время сокращения LN (26).

LEC уравновешивают противоположные роли во время иммунного ответа

Хотя увеличение и сокращение LEC в лимфатическом узле важно для иммунного ответа, LEC также играют важную роль в программировании адаптивного иммунного ответа. Как указано выше, некоторые LECs в лимфатическом узле экспрессируют PD-L1 на высоких уровнях (47). Роль экспрессии PD-L1 другими клетками была хорошо описана как ингибирование активации Т-клеток, когда запрограммированная смерть-1, экспрессируемая на Т-клетках, связывается с PD-L1 (48–51).LEC участвуют в поддержании толерантности периферических Т-клеток посредством экспрессии и представления тканеспецифических антигенов, таких как тирозиназа (39, 40, 42, 47). Потеря экспрессии PD-L1 LEC, которые экспрессируют тирозиназу, приводит к аутоиммунному витилиго (39, 40). Кроме того, LEC способны индуцировать толерантность CD4+ Т-клеток через главный комплекс гистосовместимости (MHC) класса 2. Интересно, что хотя LEC не экспрессируют функциональный MHC класса 2 (42), они способны приобретать нагруженный MHC класса 2 — аутоантиген. пептидные комплексы из ДК (41).Затем эти LEC представляют аутоантиген CD4+ Т-клеткам, что приводит к анергическим аутоантиген-специфическим Т-клеткам (41). Потеря PD-L1 или потеря приема LEC комплексов MHC класса 2 приводит к аутоиммунитету (41, 42) (рис. 2А). Кроме того, в тканевых лимфатических сосудах PD-L1 также играет важную роль в индуцировании толерантности к опухоли LECs (52, 53).

LEC также играют роль в поддержании защитной памяти путем архивирования чужеродных антигенов как после иммунизации, так и после вирусной инфекции (15, 26).LEC, которые приобретают антигены во время воспалительной реакции, не представляют чужеродный антиген напрямую. Вместо этого LEC архивируют антигены и передают антиген мигрирующим DC либо напрямую, либо посредством апоптоза LEC (Fig. 2B). Затем мигрирующие ДК (26) представляют антиген CD8+ Т-клеткам, улучшая ответ эффекторных Т-клеток при повторном заражении (15). Важно отметить, что архивирование антигена снижается без воспалительного сигнала, и другие группы показали, что LEC могут презентировать чужеродные антигены толерантным образом, когда воспаление не происходит, в процессе, называемом удалением чужеродного антигена (54).В этом случае LEC непосредственно представляют антиген CD8+ T-клеткам, а CD8+ T-клетки удаляются (54). Эти недавние результаты иллюстрируют гибкость LEC в программировании иммунных ответов в лимфатических узлах и подчеркивают различия между воспалительными и невоспалительными реакциями.

Какие механизмы регулируют различные функции LEC во время перехода от гомеостаза к иммунному ответу, до конца не изучены. Воспалительный сигнал необходим для предотвращения презентации LEC чужеродного антигена толерантным образом, и роль экспансии LEC была описана в архивировании антигена.После иммунизации LEC приобретут, но не сохранят антиген, если только LEC не разрастутся (15). Эти данные указывают на то, что экспансия LEC может играть роль в регуляции функции лимфатической сети во время острой воспалительной реакции. Что контролирует расширение LEC во время иммунного ответа памяти, практически неизвестно. Однако кажется вероятным, что немедленная продукция цитокинов, таких как IFNγ, Т-клетками памяти будет ингибировать экспансию LEC, подобно роли эффекторных Т-клеток, производящих IFNγ, индуцирующих сокращение LN (14).Интересно, что экспрессия PD-L1 контролируется интерферонами как 1-го, так и 2-го типа (5), поэтому возможно, что в отсутствие деления активация PD-L1 может быть механизмом, предотвращающим неправильную активацию аутореактивных клеток. Т-клетки и В-клетки, пока лимфатический узел готовится ответить на воспалительный процесс (рис. 2).

Резюме

Необходимы дальнейшие исследования для полного изучения новых регуляторов расширения и сокращения LEC, включая PD-L1 и CXCL4. Как функционируют LEC, чтобы поддерживать периферическую толерантность и способствовать защитному иммунитету, также не совсем понятно.Понимание этих процессов и того, как LEC могут определять судьбу иммунного ответа, вероятно, очень важно для предотвращения аутоиммунитета, а также для развития сильной реакции памяти. Таким образом, будущие исследования LN LEC во время активного иммунного ответа могут привести к новым терапевтическим мишеням при широком спектре заболеваний.

Вклад авторов

Все перечисленные авторы внесли существенный, непосредственный и интеллектуальный вклад в работу и одобрили ее для публикации.

Финансирование

Эта работа была поддержана грантом Национальных институтов здоровья (R01 AI121209) для BT и Национальных институтов здоровья (T32 AI007405) для EL.

Заявление о конфликте интересов

Авторы заявляют, что исследование проводилось при отсутствии каких-либо коммерческих или финансовых отношений, которые могли бы быть истолкованы как потенциальный конфликт интересов.

Благодарности

Мы хотели бы поблагодарить доктора Мэтью Берчилла, доктораКолму Коллинзу и доктору Энн Тай за критическое прочтение рукописи.

Каталожные номера

1. Бромли С.К., Томас С.Ю., Ластер А.Д. Хемокиновый рецептор CCR7 направляет выход Т-клеток из периферических тканей и вход в афферентные лимфатические сосуды. Нат Иммунол. (2005) 6:895–901. дои: 10.1038/ni1240

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

2. Debes GF, Arnold CN, Young AJ, Krautwald S, Lipp M, Hay JB, et al. Хемокиновый рецептор CCR7 необходим для выхода Т-лимфоцитов из периферических тканей. Нат Иммунол. (2005) 6:889–94. дои: 10.1038/ni1238

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

3. Tal O, Lim HY, Gurevich I, Milo I, Shipony Z, Ng LG, et al. Для мобилизации DC из кожи требуется стыковка с иммобилизованным CCL21 на лимфатическом эндотелии и внутрилимфатическое ползание. J Exp Med. (2011) 208:2141–53. doi: 10.1084/jem.20102392

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

4. Weber M, Hauschild R, Schwarz J, Moussion C, De Vries I, Legler DF, et al.Наведение интерстициальных дендритных клеток с помощью гаптотактических градиентов хемокинов. Наука (2013) 339:328–32. doi: 10.1126/science.1228456

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

5. Лукас Э.Д., Финлон Дж.М., Берчилль М.А., Маккарти М.К., Моррисон Т.Е., Колпиттс Т.М., и соавт. IFN типа 1 и PD-L1 координируют расширение и сокращение лимфатических эндотелиальных клеток во время воспалительного иммунного ответа. Дж Иммунол. (2018) 201:1735–47. doi: 10.4049/иммунол.1800271

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

6. Вебстер Б., Экланд Э.Х., Агле Л.М., Чью С., Руджери Р., Лу Т.Т. Регуляция роста сосудов лимфатических узлов дендритными клетками. J Exp Med. (2006) 203:1903–13. doi: 10.1084/jem.20052272

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

7. Kataru RP, Jung K, Jang C, Yang H, Schwendener RA, Baik JE, et al. Критическая роль макрофагов CD11b+ и VEGF в воспалительном лимфангиогенезе, клиренсе антигена и разрешении воспаления. Кровь (2009) 113:5650–9. doi: 10.1182/blood-2008-09-176776

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

8. Chyou S, Benahmed F, Chen J, Kumar V, Tian S, Lipp M, et al. Координированная регуляция васкулярно-стромального роста лимфатических узлов сначала клетками CD11c+, а затем Т- и В-клетками. Дж Иммунол. (2011) 187:5558–67. doi: 10.4049/jimmunol.1101724

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

9. Tan KW, Yeo KP, Wong FH, Lim HY, Khoo KL, Abastado JP, et al.Расширение коркового и мозгового синусов сдерживает гипертрофию лимфатических узлов при длительном воспалении. Дж Иммунол. (2012) 188:4065–80. doi: 10.4049/jimmunol.1101854

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

10. Малхотра Д., Флетчер А.Л., Астарита Дж., Лукач-Корнек В., Таялия П., Гонсалес С.Ф. и соавт. Транскрипционное профилирование стромы воспаленных и покоящихся лимфатических узлов определяет иммунологические признаки. Нат Иммунол. (2012) 13:499–510.doi: 10.1038/ni.2262

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

11. Onder L, Narang P, Scandella E, Chai Q, Iolyeva M, Hoorweg K, et al. IL-7-продуцирующие стромальные клетки имеют решающее значение для ремоделирования лимфатических узлов. Кровь (2012) 120:4675–83. doi: 10.1182/blood-2012-03-416859

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

12. Анжели В., Жинху Ф., Ллодра Дж., Кеменёр Л., Френетт П.С., Скобе М. и соавт. Лимфангиогенез, управляемый В-клетками, в воспаленных лимфатических узлах усиливает мобилизацию дендритных клеток. Иммунитет (2006) 24:203–15. doi: 10.1016/j.immuni.2006.01.003

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

13. Шреста Б., Хашигути Т., Ито Т., Миура Н., Такеноути К., Ояма Ю. и др. Фактор роста эндотелия сосудов В-клеток А способствует лимфангиогенезу и высокой экспансии эндотелиальных венул в лимфатических узлах. Дж Иммунол. (2010) 184:4819–26. doi: 10.4049/jimmunol.03

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

14.Kataru RP, Kim H, Jang C, Choi DK, Koh BI, Kim M и др. Т-лимфоциты негативно регулируют формирование лимфатических сосудов лимфатических узлов. Иммунитет (2011) 34:96–107. doi: 10.1016/j.immuni.2010.12.016

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

15. Тамбурини Б.А., Берчилль М.А., Кедл Р.М. Захват антигена и архивирование лимфатическими эндотелиальными клетками после вакцинации или вирусной инфекции. Нац.коммун. (2014) 5:3989. doi: 10.1038/ncomms4989

Полнотекстовая перекрестная ссылка | Академия Google

16.Дубей Л.К., Каремпуди П., Лютер С.А., Людевиг Б., Харрис Н.Л. Взаимодействия между фибробластными ретикулярными клетками и В-клетками способствуют лимфангиогенезу мезентериальных лимфатических узлов. Нац.коммун. (2017) 8:367. doi: 10.1038/s41467-017-00504-9

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

17. Pietila TE, Veckman V, Lehtonen A, Lin R, Hiscott J, Julkunen I. Множественные транскрипционные факторы семейства регуляторных факторов NF-B и IFN регулируют экспрессию гена CCL19 в дендритных клетках, происходящих из моноцитов человека. Дж Иммунол. (2006) 178:253–61. doi: 10.4049/jиммунол.178.1.253

Полнотекстовая перекрестная ссылка

18. Джонсон Л.А., Джексон Д.Г. Вызванная воспалением секреция CCL21 в лимфатическом эндотелии является ключевым регулятором интегрин-опосредованной трансмиграции дендритных клеток. Int Immunol. (2010) 22:839–49. doi: 10.1093/intimm/dxq435

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

19. Gunn MD, Tangemann K, Tam C, Cyster JG, Rosen SD, Williams LT.Хемокин, экспрессируемый в лимфоидных венулах с высоким эндотелием, способствует адгезии и хемотаксису наивных Т-лимфоцитов. Proc Natl Acad Sci USA. (1998) 95:258–63. doi: 10.1073/pnas.95.1.258

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

20. Форстер Р., Шубель А., Брейтфельд Д., Креммер Э., Реннер-Мюллер И., Вольф Э. и соавт. CCR7 координирует первичный иммунный ответ, создавая функциональное микроокружение во вторичных лимфоидных органах. Cell (1999) 99:23–33.doi: 10.1016/S0092-8674(00)80059-8

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

21. Ohl L, Mohaupt M, Czeloth N, Hintzen G, Kiafard Z, Zwirner J, et al. CCR7 регулирует миграцию дендритных клеток кожи при воспалительных и стационарных состояниях. Иммунитет (2004) 21:279–88. doi: 10.1016/j.immuni.2004.06.014

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

22. Acton SE, Astarita JL, Malhotra D, Lukacs-Kornek V, Franz B, Hess PR, et al.Богатые подопланином стромальные сети индуцируют подвижность дендритных клеток посредством активации рецептора лектина C-типа CLEC-2. Иммунитет (2012) 37:276–89. doi: 10.1016/j.immuni.2012.05.022

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

23. Acton SE, Farrugia AJ, Astarita JL, Mourao-Sa D, Jenkins RP, Nye E, et al. Дендритные клетки контролируют натяжение фибробластной ретикулярной сети и расширение лимфатических узлов. Природа (2014) 514:498–502. doi: 10.1038/nature13814

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

24.Астарита Дж.Л., Кремаско В., Фу Дж., Дарнелл М.С., Пек Дж.Р., Ньевес-Бонилла Дж.М. и др. Ось CLEC-2-подопланин контролирует сократительную способность фибробластных ретикулярных клеток и микроархитектуру лимфатических узлов. Нат Иммунол. (2014) 16:75–84. doi: 10.1038/ni.3035

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

25. Маруяма Ю., Маруяма К., Като Ю., Каджия К., Морито С., Ямамото К. и др. Влияние ингибирования подопланина на лимфангиогенез при патологических состояниях. Invest Opthalmol Visual Sci. (2014) 55:4813–22. doi: 10.1167/iovs.13-13711

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

26. Кедл Р.М., Линдси Р.С., Финлон Дж.М., Лукас Э.Д., Фридман Р.С., Тамбурини Б.Дж. Мигрирующие дендритные клетки приобретают и представляют антигены, заархивированные лимфатическими эндотелиальными клетками, во время сокращения лимфатических узлов. Нац.коммун. (2017) 8:2034. doi: 10.1038/s41467-017-02247-z

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

27.Маруяма К., Ии М., Курсифен С., Джексон Д.Г., Кейно Х., Томита М. и др. Индуцированный воспалением лимфангиогенез в роговице возникает из CD11b-позитивных макрофагов. Дж Клин Инвест. (2005) 115:2363–72. дои: 10.1172/JCI23874

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

28. Kim KE, Koh YJ, Jeon BH, Jang C, Han J, Kataru RP, et al. Роль CD11b + макрофагов во внутрибрюшинном липополисахарид-индуцированном аберрантном лимфангиогенезе и лимфатической функции в диафрагме. Ам Дж. Патол. (2009) 175:1733–45. doi: 10.2353/ajpath.2009.0

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

29. Ши В.Ю., Бао Л., Чан Л.С. Вызванный воспалением дермальный лимфангиогенез при атопическом дерматите связан с рекрутированием CD11b+ макрофагов и активацией VEGF-C в модели IL-4-трансгенных мышей. Микроциркуляция (2012) 19:567–79. doi: 10.1111/j.1549-8719.2012.00189.x

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

30.Тан К.В., Чонг С.З., Вонг Ф.Х., Эврард М., Тан С.М., Кибл Дж. и др. Нейтрофилы способствуют воспалительному лимфангиогенезу за счет повышения биодоступности VEGF-A и секреции VEGF-D. Кровь (2013) 122:3666–77. дои: 10.1182/кровь-2012-11-466532

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

31. Perollet C, Han ZC, Savona C, Caen JP, Bikfalvi A. Тромбоцитарный фактор 4 модулирует активность фактора роста фибробластов 2 (FGF-2) и ингибирует димеризацию FGF-2. Кровь (1998) 91:3289–99.

Реферат PubMed | Академия Google

33. Бикфалви А. Последние разработки в области ингибирования ангиогенеза: примеры из исследований тромбоцитарного фактора-4 и системы VEGF/VEGFR. Биохим Фармакол. (2004) 68:1017–21. doi: 10.1016/j.bcp.2004.05.030

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

34. Tanjore H, Zeisberg EM, Gerami-Naini B, Kalluri R. Экспрессия интегрина бета1 на эндотелиальных клетках необходима для ангиогенеза, но не для васкулогенеза. Дев Дин. (2008) 237:75–82. doi: 10.1002/dvdy.21385

Полнотекстовая перекрестная ссылка | Академия Google

35. Малан Д., Венцель Д., Шмидт А., Гейзен С., Райбл А., Болк Б. и соавт. Эндотелиальные бета1-интегрины регулируют прорастание и образование сети во время развития сосудов. Разработка (2010) 137:993–1002. doi: 10.1242/dev.045377

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

36. Li S, Nie EH, Yin Y, Benowitz LI, Tung S, Vinters HV, et al.GDF10 является сигналом для прорастания аксонов и функционального восстановления после инсульта. Nat Neurosci. (2015) 18:1737–45. doi: 10.1038/nn.4146

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

37. Сахаринен П., Таммела Т., Карккайнен М.Дж., Алитало К. Лимфатическая сосудистая сеть: развитие, молекулярная регуляция и роль в метастазировании опухоли и воспалении. Тренды Иммунол. (2004) 25:387–95. doi: 10.1016/j.it.2004.05.003

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

38.Родда Л.Б., Лу Э., Беннетт М.Л., Сокол С.Л., Ван Х, Лютер С.А. и др. Секвенирование одноклеточной РНК стромальных клеток лимфатических узлов выявляет гетерогенность, связанную с нишей. Иммунитет (2018) 48:1014–1028 e1016. doi: 10.1016/j.immuni.2018.04.006

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

39. Cohen JN, Guidi CJ, Tewalt EF, Qiao H, Rouhani SJ, Ruddell A, et al. Резидентные лимфатические эндотелиальные клетки лимфатических узлов опосредуют периферическую толерантность посредством Aire-независимой прямой презентации антигена. J Exp Med. (2010) 207:681–8. doi: 10.1084/jem.20092465

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

40. Tewalt EF, Cohen JN, Rouhani SJ, Guidi CJ, Qiao H, Fahl SP, et al. Лимфатические эндотелиальные клетки индуцируют толерантность через PD-L1 и отсутствие костимуляции, что приводит к высокому уровню экспрессии PD-1 на Т-клетках CD8. Кровь (2012) 120:4772–82. doi: 10.1182/blood-2012-04-427013

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

41.Дубро Дж., Дюраес Ф.В., Потин Л., Капотости Ф., Бригхаус Д., Сутер Т. и др. Стромальные клетки лимфатических узлов приобретают комплексы пептид-MHCII из дендритных клеток и индуцируют антиген-специфическую толерантность CD4 + Т-клеток. J Exp Med. (2014) 211:1153–66. doi: 10.1084/jem.20132000

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

42. Rouhani SJ, Eccles JD, Riccardi P, Peske JD, Tewalt EF, Cohen JN, et al. Роль лимфатических эндотелиальных клеток, экспрессирующих антигены периферических тканей, в индукции толерантности CD4 Т-клеток. Нац.коммун. (2015) 6:6771. doi: 10.1038/ncomms7771

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

43. Jin Y, Chauhan SK, El Annan J, Sage PT, Sharpe AH, Dana R. Новая функция регуляции ангиогенеза лигандом запрограммированной смерти-1. Ам Дж. Патол. (2011) 178:1922–9. doi: 10.1016/j.ajpath.2010.12.027

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

45. Ghebeh H, Lehe C, Barhoush E, Al-Romaih K, Tulbah A, Al-Alwan M, et al.Доксорубицин подавляет экспрессию B7-h2 на клеточной поверхности и повышает его ядерную экспрессию в клетках рака молочной железы: роль B7-h2 как антиапоптотической молекулы. Рак молочной железы Res. (2010) 12:R48. дои: 10.1186/bcr2605

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

46. Gato-Canas M, Zuazo M, Arasanz H, Ibanez-Vea M, Lorenzo L, Fernandez-Hinojal G, et al. PDL1 передает сигналы через консервативные мотивы последовательности для преодоления опосредованной интерфероном цитотоксичности. Представитель сотовой связи (2017) 20:1818–29. doi: 10.1016/j.celrep.2017.07.075

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

47. Cohen JN, Tewalt EF, Rouhani SJ, Buonomo EL, Bruce AN, Xu X, et al. Толерогенные свойства лимфатических эндотелиальных клеток контролируются микроокружением лимфатических узлов. PLoS ONE (2014) 9:e87740. doi: 10.1371/journal.pone.0087740

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

52. Дитрих Л.С., Икенберг К., Цетинтас Т., Капакликая К., Хутмахер С., Детмар М.Связанные с опухолью лимфатические сосуды активируют PDL1, чтобы ингибировать активацию Т-клеток. Фронт Иммунол. (2017) 8:66. doi: 10.3389/fimmu.2017.00066

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

53. Lane RS, Femel J, Breazeale AP, Loo CP, Thibault G, Kaempf A, et al. Активированные IFNγ кожные лимфатические сосуды ингибируют цитотоксические Т-клетки при меланоме и воспаленной коже. J Exp Med. (2018) 215:3057–74. doi: 10.1084/jem.20180654

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

54.Hirosue S, Vokali E, Raghavan VR, Rincon-Restrepo M, Lund AW, Corthesy-Henrioud P, et al. Стационарное удаление антигена, перекрестная презентация и примирование CD8+ Т-клеток: новая роль лимфатических эндотелиальных клеток. Дж Иммунол. (2014) 192:5002–11. doi: 10.4049/jиммунол.1302492

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

Слушайте музыку Лукаса и Стива

Лукас и Стив

Амстердам

подписано на Spinnin’ Records MGMT: [email protected]ком Бронирование: Агентство Эйс | [email protected] ПРЕССА: [email protected] Помимо их захватывающих дух мелодий и взрывных живых сетов, вы найдете самое близкое знакомство с танцевальной музыкой. Голландский мощный дуэт Лукас и Стив в последние годы стал свидетелем стремительного восхождения к славе благодаря последовательным летним хитам, многочисленным платиновым и золотым пластинкам, бесконечной череде международных выступлений и наградам от BUMA (Нидерланды), Fun Radio (Франция), DJ Mag. , МТВ и многие другие. Пара известна своей вдохновляющей постановкой и эмоциональными текстами, добившись огромного успеха на радио с песнями «Summer On You», «Up Till Dawn», «Where Have You Gone», «Perfect» и, конечно же, «Letters», заглавной песней их альбома. Дебютный альбом 2020 года: «Letters to Remember».Их 16-ти песенный LP демонстрирует их музыкальное разнообразие и укрепляет их репутацию талантливых авторов песен. Имея глубокие танцевальные корни, пара сотрудничала с такими артистами, как Армин ван Бюрен, Сэм Фельдт, W&W, Майк Уильямс, и сделала ремиксы на многие известные имена, такие как Дэвид Гетта, Робин Шульц, Kygo, Lost Frequencies и Illenium среди других. Бесконечная энергия Лукаса и Стива лучше всего ощущается в толпе, что они раз за разом доказывали своими известными живыми выступлениями на Tomorrowland Mainstage, Creamfields, AMF, Parookaville, Sziget Festival, ElectroBeach и непрерывными турами по Европе, Азии и Южной Америке.Когда в 2020 году мир замер, они продолжали поднимать свой процесс написания и записи на новые высоты и превысили 1 миллиард потоков со всех уголков земного шара. Теперь, наполненные бесконечным потоком вдохновения и мотивации на 2021 год, Лукас и Стив зафиксировали невероятную линейку совместных и сольных релизов, прокладывая путь к тому, что должно стать их самым значительным годом на данный момент.

Следы Лукаса и Стива

опубликовано опубликовано опубликовано опубликовано опубликовано опубликовано опубликовано опубликовано опубликовано

Лукас и Диалга | Мастера покемонов вики

Содержание

Тренажер

Информация о покемонах

Описание покемонов

Покемон, о котором говорится в легенде.Говорят, что время начало двигаться, когда родился Диалга.

Статистика

Анализ покемонов

ходов

Тип Дракон
Категория
Мощность

178 / 213

Точность 90
Цель Противник
Стоимость
Категория
Мощность

0 / 0

Точность 0
Цель Все поле
Использование 2
Стоимость

Изменяет зону на Зону Дракона.(Зона дракона усиливает атаки драконьего типа.)

Категория
Мощность

0 / 0

Точность 0
Цель Я
Использование 2

Повышает скорость пользователя на 3 разряда.

Категория
Мощность

0 / 0

Точность 0
Цель Я
Использование 1

Повышает Sp.Атк на 2 стат ранга. Повышает точность пользователя на 1 стат. ранг. Повышает шанс критического удара пользователя на 3 стат-ранга.

Освещающий рев времени
Тип Дракон
Категория
Мощность

200/240

Точность
Цель Противник
Метка эффекта

Сила этого движения увеличивается, когда зона является Зоной Дракона.

Большой вход 4

Повышает Sp. Атака на 4 ранга, когда он вступает в битву.

Командная халява 9

Применяет эффект Free Move Next к пользователю, когда его тренер использует движение.

Адреналин 1

Уменьшает обратный отсчет синхронизирующего движения на 1 при первом использовании синхронизирующего движения пользователя в каждой битве.

Командные навыки

Состояние

Сформируйте команду с двумя или более парами синхронизации одного типа.

Эффект Увеличивает максимальный HP всех союзных пар синхронизации на [Value].
— Ур.1: +12
— Ур.2: +16
— Ур.3: +20
— Ур.4: +24

Повышает Атаку и Спец. Атака на [Значение] при использовании атак драконьего типа.
— Lv1: +12
— Lv2: +16
— Lv3: +20
— Lv4: +24

Состояние

Сформируйте команду с двумя или более парами синхронизации, объединенными одной и той же темой.

Эффект Увеличивает максимальный HP всех союзных пар синхронизации на [Value].
— Ур.1: +1
— Ур.2: +3
— Ур.3: +5
— Ур.4: +7

Повышает Атаку и Сп. Atk всех союзных пар синхронизации на [Value].
— Lv1: +1
— Lv2: +2
— Lv3: +3
— Lv4: +4

Состояние

Сформируйте команду с двумя или более парами синхронизации, объединенными одной и той же темой.

Эффект Увеличивает максимальный HP всех союзных пар синхронизации на [Value].
— Ур.1: +1
— Ур.2: +3
— Ур.3: +5
— Ур.4: +7

Повышает Атаку и Сп. Atk всех союзных пар синхронизации на [Value].
— Lv1: +1
— Lv2: +2
— Lv3: +3
— Lv4: +4

Состояние

Сформируйте команду с двумя или более парами синхронизации, объединенными одной и той же темой.

Эффект Увеличивает максимальный HP всех союзных пар синхронизации на [Value].
— Ур.1: +2
— Ур.2: +4
— Ур.3: +6
— Ур.4: +8

Повышает Атаку и Сп. Atk всех союзных пар синхронизации на [Value].
— Lv1: +2
— Lv2: +3
— Lv3: +4
— Lv4: +5

Состояние

Сформируйте команду с двумя или более парами синхронизации, объединенными одной и той же темой.

Эффект Увеличивает максимальный HP всех союзных пар синхронизации на [Value].
— Ур.1: +2
— Ур.2: +4
— Ур.3: +6
— Ур.4: +8

Повышает Атаку и Сп. Atk всех союзных пар синхронизации на [Value].
— Lv1: +2
— Lv2: +3
— Lv3: +4
— Lv4: +5

Сеть синхронизации

Синхронизирующая сетка для Лукаса и Диалги

Ссылка на инструмент планировщика Sync Grid
Значок Бонус Стоимость сферы синхронизации Стоимость энергии Уровень синхронизации запроса Положение сетки (X,Y)
HP +10 5 0 (1,1)
HP +10 24 2 (-2,4)
HP +10 24 2 (-2,0)
HP +20 48 4 2 (-2,-4)
Сп.Атака +5 5 0 (1,-1)
Сп. Атака +5 5 0 (-1,-1)
Сп. Атака +5 24 2 (1,5)
Сп. Атака +20 84 7 2 (-3,9)
Скорость +5 5 0 (0,2)
Скорость +5 24 2 (2,6)
Скорость +5 24 2 (-1,-3)
Скорость +5 24 2 (-3,7)
Скорость +5 24 2 (-1,3)
Скорость +10 48 4 2 (3,-3)
Защита +5 5 0 (0,-2)
Защита +5 24 2 (-1,5)
Защита +5 24 2 (2,4)
Защита +10 48 4 2 (-2,8)
Сп.Защита +5 5 0 (-1,1)
Сп. Защита +5 24 2 (3,-1)
Сп. Защита +5 24 2 (1,3)
Сп. Защита +5 24 2 (-3,5)
Сп.Защита +5 24 2 (3,5)
Сияющий рев времени : Власть +25 60 5 3 (0,-6)
Сияющий рев времени : Власть +25 60 5 3 (0,6)
Х Скорость + : Обновление MP 2 — Имеет шанс (30%) восстановить одно MP за ход пользователя, когда этот ход успешен. 84 7 (-2,-2)
Рев времени : Обновление индикатора перемещения 4 — Имеет шанс (50%) зарядить шкалу движения пользователя на единицу, когда ход успешен. 84 7 2 (2,8)
Рев времени : Движение 1 — Имеет шанс (20%) сократить обратный отсчет синхронизирующего хода пользователя на единицу, когда ход пользователя успешен. 120 10 3 (1,9)
Рев времени : Игры разума 4 — Имеет шанс (50%) понизить Sp цели. Защита на один ранг характеристики, когда атака пользователя против него успешна. 108 9 3 (2,10)
Пришло наше время! : Обновление MP 2 — Имеет шанс (30%) восстановить одно MP за ход пользователя, когда этот ход успешен. 84 7 (-2,6)
Желание дракона : Переместить датчик обновления 3 — Имеет шанс (40%) зарядить шкалу движения пользователя на единицу, когда ход успешен. 84 7 2 (3,-5)
Желание дракона : Обновление MP 2 — Имеет шанс (30%) восстановить одно MP за ход пользователя, когда этот ход успешен. 84 7 3 (2,-6)
Песчаный приют — Защищает пользователя от урона от песчаной бури. 60 5 (2,0)
Пронзительный взгляд — Ходы никогда не промахиваются. 120 10 3 (-2,-6)
Бесстрашный — Сп. Атк нельзя понизить. 60 5 2 (-1,7)
Инерция — Чем больше скорость пользователя повышается, тем больше он усиливает синхронизирующие движения пользователя. 120 10 3 (-1,9)
Натуральное средство — Удаляет все статусные состояния у пользователя в первый раз, когда оно вызывается любым статусным состоянием в каждой битве. 72 6 2 (-3,-5)
Драконье ускорение 2 — Быстро заряжает шкалу движения, когда зона — Зона Дракона. 120 10 3 (-2,10)
Драконья сила 2 — Усиливает движения пользователя, когда зона — Зона Дракона. 120 10 3 (1,-5)
Драконья синхронизация 4 — Усиливает синхронное движение пользователя, когда зона — Зона Дракона. 108 9 2 (2,-4)
Супер команда 4 — Имеет шанс (50%) применить к пользователю эффект Суперэффективный ↑ Next, когда его Тренер использует ход. 120 10 3 (-1,-5)
Начальный узел 0 0 (0,0)
Рев времени : Точность +5 36 3 2 (-3,-3)
Рев времени : Точность +5 36 3 (-3,-1)
Рев времени : Власть +2 36 3 2 (3,9)
Рев времени : Власть +2 36 3 2 (1,7)
Рев времени : Власть +2 36 3 (3,7)
Рев времени : Власть +2 36 3 (2,-2)
Рев времени : Власть +2 36 3 (1,-3)

лучших приключенческих фильмов Лукаса и Спилберга, которые все еще ждут, чтобы их превзошли • Cinephilia & Beyond

 
Свен Микулец

Весной 1977 года Джордж Лукас, пытаясь отвлечься от шумихи вокруг «Звездных войн », отдыхал на гавайском пляже и строил замки из песка вместе со своим другом и коллегой Стивеном Спилбергом, который также отдыхал после создания «». Закрыть Столкновения третьей степени .Когда они вдвоем пытались отдышаться, закончив два чрезвычайно успешных и важных фильма, они начали обсуждать старую идею Лукаса о приключенческом боевике, который будет перекликаться с сериалами «Республика» 1930-х и 1940-х годов. В то время Спилберг очень хотел снять другой фильм о Джеймсе Бонде, и предложение Лукаса о профессоре археологии, путешествующем по миру в поисках редкого артефакта, казалось прекрасной и захватывающей возможностью. Немного иронично, что их времяпрепровождение на песчаном пляже породило символ всех приключенческих боевиков и фильм, который десятилетия спустя Empire назовет вторым лучшим фильмом всех времен, уступив лишь «» Копполы «Крестный отец ». .Фактически, в 1973 году Лукас начал разрабатывать историю, которую он назвал «Приключения Индианы Смит », чувствуя ностальгию по сериалам своего детства и разочарованный тем, что современный Голливуд не проявляет интереса к рассказыванию подобных историй.

Он работал над концепцией с Филипом Кауфманом, сценаристом и режиссером, который позже создал Вторжение похитителей тел и Преступник Джози Уэльс . Вспомнив, что сказал ему дантист, когда он был ребенком, Кауфман предложил включить в рассказ об Индиане Ковчег Завета в качестве центрального сюжета.Поскольку Кауфмана вскоре наняли руководить Уэльсом, Лукас просто отложил проект и продолжил разработку своего проекта космической оперы. Но после его гавайской беседы со Спилбергом игра, наконец, началась. Поскольку его сценарий для Continental Divide впечатлил Спилберга, Лоуренса Кэздана наняли для написания первого приключения Индианы Джонса. Кэздан, Спилберг и Лукас потратили пять дней, работая над основной сюжетной линией по девять часов. По предложению Спилберга первоначальная фамилия Индианы Смит была отменена, и они согласились, что Джонс звучит гораздо более естественно для персонажа Индианы.Полгода спустя Кэздан представил первый набросок, и Лукас и Спилберг были в полном восторге, стремясь как можно скорее завершить свой страстный проект.

Несмотря на то, что Харрисон Форд был на высоте благодаря своему успеху в «Звездных войнах », Лукас изначально возражал против того, чтобы нанять его в качестве культового Инди, опасаясь, что Форд станет «своим Бобби Де Ниро», что является явной отсылкой к Скорсезе и его частому сотрудничеству с актер. После того, как Том Селлек был вынужден отклонить предложение из-за своих обязательств перед Magnum P.I. и под огромным давлением, вызванным тем фактом, что до начала съемок оставалось всего три недели, Лукас наконец сдался, и Форд стал остроумным героем боевиков в фетровой шляпе, который ознаменовал его карьеру. По-прежнему было проблемой найти кого-то, кто поддержал бы проект финансово: из-за предполагаемого бюджета в двадцать миллионов долларов фильм казался слишком рискованным, даже в свете беспрецедентного взрыва кассовых сборов Лукаса. . В конце концов Paramount согласилась, и Лукас попытался максимально сократить расходы.Именно по этой причине «В поисках утраченного ковчега » — самый раскадрованный фильм Спилберга за всю историю, и, чтобы еще больше сократить расходы, съемочная группа даже арендовала подводную лодку Das Boot .

Джон Уильямс написал музыку с гениальной темой, которая позже будет использована во всех сиквелах, в то время как британский оператор Дуглас Слокомб, который понравился Спилбергу на съемках фильма Близкие контакты , где он работал вспомогательным оператором, взял на себя камера.Любимый соавтор Спилберга Майкл Кан ( Близкие контакты , Пурпурный цвет , Империя Солнца , Парк Юрского периода …) монтировал фильм, а Карен Аллен, Пол Фриман, Джон Рис-Дэвис и Рональд Лейси завершили работу над фильмом. В ролях. 12 июня 1981 года публике был представлен «В поисках утраченного ковчега », а остальное уже история: фильм стал самым кассовым фильмом года, заработав в двадцать раз больше, чем стоил, собрав девять номинаций на премию «Оскар» и получив пять триумфов. (Художественное оформление, монтаж фильмов, монтаж звуковых эффектов, звуковые и визуальные эффекты) в пути и вдохновил не менее чем на три сиквела, а четвертый в настоящее время находится в стадии разработки.

«В поисках утраченного ковчега» — один из самых захватывающих боевиков, снятых на сегодняшний день, способный удовлетворить как молодых, так и старых, и доступный для интерпретации на нескольких уровнях. Несмотря на то, что это в основном рассматривается как ода Лукаса и Спилберга фильмам, на которых они выросли, это также история, затрагивающая тему гораздо более серьезного и серьезного характера, как это блестяще увидел Роджер Эберт. Если учесть тот факт, что сюжет состоит из нацистов, пытающихся использовать древний еврейский артефакт для контроля над миром — артефакт, слишком священный и чистый, чтобы они могли прикасаться к нему, — и что режиссер, рассказывающий эту историю, — еврей, гордящийся своим наследием, Рейдеры. «Потерянный ковчег » приобретает совершенно другое измерение и начинает походить на поллюции каждого мальчишки после Холокоста.Для нас этот фильм является одним из самых ярких моментов кинематографа восьмидесятых и классическим приключенческим боевиком, который все еще ждет, чтобы его превзошли по творчеству и исполнению.

Монументально важный сценарий. Сценарист должен прочитать: сценарий Лоуренса Кэздана для В поисках утраченного ковчега [PDF]. (ПРИМЕЧАНИЕ: Только для образовательных и исследовательских целей ). DVD/Blu-ray с фильмом можно приобрести на Amazon и в других интернет-магазинах. Абсолютно наша самая высокая рекомендация.

Загрузка…

 
Созданный Жилем Вершуэром и Джавадом Миром в 2000 году, TheRaider.net с тех пор стал одним из главных веб-сайтов для фанатов Индианы Джонса. От мелочей о приключениях Инди в фильмах до игрушек, видеоигр и аттракционов Индианы Джонса, TheRaider.net охватывает все, что может заинтересовать обычного человека, которому нравится фильм об Индиане Джонсе, до больших фанатов Инди и коллекционеров, которые ищут последние новости о будущих проектах Индианы и более.

 

Глава 1: Классика Cliffhanger

Настоящая история Индианы Джонса началась в 1973 году, когда режиссер Джордж Лукас искал идеи для воплощения в целлулоиде.Он уже снялся в фильме « Американское граффити », который стал мировым хитом и принес ему номинацию на премию Оскар за лучшую режиссуру. Постер старого фильма с героем, прыгающим с лошади на грузовик, напомнил ему о сериалах «Республика», снятых в 1930-х и 1940-х годах, которые он смотрел в детстве. Такие сериалы, как Spy Smasher , Боевой легион Зорро и Дон Уинслоу из флота , клиффхэнгер о двуручном военнослужащем, сражавшемся с нацистами.«Почему больше не снимают такие фильмы?» — подумал он и представил себе фильм об археологе в кожаной куртке, войлочной шляпе и с трехдневной бородой, который носит кнут и бегает по земному шару в поисках древних реликвий и потерянных цивилизаций. В то же время Лукас был заинтересован в экранизации популярного комического героя Флэша Гордона. Когда ему не удалось получить права, он решил создать нового космического героя и целую новую вселенную. Чтобы создать свою вселенную, ему пришлось отложить в сторону свой образ археолога.

Два года спустя, когда Лукас все еще пытался завершить сценарий своего космического приключения, которое теперь называется «Звездные войны », он встретился с режиссером Филипом Кауфманом, и во время разговора возникла идея авантюрного археолога. Двое мужчин продолжали свои встречи в течение трех недель, обмениваясь идеями для историй. Кауфман, вспомнив историю, которую он услышал от своего дантиста, когда был ребенком, представил Ковчег Завета как сюжетный ход истории. Лукас надеялся, что Кауфман напишет сценарий и направит фильм, но когда второму предложили снять The Right Stuff , он ушел из проекта.Поскольку Лукас еще не закончил с «Звездными войнами », он снова поставил проект на себя.

25 мая 1977 года фильм «Звездные войны » был показан в кинотеатрах по всей стране, но Лукаса не было рядом. Он был в отпуске в отеле Мауна-Кеа на Гавайях, чтобы оправиться от своих Звездных войн обязательств и потому что он не хотел быть рядом с Голливудом на премьере своего фильма. Он боялся, что фильм станет ужасной катастрофой. Вместе с ним был еще один режиссер, Стивен Спилберг, который также отдыхал от съемок своего последнего фильма « Близкие контакты третьей степени ».

Однажды вечером за ужином Лукасу позвонили. Оно было от Эшли Бун, директора по маркетингу Twentieth Century Fox. «Звездные войны » превзошла все ожидания и почти начала превращаться в феномен. На следующее утро Лукас с облегчением и в очень хорошем настроении начал говорить со Спилбергом о будущих проектах, строя замки из песка. Спилберг сказал ему, что после его второго фильма « Sugarland Express » United Artists попросили его снять для них фильм.«Я хотел бы сняться в фильме о Джеймсе Бонде», — с энтузиазмом ответил Спилберг. Но студия отказалась это сделать, так как приключения агента 007 — это британская привилегия как за кадром, так и перед ним.

У меня есть фильм получше этого», — сказал Лукас. Вы когда-нибудь слышали о потерянном ковчеге? «Ноев ковчег?» — спросил Спилберг. «Нет, нет, нет, не Ноев ковчег», — сказал Лукас и начал объяснять, а заодно и описывать историю В поисках утраченного ковчега , как он называл.Ковчег Завета был сундуком, в котором евреи носили с собой Десять Заповедей, которые Моисей принес с горы Синай. Считалось, что Ковчег обладает мистической силой и, согласно легенде, армией, которая несет армию до того, как она станет непобедимой. В Библии действительно упоминается, что во время осады Иерихона евреи услышали голос Бога, посоветовавший им трижды обойти город с ковчегом во главе. С завершением третьего раунда они все вместе затрубили в свои рога, и стены города рухнули, дав им возможность атаковать.История Лукаса начинается в 1936 году, когда американское правительство нанимает известного археолога Индиану Смит, чтобы найти давно потерянный Ковчег раньше нацистов. Невидимый с момента исчезновения из храма Соломона почти три тысячи лет назад, Ковчег, как пророчествовал Ветхий Завет, должен был быть восстановлен во время прихода нового Мессии. Фюрер Адольф Гитлер хочет вернуть Ковчег, тем самым узаконив себя как Мессию и свою жажду мирового господства. Это будет часть серии саг о рейдерах, рассказывающих о подвигах Индианы Смит, мало чем отличающихся от сериала о Тарзане, мало чем отличающегося от сериалов 30-х и 40-х годов.Разница будет заключаться в том, что главный герой будет вовлечен в смертные приключения, а также в «потусторонние» события. И все это в эпоху, когда возможны приключения, в романтическую эпоху без передовых технологий, когда значение имела хитрость человека в борьбе с врагом.

Энтузиазм Спилберга был более чем настоящим. Как и Лукас, он вырос на одних и тех же старых сериалах, и возможность возродить их для нового поколения киноманов превзошла все ожидания.«Это отличная история, Джордж, я бы хотел сделать это», — сказал он. Затем Лукас сообщил ему, что фильм, вероятно, будет снят Филипом Кауфманом, который помог ему с сюжетом. Но он пообещал ему, что, если Кауфман не заинтересуется, он будет его следующим выбором. Шесть месяцев спустя Спилбергу позвонил Лукас: «Ты все еще заинтересован в том фильме, о котором я говорил тебе на Гавайях, потому что Фил сейчас не собирается его снимать?»

Два режиссера приступили к подготовительной работе, пока они были задействованы в других картинах.Лукас работал с Фрэнсисом Фордом Копполой в качестве исполнительного продюсера фильма Акиры Куросавы «: Воин тени » и одновременно работал над «: Империя наносит ответный удар », долгожданным продолжением «Звездных войн ». С другой стороны, Спилберг ставил 1941 комедию с Джоном Белуши.

 

Глава 2: Писательские боли

«Послушайте, это фильм категории B. Они делали их по четыре в неделю в каждой студии в течение пятнадцати лет с 30-х по 40-е годы», — сказал Лукас.Для вдохновения они посмотрели все пятнадцать серий Дон Уинслоу из флота и пришли к выводу, что мелочи сумели выдержать испытание временем. Аудитория 1980-х стала более искушенной, чем сорок лет назад, и никогда не станет есть эту дрянь. Что им нужно было сделать, так это использовать эти сериалы в качестве отправной точки и создать что-то оригинальное.

Лукас предложил Спилбергу найти писателя по своему выбору, поэтому он решил найти человека, который воплотил бы их авантюрные идеи на бумаге.Спилберг предложил Лоуренса Кэздана, чей сценарий « Континентальный водораздел » впечатлил его, и Лукас согласился.

В январе 1978 года Лукас, Спилберг и Кэздан встретились в доме Джейн Бэй, секретаря Лукаса, в Лос-Анджелесе, чтобы подробно обсудить сюжет фильма. Главного героя фильма назовут Индианой Смит в честь любимой собаки Лукаса, аляскинского маламута, Индианы, которая часто сидела с ним во время написания сценария. Спилбергу не нравилось имя Смит, он боялся, что оно напомнит зрителям Неваду Смита, персонажа, которого сыграл Стив МакКуин в фильме 1966 года.Затем Лукас предложил имя Джонса. Еще одна ситуация, с которой пришлось столкнуться, касалась личности Индианы. Лукас представлял его плейбоем, который использует свои экспедиции для финансирования своего образа жизни. На самом деле он попросил Кэздана написать сцену, в которой Маркус Броуди навещает Инди в его доме и находит смокинг, одетый в Инди, в то время как красивая блондинка в стиле Джин Харлоу мельком мельком потягивает шампанское в гостиной. Спилберг и Кэздан считали, что две стороны Инди, профессора и авантюриста, достаточно сложны.Добавление стороны плейбоя сделало бы все еще сложнее, в чем не было необходимости. С другой стороны, у Спилберга была идея сделать Инди алкоголиком, вроде Фреда С. Доббса, персонажа Хамфри Богарта из «Сокровища Сьерра-Мадре ». Лукасу не нравилась эта идея, потому что он хотел, чтобы он был образцом для подражания для детей. «Он должен быть человеком, на которого мы можем равняться. Мы делаем образец для подражания для маленьких детей, поэтому мы должны быть осторожны. Нам нужен кто-то честный, правдивый и доверчивый.Итак, они пошли на компромисс, и Инди не стал ни плейбоем, ни алкоголиком.

После пяти последовательных 9-часовых дней трое мужчин завершили сюжетную линию. Лукас разделил историю на 60 сцен, по две страницы каждая, и выделил шесть клиффхэнгеров. Опасность появлялась каждые двадцать страниц или около того. Как и в старых сериалах, каждые десять минут герой попадал в смертельную ситуацию, только чтобы «на этот раз зрителям не пришлось ждать неделю, чтобы узнать, где спрятан аварийный люк», как писал Ричард Шикель в журнале «Тайм». .Хитрость заключалась в том, что опасность будет максимально реальной и потребует от героя сообразительности, чтобы ее превзойти.

К августу 1978 года Кэздан закончил свой первый набросок и вручил его Лукасу. Когда они встретились, Лукас взял сценарий, отложил его в сторону, сказал Кэздану, что прочтет его вечером, и предложил ему пойти пообедать. Во время обеда в ресторане Лукас предложил Кэздану написать сценарий для Империя наносит ответный удар . К сожалению, Ли Брэкетт, сценарист фильма, скончалась сразу после того, как представила свой первый черновик, и Лукас хотел, чтобы кто-то внес исправления.«Вы не думаете, что вам следует сначала прочитать Raiders ?» — ответил Кэздан. «Ну, я просто чувствую людей. Конечно, если я ненавижу Рейдеров , я откажусь от этого предложения, — сказал Лукас. На следующее утро Лукас позвонил Кэздану и сказал ему, что он в восторге от сценария Raiders и очень хочет, чтобы он поработал над Empire .

Сценарий Лоуренса Кэздана «

» удовлетворил и Спилберга, и Лукаса. Это была замечательная история, действие которой происходило в разных частях света, включая Перу, США, Шанхай, Непал, Египет и Грецию.В своем стремлении найти и заполучить Ковчег Инди придется столкнуться с нацистами, минами-ловушками, разъяренными туземцами, арабскими фехтовальщиками, отравленными дротиками, супероружием, экспериментальными самолетами, мистическими силами и… змеями, множеством змей.

 

Глава 3: Убийственная сделка

На одной из их первых встреч Спилберг выразил заинтересованность в работе с Фрэнком Маршаллом, молодым продюсером, который работал над многими малобюджетными фильмами и который, как он надеялся, поможет ему сдать фильм вовремя и в рамках бюджета.Итак, Лукас позвонил ему, чтобы назначить встречу у него дома. Позже в тот же день Спилберг, Лукас, Кэздан и Маршалл встретились, и Лукас представил его как продюсера фильма. Через час все пожали друг другу руки, и Лукас сказал: «Мы делаем историю кино». Начала формироваться производственная группа. Лукас вместе со старым сокурсником Говардом Казанджяном будут исполнительными продюсерами. «Нам очень нужен был кто-то, кто не был бы хорошим парнем. Трудно быть крутым парнем в такой ситуации. Ховард может это сделать», — объяснил Лукас.Затем Спилберг нанял Дугласа Слокомба в качестве оператора-постановщика и Майкла Кана в качестве редактора. Спилберг работал со Слокомбом в течение двух недель во время создания « Близких контактов третьей степени» и был заинтересован в совместной работе над полнометражным фильмом. Майкл Кан редактировал два предыдущих фильма Спилберга и с тех пор стал одним из его постоянных сотрудников. Лукас предложил Роберта Уоттса, который работал над «Звездными войнами » и «Империя наносит ответный удар », в качестве ассоциированного продюсера.Обязанности художника-постановщика были возложены на Нормана Рейнольдса, который вместе с Уоттсом был доставлен на борт в ноябре 1979 года для обсуждения логистики. Через месяц они отправились на разведку местности. Съемки должны были начаться весной 1980 года.

Дейл Поллок, биограф Джорджа Лукаса, в своей книге Skywalking написал, что Лукас изначально хотел профинансировать фильм самостоятельно, но не мог, потому что столкнулся с проблемами с денежными потоками. Том Поллок, голливудский поверенный Лукаса, и Чарльз Вебер, финансовый директор Lucasfilm, предложили сценарий всем крупным студиям, а Лукас и Спилберг составили между собой одностраничный контракт.Вебер разослал бланк письма со сценарием в каждую студию. На самом деле они хотели, чтобы студия вложила все деньги, взяла на себя все риски и предоставила им лучшие условия, какие только можно было получить. Руководители студии были возмущены тем, что стало известно как «убийственная сделка» Лукаса, но в течение часа все позвонили и сказали, что хотят с ними поговорить.

Президент

Paramount Pictures Майкл Эйснер сказал, что это невыгодная сделка. Но Эйснер никогда не читал лучшего сценария, чем этот, и мысль об отказе от фильма динамичного голливудского дуэта вызывала у него дискомфорт.Чтобы сбалансировать их требования, Эйснер хотел получить права на продолжение фильма «Рейдеры » и суровые санкции против Лукаса, если фильм выйдет за рамки бюджета и графика. Эйснер получил свои штрафы на условиях, что Paramount будет распространять Raiders вечно, но они не будут иметь права производить какое-либо продолжение без участия Лукаса.

Продолжая описание сделки, Поллок упоминает, что из-за недоверия Лукаса к голливудским студиям он отказался соблюдать что-либо, кроме подписанного контракта, в результате чего Paramount задается вопросом, будет ли он участвовать в проекте или нет.«Все, что он сказал, было: «Доверься мне». Итак, у нас был Спилберг, который потратил много денег, чтобы сделать 1941 , Джордж сказал, что доверяй мне, и мы должны гарантировать деньги на завершение фильма, который может стоить 50 миллионов долларов. Это была, мягко говоря, нестандартная сделка», — сказал Эйснер. Paramount была в панике, а Джорджу Лукасу это нравилось. Почему? Потому что во время создания «Звездных войн » Лукас был на грани нервного срыва из-за давления, которое он чувствовал со стороны студии. В последние дни съемок угрожали, что отнимут пленку у него из рук, обрежут негатив и отправят прямо в кинотеатры.Теперь настало время для Голливуда и руководителей его студий попробовать собственное лекарство. Контракт, который они наконец подписали, предусматривал гонорар в размере 1 миллиона долларов Спилбергу за режиссуру, 1 миллион долларов в качестве продюсерского вознаграждения Лукасу и еще 1 миллион долларов Lucasfilm в качестве продюсерской компании. Спилбергу также был гарантирован процент от валовой прибыли; деньги, которые Paramount получит от владельцев кинотеатров, в то время как Лукасу придется ждать чистой прибыли.

Эйснер принял все, кроме отказа Лукаса.Пытаясь найти решение, он позвонил Биллу Хайку и Глории Кац, которые снимали фильм для Paramount и были давними друзьями Лукаса. «Ты облажался, Джордж хочет, чтобы ему доверяли», — сказали они Эйснеру. Уже на следующий день Эйснер позвонил Веберу и принял условия. «Я просто решил идти до конца. И когда я сказал: «Я тебе доверяю», это был самый профессионально снятый фильм, который я когда-либо видел. Ни копейки сверх бюджета, все работает гладко и без драки. Когда он это сказал, я в это поверил», — сказал Эйснер в будущем.

Бюджет фильма был определен в 20 миллионов долларов, и он должен был быть снят в течение 85 дней. Спилберг, после всей негативной рекламы, которую он получил из-за преодоления бюджета и графика для Челюсти , Близкие контакты третьей степени и особенно 1941 , был полон решимости выпустить свой следующий фильм вовремя. По этой причине он вместе с Лукасом и Маршаллом составил секретный график на 73 дня, в то же время вырезав некоторые сцены.Например, сцена на нацистской базе, где Инди находит супероружие, исчезла, а экспериментальное «Летающее крыло» было уменьшено с пяти двигателей до двух, а вся сцена в Шанхае была удалена. Рон Кобб, один из художников-постановщиков фильма, с удовольствием прорабатывал Тота, дав ему механическую руку, похожую на Стрейнджлав, с пулеметом, стреляющим через указательный палец, но и от него отказались.

Было решено, что производство будет базироваться, как и «Звездных войн », в Англии.Студия Elstree за пределами Лондона хорошо послужила Лукасу во время создания его фильма. Студии Elstree с семью сценами и площадью 27 акров сделали его идеальным для Raiders. Как справедливо заметил Джон Бакстер: «Это были исторические помещения». Через него прошли многие известные деятели кино. Такие люди, как Альфред Хичок, Дэвид Лин, Майкл Пауэлл и Рональд Рейган. Кроме того, они знали, что там они найдут хорошо смазанную машину техников и художников, которые работали вместе с 1976 года.Работая над такими фильмами, как « Звездные войны », « Империя наносит ответный удар » и « Супермен », они привыкли к сложным локациям, зрелищным декорациям и эксцентричным спецэффектам.

Чтобы как можно лучше спланировать свой фильм, Спилберг нанял четырех иллюстраторов и дал каждому из них части сценария. На основе этого и некоторых грубых набросков, которые Спилберг сделал сам, четырем художникам удалось раскадровать около 80% фильма, почти 6000 изображений.Спилберг удержался примерно на 60% от этого. И это еще не все. У него был художественный отдел в Элстри, который строил масштабные модели для каждого набора. Миниатюра ныне известного места раскопок занимала всю комнату. Это оказалось очень ценным для Спилберга, потому что помогло ему сохранить стоимость на прежнем уровне и найти правильные ракурсы для фотографирования своих сцен.

 

Глава 4: Кастинг, если шляпа подходит

На первых встречах Лукас описал своего героя известному художнику-комиксисту Джиму Стеранко, и тот придумал четыре его наброска, которые были очень красивы и в то же время передавали дух фильма.На роль Индианы Джонса Лукас хотел относительно или совершенно неизвестного актера, которого можно было бы снять в трех фильмах, поскольку он создал две дополнительные сюжетные линии на случай успеха первой.

Во время прослушивания никто не получил сценарий. Сначала Спилберг встречался с актерами и разговаривал с ними. Большинство прослушиваний проходило на кухне Lucasfilm. Чтобы успокоить их, он просил актеров помочь ему испечь печенье, торт или что-то еще. Все актеры, пришедшие с девяти до часу, помогали готовить, а все актеры, пришедшие с двух до семи, помогали есть.Молва распространилась, и поэтому все актеры звонили своим агентам со словами: «Я хочу прийти только после двух». Все хотели есть; никто не хотел работать. Вокруг стояли Говард Казанджян, Фрэнк Маршалл или помощница Спилберга Кэтлин Кеннеди, и кто-нибудь брал камеру и делал несколько снимков актера. На второй встрече Спилберг иногда писал небольшую сцену, и два человека играли друг против друга. Когда съемочная группа приняла окончательный выбор, они снимали актеров.

После многочисленных проб Майк Фентон, директор по кастингу, посчитал, что Джефф Бриджес больше всего подходит на эту роль, но жена Джорджа Лукаса, Марсия, предпочла неизвестного телевизионного актера по имени Том Селлек. Спилберг и Лукас согласились и связались с агентом Селлека Уильямом Моррисом, чтобы предложить ему роль. К сожалению, Селлек недавно вернулся с Гавайев, снявшись в пилотном эпизоде ​​сериала CBS « Magnum P.I. , который получил отличные рейтинги, и CBS отказалась освободить его от контракта или даже отложить производство до следующего сезона, чтобы он мог сделать Raiders .Ирония судьбы Селлека заключается в том, что к тому времени, когда начались съемки Magnum , забастовка голливудских актеров остановила съемки, в то время как Raiders , базирующиеся в Лондоне, могли продолжать. Он бы справился с обоими заданиями.

Поскольку Селлек не мог принять участие в этой роли, постановке пришлось найти другого актера на эту роль, а съемки должны были начаться через несколько недель. Однажды днем, когда Спилберг смотрел показ Империя наносит ответный удар , он понял, что Харрисон Форд был тем человеком, которого они искали, и немедленно позвонил Лукасу.«Он был прямо у нас под носом», — сказал он Лукасу. Немного подумав, Лукас ответил: «Я знаю, кого ты собираешься сказать». «ВОЗ?» — спросил Спилберг. «Харрисон Форд», — ответил Лукас. Тот согласился и уже на следующий день подошел к актеру.

Форд услышал, что собираются снять приключенческий фильм, и подумал, что они уже нашли исполнителя главной роли. Он был очень удивлен, когда ему предложили роль, и не обиделся, что его выбрали вторым. Форд признал «действительно хорошую роль в том, что могло бы стать действительно хорошим фильмом», но прежде чем что-либо подписывать, он хотел встретиться со Спилбергом, чтобы поговорить с ним.Итак, после прочтения сценария он отвел Мелиссу Мэтисон, свою тогдашнюю девушку, и сына Уилларда в дом Спилберга. Там они играли в пинбол и видеоигры и говорили о фильме. Форд увидел энтузиазм Спилберга и подумал, что с ним будет весело работать, и решил подписать контракт на роль, завершающую шестимесячные поиски.

Единственным беспокойством Форда, казалось, был тот факт, что Инди и Хан Соло из Звездных войн были написаны одним и тем же человеком, Лоуренсом Кэзданом, который тем временем написал сценарий Империя наносит ответный удар .Спилберг же считал, что Хан Соло — мальчишеский герой, а Инди — взрослый, и поэтому его не стоит беспокоить. Тем не менее, он дал Форду возможность принять более активное участие в создании фильма. Во время полета из Лос-Анджелеса в Лондон они строчку за строкой просматривали сценарий, и к тому времени, когда они вышли из самолета, примерно через 10 часов, они проработали всю историю. «Харрисон — очень оригинальный исполнитель главной роли. Таких, как он, не было уже 30 или 40 лет, и он прекрасно справляется с фильмом.Харрисон был больше, чем просто актер, играющий роль, он был соавтором и действительно участвовал во многих решениях, касающихся фильма. И это было не по контракту, а потому, что я почувствовал очень хороший сюжетный склад и настоящего умного человека и обращался к нему снова и снова», — цитирует Спилберга.

С самого начала Лукас представлял Инди с 10-футовым кнутом в руке, оружием, которое со времен Зорро использовали очень немногие герои боевиков. Форд, который в первые годы своего пребывания в Голливуде работал плотником, сломал правое запястье, когда упал с лестницы в доме Валери Харпер.Его запястье так и не восстановилось, когда он начал бить быков, поэтому он начал работать над запястьем. Постановщику трюков фильма Гленну Рэндаллу, который раньше использовал кнут, предложили обучать Форда. Рэндалл несколько раз навещал Форда в его доме, чтобы давать ему инструкции, и с этого момента актер практиковался самостоятельно. И он делал это настолько хорошо, что к моменту начала съемок настолько овладел кнутом, что его использовали в нескольких сценах. «Я хлестал себя по голове и плечам как минимум пару недель, прежде чем действительно понял, в чем дело».Такая самоотверженность завоевала восхищение не только Рэндалла, но и многих других каскадеров, потому что 10-футовый кнут, который он использовал, мог оказаться весьма смертельным в руках непосвященных.

На роль Марион Рейвенвуд, девушки Инди, Спилберг хотел Эми Ирвинг, с которой у него в то время был роман. Ирвинг был недоступен, поэтому Спилберг обратился к Дебре Уингер, но ее это не заинтересовало. Наконец, он отдал роль нью-йоркской театральной актрисе Карен Аллен, которая поразила его во время прослушиваний своим профессионализмом.По сценарию Марион Равенвуд воспитывался отцом, профессором археологии, который большую часть времени проводит в экспедициях по всему миру, взяв с собой дочь. После смерти отца Марион жила в Непале и управляла собственным баром. Не проводя много времени с женщинами и всегда пытаясь выжить, она заняла более мужественную позицию. Итак, когда Спилберг отправился в Нью-Йорк с Фрэнком Маршаллом, чтобы встретиться с Алленом, одним из первых вопросов, который он спросил, было: «Насколько хорошо ты умеешь плеваться?» Сначала, когда Аллен читала сценарий, казалось, что в персонаже есть некоторые несоответствия, которые ей нужно было прояснить.Итак, Спилберг и она сели и разобрали все по частям, как он сделал с Фордом.

Что касается Рене Беллока, соперника Инди, французского археолога, Спилберг хотел, чтобы его пивному герою противостоял «шампанский» злодей. Он думал, что, несмотря на то, что Инди использовал свою силу, мускулы и смекалку, чтобы победить плохого парня, этот персонаж был более хитрым, контролируемым и намного круче. Среди кандидатов на роль был итальянец Джанкарло Джаннини, который едва не подписался на роль.Еще до того, как что-то было на бумаге, Спилберг решил отдать роль британскому актеру Полу Фриману после того, как увидел его в фильме BBC под названием « Смерть принцессы ». Фриман проезжал через Голливуд на обратном пути из Белиза, где он снимался в фильме под названием «Псы войны» , зашел в Lucasfilm, чтобы встретиться со Спилбергом и Лукасом, и тут же был выбран.

Остальную часть актерского состава составили в основном британские актеры. Рональду Лейси досталась роль Тота, всегда одетого в черное нацистского агента, который хихикает каждый раз, когда собирается кого-то пытать.Друга Инди Маркуса Броди должен был сыграть Денхолм Эллиотт, а роль Саллаха, лучшего землекопа Египта, досталась Джону Рис-Дэвису. Спилберг предложил роль Дэнни ДеВито, но его агент хотел больше, чем постановщик был готов заплатить, поэтому Дэвис ростом 6 футов 20 дюймов получил роль, написанную для человека ростом 5 футов и 22 дюйма. Уэльский актер подошел к своему директору и сказал: «Что вы ожидаете от меня — сделать операцию на коленях?» Но Спилберг успокоил его, сказав, что хочет сыграть этого персонажа как комбинацию Фальстафа, персонажа Уильяма Шекспира из «Генриха Четвертого», и Родригеса, персонажа, которого Дэвис играл в сериале под названием « Сёгун ».

С тех пор как сценарий был закончен, он стал одним из самых охраняемых секретов Голливуда. Это была устоявшаяся политика, которой Lucasfilm придерживалась в каждом проекте, начиная со съемок фильма Империя наносит ответный удар . Никто в Elstree толком не знал ни о Lost Ark Productions, ни о прикрытом имени Lucasfilm, ни о самом фильме. Даже когда завершился кастинг, большинство актеров не знали сюжета фильма. Фриман, поскольку он появится в первых кадрах, знал сюжет, хотя большинство не знали, даже Карен Аллен.Биллу Хуткинсу также не показывали больше, чем его собственные реплики, но, поскольку он играл майора Итона из военной разведки США, который информирует Инди и Броуди, в нем содержалась вся история. В ночь перед кастингом он позвонил другу и сказал: «Я снимаюсь в новом фильме Спилберга». «О чем это?» — спросил его друг. «Это Библия, — ответил Хуткинс, — с нацистами!»

 

Глава 5: Скалолаз большого масштаба

Съемки начались 23 июня 1980 года на историческом французском курорте Ла-Рошель, расположенном в 100 милях к северу от Бордо.Роберт Уоттс нашел там немецкую подводную лодку времен Второй мировой войны, построенную для немецкого фильма Вольфганга Петерсена « Das Boot ». В контракте, заключенном производителями с немцами, которым принадлежала подлодка, говорилось, что они не могут вывести субмарину в море, если уровень воды будет выше метра. Они прислали инженера из Мюнхена, который построил подводную лодку, потому что Уоттс настаивал на том, чтобы у них был кто-то, кто имел бы право решать, могут они или не могут идти. Подводная лодка находилась в бывшем нацистском загоне для подводных лодок, построенном во время Второй мировой войны.Загоны для подводных лодок, которые оказались бесценными для производства, представляли собой огромные пещеры, построенные для размещения шести подводных лодок в каждой. Несмотря на множество прямых попаданий бомбардировщиков союзников, о чем свидетельствуют рябые воронки на их внешней стороне, эти загоны продолжают оставаться горьким напоминанием о Второй мировой войне. Загон, состоящий из стен толщиной 12 футов и двух крыш толщиной шесть футов, имел строгий серый интерьер. Визуальное воздействие загона было дополнительно усилено скалистым входом в море, построенным художественным отделом.Интерьер загона для подводных лодок также идеально подходил для сцены с нацистской базой. Это была настоящая немецкая конструкция, на которой были даже немецкие письмена времен войны. Перед началом съемок в Ла-Рошели перед постановкой встала задача найти бродячий пароход 1930-х годов, который послужил бы пиратским кораблем Банту Ветер, Индианы Джонса и Марион, который доставит их в Лондон с Ковчегом. Оригинальная версия, работающая на угле, была не найти. Реплика, построенная на студии Bavaria Studios в Мюнхене, не считалась пригодной для плавания.К счастью, адаптируемое египетское судно было замечено в ирландском порту, введено в строй на месяц, переоборудовано художественным отделом и отплыло к французскому побережью.

В первый день, когда приехала съемочная группа, шел дождь, и Атлантика казалась незваной. Снять что-либо было невозможно. То же самое произошло и на второй день. На третий день море успокоилось, и удалось отстрелять весь день. Каждое утро, пока длились съемки, всех переправляли на бродячий пароход, который бросил якорь в открытой воде в трех милях от берега и переправлялся через огромный четырехфутовый зазор между судами.

После того, как все сцены с кораблями и доком были сняты, производство переместилось в Элстри. Там, 30 июня, первый день внутренних съемок прошел в доме Имама, астронома-жреца-ученого, который помогает Инди найти Ковчег, переводя надпись на медальоне. Он живет в доме на возвышенности на окраине Каира. Дом экзотичный и романтичный, очаровательно обставленный в традиционном стиле Касабланки, с огромным вращающимся вентилятором на потолке и дырой в стене, создававшей чудесную атмосферу вечернего Каира.

Далее были съемки южноамериканского храма на четвертом этапе. Набор был прекрасным творением Нормана Рейнольдса, который передал ощущение сериалов 40-х годов с тарзаноподобной атмосферой. Инди сталкивается с хитроумной системой мин-ловушек, изобретенных каким-то древним архитектором для защиты золотого идола, которого он ищет. Ядовитые дротики вылетают изо рта гротескных каменных лиц, копья вылетают из ниоткуда, чтобы пронзить их добычу, а тарантулы ждут в окутанной паутиной темноте. 50 живых экземпляров были завербованы Спилбергом и переданы Форду и Альфреду Молина, дебютировавшему в кино с фильмом « Рейдеры ».

Когда Инди забирает идола из святилища, все вокруг начинает дрожать и разваливаться. На выходе Инди обнаруживает, что его преследует гигантский валун. Его единственный способ выжить — обогнать валун и добраться до выхода из храма. Форд считал, что было бы более эффектно, если бы зрители действительно могли видеть, что это он бежал от валуна и хотел обогнать валун самостоятельно, без помощи дублера. Глен Рэндалл почувствовал, что Форд действительно может это сделать, и предложил Спилбергу позволить ему попробовать.12-футовый валун был сделан из гипса, дерева и стекловолокна и весил 300 фунтов и мог нанести телесные повреждения любому, кто упал под него. Сцена снималась с пяти разных ракурсов, каждый снимался отдельно, каждый снимался дважды, так что Форду пришлось десять раз преодолевать валун и преодолевать их все. Когда последовательность была завершена, Спилберг признался: «Он выиграл десять раз и превзошел шансы. Ему повезло, и я был идиотом, что позволил ему попробовать».

14 июля начались две недели съемок эпизода «Колодец душ» на третьем этапе Элстри.По сценарию Колодец Душ — это скрытая камера под песками, где должен был покоиться Ковчег Завета. Когда Инди находит Колодец, он обнаруживает, что все это место населено змеями. Спилберга не устроило количество змей на съемочной площадке (около 2000), и он заказал еще 4500 из Дании, чтобы добиться того ужаса, который так хорошо описал сценарий. Набор был спроектирован как внутренняя часть пирамиды, в которой доминируют три статуи шакала высотой более 35 футов.Инди опускали в яму с вершины статуй и внезапно падали вниз только для того, чтобы столкнуться лицом к лицу с коброй. В безопасности для актеров они ничего не могли сделать без сыворотки против яда. Сывороточный человек, как его называл Фрэнк Маршалл, не мог пройти с сывороткой, и он был единственным в стране. Они поехали в больницу, но сыворотка там просрочена. Наконец, сыворотка прибыла из Франции с небольшой помощью американского посольства, госпиталя ВВС и военно-морского госпиталя.Во время съемок сцены двери сцены были постоянно открыты, а скорая помощь загнала внутрь с открытыми дверями. По обеим сторонам стояли двое огромных мужчин в белых халатах со шприцем в каждой руке. Каждый член отряда носил защитную одежду в высоких резиновых сапогах и брезентовых брюках и куртках. День за днем ​​актеры и съемочная группа привыкали к змеям, напряжение ушло и вернулось с коброй. Кобра убила питона, который пытался укусить человека.

Джон Бакстер в своей книге « Стивен Спилберг. Неофициальная биография » упоминает еще одну проблему, с которой столкнулась съемочная группа, когда Вивиан Кубрик, дочь известного режиссера Стэнли Кубрика, пожаловалась на то, как обращались со змеями.Она утверждала, что многие змеи упали с ног актеров и съемочной группы. Она даже поднялась на сцену и сказала: «Стивен, это так жестоко». Спилберг со своей стороны чувствовал себя ужасно смущенным и заверил ее, что о них позаботятся в порядке, но ей это не понравилось, поэтому она позвонила в RSPCA, чтобы пожаловаться. Весь фильм остановился, и он был закрыт на целый день. Для продолжения съемок Спилберг приказал принять меры. Итак, насколько хватало глаз, вокруг сцены стоял ряд пластиковых мусорных баков, и на дне каждого было немного соломы и лист салата, и в каждом было около трех подвязочных змей.

Форд и Аллен должны были стоять в центре декораций, а вокруг шипели более 6000 клубков. Хотя змеи — самый страшный кошмар Инди, они не беспокоили Форда, так как в подростковом возрасте он любил змей и даже собирал их, чтобы выставить на обозрение. Бедной Аллен пришлось надеть только белое вечернее платье с голыми руками и ногами. Когда дела пошли плохо, Венди Лич, дублер Аллена, продолжила свои сцены, а когда все стало совсем плохо, дрессировщик животных Стив Эдж надел платье Марион, побрил ноги и закончил ее кадры.Сцена в «Колодце душ» оказалась одним из худших опытов Аллен, потому что она знала, что питоны не ядовиты, но они кусаются и держатся. Это чертовски напугало ее, и каждый раз, когда змея приближалась к ее босым ногам, она оборачивалась и уходила прямо со съемочной площадки. И это еще не все. Спилберг, поскольку считал, что она кричит не по-настоящему, подвергал ее многочисленным «пыткам» вроде подбрасывания тарантулов ей на ногу или бросания змей ей в голову. «Всякий раз, когда она не видела меня, она поднимала глаза», — сказал позже Спилберг.

Рядом с набором «Колодец душ» находились наборы «Катакомбы», из которых сбежали Инди и Мэрион. Набор был узким, изящно спроектированным, и едва ли хватало места для основного персонала. В катакомбах Марион и Инди встречают ужасающие результаты искусства Тома Смита, главного гримёра «Рейдеров». Создавая сцену катакомб, после всей активности и движения Колодца Душ с его змеями, огнем и падающими статуями, а также фигурами врагов, обрекающих Марион и Инди на удушье и гниение, Джордж Лукас, Стивен Спилберг и Лоуренс Кэздан ввели огромные визуальные эффекты. ужастик.В узком наборе были черепа и множество гниющих тел — мумии, которые напугали бы Мэрион Рейвенвуд и заставили бы ее сказать: «Это худшее место, где я когда-либо была».

Том Смит создал эти разлагающиеся мумии. Чтобы убедиться, что модели должны быть максимально точными, он начал с того, что послал в Лондонский колледж хирургов за образцами настоящих черепов, чтобы получить правильные размеры. Поэтапно, используя самые разные моделирующие материалы, от примитивных до передовых химических, он приступил к изготовлению полных трупов на разных стадиях разложения: до безобразия настоящих разлагающихся трупов, таких реальных, что можно было поверить не только в то, что они мертвы, но и в то, что они когда-то был жив.Карен Аллен провела восемь или девять дней в одиночестве, когда на нее падали трупы и скелеты, «мне в глаза и рот попадало огромное количество пыли. До этого мы провели две недели в змеиной яме.

Временами было сложно понять, что я делаю, когда повсюду ползали змеи. Это было трудно и в какой-то степени неудовлетворительно. С тех пор я снимался в таких фильмах, как «Идеальный шторм», где иногда проводишь целый день, просто пьешь много воды, борешься за свою жизнь и кричишь.Но в то время (во время съемок «Рейдеров») я не мог понять, какое это имеет отношение к актерскому мастерству». По правде говоря, Аллен не особенно нравилась работа Спилберг, потому что она хотела репетировать. Ее расстроило то, что она не смогла исследовать свой характер и сделать его более непосредственным. Во время фильма она всегда говорила о том, как она собирается использовать деньги, чтобы вернуться и основать театральную труппу. Ее гнев усилился во время эпизода «Колодец душ». Хотя каскадеры заменили ее, когда Марион нависла над ямой и статуя рухнула на нее, тревоги было более чем достаточно, когда она столкнулась со змеями.

Сцена в баре «Ворон» начала сниматься на второй сцене, пока каскадер Мартин Грейс исполнял трюк с падающей статуей в Колодце душ. Расположенный в Гималаях Ворон был еще одним замечательным творением Нормана Рейнольдса. Мебель, напитки на полках, чудесно отпескоструенный и старинный камин — все в духе времени. И общая аура этого места — «горы», и это кажется правильным. Это одна из самых драматичных сцен в фильме. Он представил персонаж Марион Рэйвенвуд, но также установил отношения между ней и Инди.К сожалению, в финальной версии фильма большая часть диалогов в этой сцене была вырезана, что вызвало недовольство Лоуренса Кэздана. «Одно из лучших произведений, которые я когда-либо писал, было в этой сцене, но все, что осталось, — это ее начало и конец».

14 августа Спилберг и компания посетили масонскую школу Рикмансворта в Англии, старое учреждение, основанное в 1788 году кавалером Варфоломеем Распином для съемок на месте. Школа, расположенная в 400 акрах парковой зоны, идеально подходила как для педагогического колледжа Инди, так и для школы Вашингтона.C. Государственное учреждение. Внезапно 18 августа Роберта Уоттса доставили в больницу для удаления аппендикса, и его обязанности перешли к Фрэнку Маршаллу. К счастью, Уоттс очень скоро поправился и уже через месяц вернулся на съемочную площадку.

После завершения внутренних съемок съемочная группа переместилась в Северную Африку, чтобы снимать немецкие раскопки затерянного города Танис. Расположенный в тунисской пустыне Седала, недалеко от города Тозер, участок площадью 70 акров, идеально спроектированный Норманом Рейнольдсом, запечатлел видение Джорджа Лукаса и Стивена Спилберга.Съемки под тунисским солнцем с температурой до 130 градусов были кошмаром, особенно для 600 арабских статистов, которые начали жаловаться, когда возникли проблемы с водоснабжением. В этих условиях Спилберг работал в бешеном темпе, чтобы вывести фильм в срок, в среднем 35 съемок в день. Число, немыслимое для голливудского фильма, но «Рейдеры» были вдохновлены фильмами категории «Б» 1930-х годов, и именно так Спилберг представлял себе этот фильм. «В «Рейдерах» я научился любить, а не любить. Если мне нравилась сцена после того, как я ее снял, я распечатывал ее.Я не снимал его снова семнадцать раз, пока не получил тот, который мне понравился», — сказал Спилберг.

Джордж Лукас на две недели посетил съемочную площадку в Тунисе и даже снял несколько сцен. В первый же день он сильно обгорел на солнце и был вынужден закрыть лицо и уши салфетками. Это заставило команду дать ему прозвище Говард Огромный. Но его кожа была необратимо повреждена, и с тех пор, когда он выходил на солнце, его лицо становилось ярко-красным.

Несмотря на то, что он настаивал на том, чтобы закончить вовремя, Спилбергу удалось импровизировать во многих сценах во время съемок.Например, сцена с палаткой, ученица Инди, которая написала на веках «Я люблю тебя» и хижина Банту Ветер. Маленькие сценки, которые добавили смеха и дали зрителям возможность сбросить адреналин после беготни и драк.

Форд, продолжал выполнять большинство своих трюков, не раз рискуя существованием постановки и даже своей собственной безопасностью. Были времена, когда он ежедневно получал травмы. «Это правда, многое можно сделать самому. И я рад, если трюк скоординирован так, что для фильма есть преимущество в том, что я делаю его сам.Я не хочу делать это ради славы. Но иногда я начинаю чувствовать себя больше футболистом, избитым футболистом, чем киноактером». Сбежав из Колодца душ, Инди и Марион наблюдают за действиями немцев. Инди, пытающийся пробраться в самолет, который должен был доставить Ковчег в Германию, был обнаружен механиком, который вызвал его на драку. Бой происходит вокруг жужжащих винтов Летающего Крыла, где Инди пытается уклониться от немца. Художник Рон Кобб разработал прототип Flying Wing, который с наклоненными вниз концевыми закрылками был ближе к внешнему виду американского прототипа, разработанного в 40-х годах.Последний самолет в натуральную величину был построен компанией Vickers Aircraft Company в Англии и окрашен в студии Elstree. После завершения строительства самолет был разобран и отправлен в Тунис, где был восстановлен на месте.

В одной из своих попыток Инди сбивается на пути колеса самолета, и он делает соверсолл назад, чтобы не быть раздавленным. Сцена была успешно отрепетирована несколько раз, но когда камера начала вращаться, правая нога Форда, погруженная в песок, попала в бок.Он зацепился ногой за шину наступающего Летающего Крыла, которая начала ползти вверх по его большеберцовой кости. К счастью, тормоза сработали в нескольких дюймах от того, как его колено было раздавлено, но он был прижат к песку. Благодаря палящему солнцу шины стали мягкими, поэтому, когда колесо зацепило ногу Форда, «он не страдал ничем хуже, чем изношенный набор легких от крика, который он выпустил», — сказал Спилберг The New York Times.

В фильме есть великолепная сцена погони с участием грузовика, джипа, мотоцикла и лошади, эквивалентная погоням на дилижансе из старых сериалов.Как и в случае с Flying Wing, производственная группа создала все необходимые транспортные средства. Инди верхом на лошади едет рядом с грузовиком, который везет Ковчег, вытаскивает пассажира из грузовика и бросает его на дорогу. Затем он борется с водителем и сам ведет грузовик. Немецкий сержант перелезает через крышу в кабину. Он входит через окно и бьет Инди, отправляя его через лобовое стекло. Инди пролетел через переднюю часть грузовика, держится, но в конце концов теряет равновесие и падает под него.Инди висит внизу, достает свой хлыст, привязывает его под грузовиком и тащит за собой. В конце концов, он забирается обратно в грузовик, пролезает через большую дыру в боку, садится обратно, берет на себя управление водителем и едет на грузовике в Каир.

Спилберг, который никогда раньше не использовал второго директора подразделения, согласился сделать это только для погони за грузовиком, потому что это было очень продолжительное преследование и охватывало множество разных мест. Вторая съемочная группа начала снимать погоню за грузовиком за неделю до того, как производство переместилось в Тунис, так что, когда Спилберг прибыл в «Нефту», они были в полном восторге.Он снял все кадры с участием Форда. Для его же безопасности, когда Форд был снят висящим перед грузовиком, он на самом деле сидел на велосипедном сиденье, прикрепленном к шасси автомобиля. Микки Мур делал все, что связано с более широкими кадрами, используя дубли. Несмотря на то, что Мур буквально следовал всем раскадровкам Спилберга, он также давал ему один или два дополнительных кадра для каждой раскадровки, «и иногда бонусные кадры были лучше, чем раскадровки», — признал Спилберг.

Следующей остановкой производства

стал город Кайруан на северо-востоке Туниса, который в 1936 году служил Каиром.Там был потерян целый день, потому что пришлось убрать 350 телевизионных антенн из домов вокруг здания, которое служило домом Саллаха.

Во время прогулки по улицам Каира Марион похищают, и Инди бегает, пытаясь найти ее. Когда он ищет ее, он сталкивается с одетым в черное арабом с большим мечом в руке. Согласно сценарию, Инди использует свой хлыст, чтобы победить фехтовальщика. Араб хвастается своим мечом. Инди делает свое дело с кнутом, и начинается большая битва.Смешно, но большая часть съемочной группы во время стрельбы в Тунисе заболела дизентерией. Все, кроме Спилберга, который принес свою еду в банках. Итак, Форд был не в лучшем настроении для такой большой и сложной сцены, хотя они ее и репетировали, так как ему приходилось ходить в туалет целый час. Он подошел к Спилбергу и сказал: «Стивен, я не могу этого сделать, давай просто пристрелим этого сукина сына!» Спилберг ответил: «Я думал о том, чтобы сделать то же самое», и поэтому они сняли это, получив один из лучших смехов в картине.

29 сентября съемочная группа прибыла на Кауаи, Гавайи, для открытия сцены фильма. Уже на следующий день съемки начались в месте, которое служило экстерьером южноамериканского храма. Это была яма, похожая на мини-каньон, с бассейном и водопадом. Место было действительно отличным, но до него было трудно добраться. Чтобы попасть в нее, им пришлось соорудить ступеньки вниз с почти отвесной скалы, а все тяжелое оборудование пришлось поднимать с помощью подъемного крана сверху. Хуже всего то, что бассейн был рассадником тысяч комаров.Каждое утро у них был мужчина с распылителем от комаров, и они покрывали себя маслом от укусов насекомых, но их все равно кусали.

В субботу на Кауаи они совершили поход в то, что должно было быть южноамериканскими горами. У них было два ослов, которых они использовали во всех этих походах на Кауаи как для первого, так и для второго отряда — ослы захромали. Все воскресенье они пытались найти ослов на острове Кауаи, потому что им нужна была их преемственность. В воскресенье ничего не нашли; В понедельник утром они нашли двух ослов.Они были не того цвета, поэтому они покрасили их в коричневый цвет с помощью лака для волос. Снимать собирались на непальском побережье, добраться до которого можно было только на вертолете. Мало того, что они могли попасть внутрь только на вертолете, у них теперь было два ослов, которых они перекрасили из серого в коричневый, и их тоже нужно было доставлять на вертолете. Итак, они купили ящик, прикрепили к этому вертолету крюк, осликам завязали глаза, и по одному их зацепили под вертолетом и доставили на место.

После тщательных поисков южноамериканского спасательного самолета Индианы Джонса этот биплан Waco 1930-х годов наконец был обнаружен в Джанкшен-Сити, штат Орегон.Этот самолет, которым дорожили Генри и Элис Штраух, был единственным найденным, отвечающим всем требованиям фильма — с одним двигателем, открытой кабиной и оригинальными поплавками, которые позволяли приземляться и взлетать на воде. Художник-постановщик Норман Рейнольдс раскрасил самолет так, чтобы он соответствовал самолетам того времени, а также добавил немного юмора — обратите внимание на использование двух персонажей «Звездных войн» OB (как в «Оби-Ване Кеноби») и 3PO в качестве идентификации самолета. числа. Этот ценный старинный самолет наконец-то вернулся домой, в Орегон, и вернулся к своим обычным делам — Генри Штраух каждый день летал на нем на работу и обратно.

Последнее место съемки было на побережье Непала, до которого можно было добраться только на вертолете. Им пришлось забрать все на вертолете, включая двух ослов. Именно там произошла еще одна авария. Сцена призывала Инди бежать к берегу реки, преследуемый туземцами, прыгать в воду, плыть к самолету, взбираться наверх, садиться и улетать. Все одним выстрелом. Когда Форд взбирался вверх, его ноги свисали с правого закрылка самолета, что затрудняло управление. Поэтому, когда самолет достиг высоты двадцати футов, он скрылся за обнажением деревьев и разбился.Чудом Форд и пилот остались целыми и невредимыми и вернулись, чтобы снова сыграть сцену.

 

Глава 6: Завершение приключения

Съемки заняли 73 дня, как и планировалось. Постпродакшн длился пару месяцев и был потрачен в основном на спецэффекты и подбор кадров.

Игра «В поисках утраченного ковчега», наполненная виртуозными трюками и захватывающими побегами, поставила перед командой спецэффектов компании Industrial Light and Magic Джорджа Лукаса в округе Марин, штат Калифорния, особые задачи.Вдали от сегодняшних эффектов компьютерной графики этот чрезвычайно захватывающий экшен-эпопея был трудным актом, поскольку у них была такая сложная тема, как изобразить гнев Божий.

Во время подготовки к съемкам художников-раскадровщиков Эда Верро, Дэйва Негрона, Майкла Ллойда и Джо Джонстона попросили попытаться представить, что произойдет, когда нацисты впервые откроют Ковчег. В сценарии сцена описывалась только словами: «Они открывают Ковчег, и начинается ад». Хотя они знали, что в этом замешаны духи, Лукас и Спилберг не знали, как они должны выглядеть на экране.Поэтому каждый из художников сделал предварительный набор раскадровки самостоятельно. В одном из них не было никакого призрака, и это был сплошной огненный шторм. У другого художника были только призраки и не было пламени, а у третьего были все эти странные световые эффекты. Затем Лукас и Спилберг попросили объединить все три идеи, и Джонстон получил задание.

После завершения раскадровки Ричард Эдлунд и его команда отвечали за их перевод в фильм. Главный вопрос, который стоял перед командой, заключался в том, как должно выглядеть настоящее привидение, что будет выглядеть правдоподобно и пугающе.Конечно, призраков никто никогда не фотографировал, поэтому визуальная концепция зависела от легенды и их воображения. Ресурсы и персонал ILM пришлось тщательно разделить между Raiders и Dragonslayer , который в то время также находился на постпродакшене.

Сначала предполагалось, что призраков можно создавать с помощью целлофановой анимации, но первые тесты вскоре оказались неудовлетворительными. Эдлунд искал что-то с другим видом. В конце концов, старый облачный резервуар, использовавшийся в «Близких контактах» , был отремонтирован, и были проведены тесты с маленькими марионетками-призраками в воде.Несколько элементов были сняты с использованием танка, чтобы создать ощущение потока и ощущения призраков как нематериальных призраков, парящих и плывущих в атмосфере. Хотя в готовом фильме есть четыре кадра, в которых используется целевая анимация для создания призраков и призрачных эффектов, основная часть материала была снята с использованием других техник, включая миниатюры в резервуаре и полноразмерных марионеток и актеров. Были разработаны специальные оптические методы для объединения призраков с кадрами живых выступлений, дающие прозрачный «вид», который не будет похож на простую двойную экспозицию или «выгорание».

Танки

Cloud были разработаны Дугом Трамбаллом для фильма Спилберга Close Encounters и позже использовались в De Laurentis Flash Gordon . Для Raiders команда Эдлунда также создала облачные эффекты в резервуаре, но нашла другое применение, как и в случае с призраками.

Они создали в резервуаре инверсионный слой, используя различные температуры и плотности растворов, например, слой соленой воды на дне резервуара и слой пресной воды над ним.Различные пигменты и красители могут плавать в плоскости, где встречаются два слоя, создавая различные типы эффектов облаков. Они использовали так называемую «атомную руку» (руку с дистанционным управлением, например, те, что используются для перемещения изотопов в ядерных лабораториях), чтобы впрыснуть пигмент в резервуар на соответствующем уровне. Он разработан таким образом, что кто-то может контролировать введение пигмента сзади рядом с камерой, поэтому он может видеть почти то, что видит камера, когда он делает снимок.

Самый поразительный кадр в этой последовательности происходит непосредственно перед разгромом, когда одно из тонких проявлений приближается к камере, открывая довольно ангельское женское лицо, которое затем внезапно превращается в омерзительную мертвую голову.Женщина, одетая в белое струящееся платье и с белым макияжем, была помещена на платформу, свисающую с трех проводов, и была заснята множество движений.

 
После превращения из ангела в демона вся ярость ужасных сил внутри Ковчега обрушивается на нацистских захватчиков. Пламя вырывается из открытого сундука, и через несколько мгновений лицо Дитриха превращается в мумию. Черты лица Тота исчезают с его черепа, а голова Беллока превращается в месиво.Спилберг решил, что злодеев следует уничтожить. Раскадровки диктовали крупные планы Беллока, Тота и Дитриха с закрытыми и рассыпающимися лицами, но после долгих усилий и размышлений они поняли, что не могут этого сделать, поэтому вместо того, чтобы разложить их, решили дать каждому из них другой вид смерти. Пришлось взять слепки жизни персонажей в кричащих позициях, которых они в конечном итоге достигли. Они заставили их удерживать свои позиции, пока они делали слепки своих лиц, а затем специальный визажист Крис Валас должен был восстановить их лица из слепков.Валас изготовил серию из трех искусственных голов. Первый, представляющий полковника Дитриха, использовал надувные пузыри, которые при накачивании воздухом поддерживали правильную форму лица. Рука Джо Джонстона использовалась во время съемки крупным планом, чтобы оживить сцену. Когда воздух откачивали, мочевые пузыри сдувались, и лицо мгновенно мумифицировалось. Потребовалось восемь или девять человек, чтобы управлять эффектом, манипулируя различными рычагами внутри головы, и все это нужно было делать вручную.

Голова

Тота была сделана из многослойного желатинового соединения и была снята в режиме замедленной съемки, когда череп расплавлялся от тепла сушилки. Замедленная съемка плавящейся головы была снята со скоростью чуть меньше кадра в секунду.

В случае с Беллоком они взорвали его голову, используя что-то вроде гипсового черепа с податливым веществом поверх него, чтобы построить скульптуру. Окончательный эффект для головы Беллока заключался в использовании большой воздушной пушки прямо перед и под головой, двух дробовиков, размещенных примерно в пятнадцати футах или около того позади головы и сбоку, и зарядов взрывчатки.Затем они использовали четыре или пять отрезков капсюля, чтобы перерезать шею, и три разные точки под глазами и подбородком. Внутрь головы Тейн Моррис, который со всем этим занимался с помощью Теда Мёнке, поместил очень тонкий гипсовый череп, который они наполнили мешками с кровью, в которых был весь мусор – засохший латекс, вермикулит, куски пены и т.д. Голову пришлось взорвать трижды, прежде чем они добились желаемого эффекта, превратив сцену в полнейший беспорядок. Поскольку взрывающаяся голова должна была привести непосредственно к кадрам холокоста, оптический отдел решил наложить пиротехнические эффекты, чтобы отвлечь внимание от запекшейся крови.Пиротехника, установленная спереди и сзади головы, обнажалась больше, чем сама взрывающаяся голова, не теряя при этом эффекта воздействия. На всех трех кадрах была проделана определенная оптическая работа, в том числе матирование одной стороны кадра.

В то время как одна часть команды спецэффектов Raiders была занята созданием элементов для захватывающего дух финала фильма, другие начали со сравнительно небольшого количества кадров эффектов, которые встречаются в других частях фильма.Одним из самых ранних в фильме является кадр с China Clipper, на котором Харрисон Форд садится для полета в Непал.

 
Они знали, что в мире есть только один подобный гидросамолет, который все еще может летать. Но он находился в Пуэрто-Рико, и из-за нехватки бюджета они не могли туда поехать. Как назло, они нашли старую летающую лодку, стоявшую на верфи примерно в пяти милях от ILM. Это был не настоящий China Clipper, но он был достаточно похож на четырехмоторный пассажирский гидросамолет.Он находился на суше и не мог плавать. Поэтому они построили пандус рядом с самолетом, чтобы он напоминал док, и поставили емкости с водой на землю, чтобы отразить эффект движущейся воды под крыльями. Актеры были одеты в соответствующие костюмы 30-х годов и снимали посадку в самолет, а затем запускался единственный работающий двигатель, чтобы добавить немного реализма.

Затем они облетели залив на вертолете, чтобы найти пирс, подходящий для переднего плана кадра. Они нашли такой пирс на Острове Сокровищ и договорились с флотом о съемках там.

Готовый кадр состоит из двух отдельно сфотографированных пластин и матового изображения базы гидросамолета, такси и т. д., связывающих элементы вместе. Там была табличка пирса, табличка гидросамолета и матовая живопись Алана Мэйли. Последующие летные снимки, сделанные Джимом Вейе, были сделаны с миниатюрной копией самолета, построенного Майком Фулмером.

Одним из самых популярных кадров в фильме был кадр в конце сцены погони на грузовике, когда нацистская машина летит со скалы.Это была совместная межведомственная работа. Скала была нарисована Аланом Мэйли, сфотографирована Нилом Крепелой. Анимацией нацистов и машины занимался художник покадровой анимации Том Сент-Аманд с Джимом Вейе в качестве оператора.

Сначала нужно было сделать пробный снимок картины. Пластина с живым действием была проецирована сзади в угол картины, поскольку матовая камера записывала пластину и рисование с легким панорамированием матовой камеры, чтобы создать эффект слежения за падающими нацистами.Эти тестовые кадры были перенесены на сцену миниатюр и использовались в качестве руководства для съемки миниатюрной машины и нацистов. Сопоставление матовой живописи и миниатюр с покадровой анимацией было сделано на глаз. Миниатюры покадровой анимации были сняты на фоне стандартного синего экрана. Позже оптический отдел Брюса Николсона выполнил необходимые шаги для создания анаморфотного матового изображения автомобиля и нацистов.

Этот черно-белый элемент передвижной матовой пленки вернулся в отдел матовой пленки как раз в то время, когда Алан Мэйли наносил последние штрихи на рисунок скалы.Затем отдел матовой пленки сделал окончательный дубль матовой живописи с проекцией живого действия в угловое окно, но на этот раз черно-белая движущаяся матовая пленка прокручивается в камере по две пачки. Этот мат оставляет идеальное «окно» неэкспонированной эмульсии для машины и падающего нациста.

Наконец, оптический отдел взял этот «удержанный снимок» и показал миниатюрную машину и падение Наци в трюм, созданный движущимся матовым покрытием в матовой камере, после чего пленка проявилась.

В оригинальном сценарии Кэздан вышила десятки изображений, чтобы перенести историю из одной страны в другую — огромные монтажи от Сан-Франциско до Непала, от Непала до Каира, от Каира до Таинственного острова в Средиземном море. Чтобы сэкономить деньги и отдать дань уважения фильмам, вдохновившим рейдеров, Спилберг решил показать карту мира с небольшими анимированными линиями путешествий, прослеживающими маршрут наших авантюристов. Когда самолет Инди летит в Египет, на изображение накладывается карта с красной линией, пересекающей ее.Такое устройство использовалось во многих старых фильмах, в том числе и в «Касабланке». Кадры гор на заднем плане, по словам Тони Кроули, были заимствованы из фильма 1973 года «Затерянный горизонт », в то время как внешний вид дома Инди предположительно взят из «Гинденбурга», хотя Ричард Эдлунд утверждал, что он был снят с помощью миниатюр.

В сценарии не было последнего кадра фильма, где Инди находится на лестнице правительственного здания. Именно Марсия Лукас после просмотра черновика заметила, что в финале не было эмоциональной развязки, потому что там был показан только Инди, доставляющий Ковчег правительственным чиновникам США, а Мэрион нигде не показывали.Спилберг переснял сцену в центре Сан-Франциско, где Мэрион ждала Инди на ступенях правительственного здания.

Первая версия Спилберга длилась примерно 3 часа, но вместе он и редактор Майкл Кан сократили ее до двух часов.

Когда Спилберг закончил свою версию фильма, он добровольно передал ее Лукасу. Лукас заполнил кинозал в «Паркхаусе», когда впервые посмотрел версию Спилберга, потому что не хотел смотреть ее без зрителей.На следующее утро он позвонил Спилбергу и сказал ему: «Должен сказать тебе, ты действительно хороший режиссер». Позже Лукас вместе с Каном вырезал семь минут из первой половины фильма, сделав его более сжатым, гладким и веселым. Спилберг, хотя и сомневался в некоторых изменениях, был доволен и впечатлен. «Я бы доверил Джорджу монтаж любого фильма, который я когда-либо режиссировал, так, как он сочтет нужным. Он знает секрет того, что монтажер может сделать с фильмом, как он может улучшить фильм».

Лукас посещал съемочную площадку Рейдеры много раз, на самом деле он был в Тунисе две из пяти недель съемок, три из девяти недель в Лондоне, а также на протяжении съемок в Ла-Рошели и на Гавайях.Лукас утверждал, что посещал съемочную площадку только для того, чтобы составить компанию своему другу, хотя многие считают, что он делал это, чтобы следить за работой своего друга. Присутствие Лукаса было катализатором в работе Спилберга. Он был там, чтобы отбрасывать идеи, а с другой стороны, он обеспечивал необходимую свободу, которая нужна любому режиссеру. В конце съемок Спилберг сказал журналу Time: «Лукас был для меня тем же, чем был Дэвид О. Селзник для своих режиссеров в фильме « Унесенные ветром ». Я полностью уважаю его комментарии. Рейдеры доказали, что два человека могут вместе снимать кино и оставаться друзьями».Действительно, отношения между ними работали как можно лучше для интереса фильма. Когда у них возникали разногласия, они относились к ним с юмором. Лукас говорил: «Ну, это твой фильм. Если публике это не понравится, они будут обвинять вас». А Спилберг отвечал: «Хорошо, но я скажу им, что вы заставили меня это сделать», и после этого они начинали обмениваться идеями, чтобы найти решение.

Во время съемок в трюме Банту Ветер, куда несут Ковчег, мы видим Ковчег, окруженный крысами.Они завели крыс, чтобы те побежали к Ковчегу; и большинство из них разбежались по темным углам, и это было здорово. Но была одна крыса, которая внезапно побежала к Ковчегу, а затем остановилась и начала вертеться кругами. Он просто продолжал вращаться по кругу, что было идеально, потому что казалось, что гул от Ковчега резал его уши. Ричард Эдлунд и Кэтлин Кеннеди умирали, потому что не знали, что с этим не так. От Майка Каллинга, дрессировщика животных, они узнали, что крыса была у него с младенчества, она была глухой, а также имела проблемы с равновесием.

Музыка к фильму была написана известным композитором Джоном Уильямсом, которого Лукас и Спилберг использовали почти во всех своих предыдущих произведениях. Он выделил людям темы и символы с некоторым четким разделением. Ковчег: это религиозный, оркестр и хор, но с использованием двух как одного звука; ты не услышишь припев. Тема Индианы Джонса: это героическое. Тема Марион — повторяющаяся тема любви. Тема злодеев, нацистов и т. д. — это мрачная музыка. Это четыре основные темы, которые повторяются.Есть пятая, почти стандартная часть основной музыки, тематически связанная со сценой с обезьяной, Марион и Инди на улице Каира. Это была идея Спилберга. Он пытался создать что-то вроде «As Time Goes By», отношение 30-х годов. Музыка во многом создавала атмосферу старых сериалов. Джон не так хорошо знаком с музыкой из старых сериалов «Республики», как я. Джонни по сути классик и любитель викторианского и елизаветинского звучания. Джонни не «бумажный» композитор, и я не «бумажный» режиссер, но это «бумажный» фильм.Но Джонни посмотрел фильм и увидел, что это был очень реалистичный фильм, с одной стороны, с какой-то мясистой обработкой; он не собирался сочинять музыку к этому фильму, как сочинял музыку, скажем, к «Мосту через реку Квай». Точно так же и в музыке Джонни есть серьезность, что очень важно; Я хотел серьезной оценки, которую он мне дал. Для Рейдеры Мы с Джонни обсуждали какой-то марш, что-то, что вы могли бы выйти из театра, насвистывая. Тема Индианы Джонса имеет большую ценность, а тема Марион взята прямо из мультфильма Warner Bros.Классика — нечто среднее между Dark Victory и любовной сценой из Casablanca .

 

Глава 7: Большое приключение возвращается

В поисках утраченного ковчега вышел 12 июня 1981 года в 1708 кинотеатрах США и вскоре стал самым прибыльным фильмом и кинематографическим событием года.

Фильм открывается великолепной 15-минутной сценой, наполненной таким количеством действий, что зрители могут уйти из кинотеатра в эти первые минуты полностью удовлетворенными.Намерение Спилберга состояло в том, чтобы сохранить дух старых сериалов, которые всегда начинались с быстрого повторения клиффхэнгера предыдущей недели. «Это вообще не часть Raiders . Он принадлежит фильму, который идет до него — «В поисках утраченного идола плодородия», если хотите», — таков аспект Спилберга. С другой стороны, Спилберг исполнял давнее желание. Чтобы снять фильм о Джеймсе Бонде. Во всех фильмах о Джеймсе Бонде вступительная сцена не имела ничего общего с реальным сюжетом фильма. Итак, в «Рейдерах» Спилберг использует этот стиль повествования, чтобы представить персонажа Индианы Джонса.

В поисках утраченного ковчега стал хитом не только в Соединенных Штатах, но и во всем мире, что заставило Форда отправиться в турне по Европе для его продвижения. Он посетил лондонское открытие в июле и несколько фестивалей. В Великобритании менее чем за две недели после первого тиража Raiders заработал почти 5 миллионов долларов и стал номером один по количеству бронирований, опередив «национального» героя Англии Джеймса Бонда For Your Eyes Only . В Париже 500 человек были отвергнуты, когда Raiders открылись при аншлаге на Елисейских полях.Французы, вдохновленные восторженными отзывами критиков на кинофестивале в Довиле, Raiders собрали 21% всех кинозрителей в столице Франции в день открытия. В Италии за месяц до запланированного дня открытия дистрибьютор Raiders заказал рекордное количество отпечатков, чтобы удовлетворить спрос, который стремительно растет только благодаря молвам.

На Венецианском кинофестивале обычно пресыщенная публика на показе «Рейдеров» дико приветствовала хороших парней и шипела на приятелей, как это делали дети, когда ходили в кино много лет назад.

Зрители по всему миру отреагировали на героизм Харрисона Форда, превратив его в настоящую суперзвезду. Его игра в роли Индианы Джонса изумительно сочетает в себе элементы Эррола Флинна, Кэри Гранда и Кларка Гейбла. С первого момента кастинга на « Рейдеры » Спилберг хотел кого-то вроде Харрисона Форда. Кто-то, кто может быть злодеем и романтиком одновременно. Дерек Тейлор написал о игре Форда: «Харрисон был настолько важен для фильма и так редко выходил за пределы экрана, что, если бы он был неприятным, все могло бы быть действительно несчастным.

 
Конечно, следует отдать должное и остальным актерам. Особенно Карен Аллен, которая была единственной женщиной в фильме. Аллен с ее сильным присутствием и агрессивной сексуальностью удалось навязать свою роль равной другим мужским персонажам, создав женский образ 80-х, хотя это относилось к концу 30-х.

Успех фильма « Рейдеры » стал еще больше, когда Академия кинематографических искусств и наук номинировала его на одиннадцать премий «Оскар», в том числе за лучший фильм и лучшую режиссуру, только для того, чтобы выиграть пять из них.

В поисках утраченного ковчега заработал 384 миллиона долларов по всему миру и стал первым видео, проданным миллионным тиражом.

Paramount заработала 49 миллионов долларов на прокате фильмов, вернув при этом свои 22 миллиона долларов инвестиций в производство. Спилберг заработал более 22 миллионов долларов, больше, чем он заработал за все свои предыдущие хиты вместе взятые. Lucasfilm заработал 21 миллион долларов на Raiders , а лично Лукас как продюсер заработал всего 2,5 миллиона долларов. Остальные участники прибыли, в том числе актеры и члены съемочной группы, разделили более 7 миллионов долларов в процентах от прибыли.Lucasfilm теперь получает 50% всего, что зарабатывает Raiders после вычета доли Спилберга. Paramount сохранила за собой право распространять Raiders навсегда.

 

СВЯТОЙ ГРААЛЬ ИНДИАНЫ ДЖОНСА ИСКУССТВА

Святой Грааль артефактов Индианы Джонса: 125-страничная стенограмма оригинальной истории-конференции с участием продюсера Джорджа Лукаса, режиссера Стивена Спилберга и писателя Лоуренса Кэздана. Блог, Mystery Man on Film , каким-то образом получил в руки предполагаемую расшифровку стенограммы, в которой в январе 1978 года создатели фильма долго говорили о том, что в конечном итоге станет Raiders of the Lost Ark .Читать одно удовольствие. В нем вы можете найти происхождение всего, от имени Индианы Джонса до его страха перед змеями и его (возможно, рискованной) романтической истории с Мэрион Рэйвенвуд. Вы можете скачать PDF-версию здесь, расшифровку здесь. Дополнительные документы Making of Raiders можно найти здесь.

Загрузка…

 
Джон Огаст и Крейг Мазин берут интервью у Лоуренса Кэздана, легендарного сценариста Империя наносит ответный удар , В поисках утраченного ковчега , Большой холод , Телохранитель и Звездные войны: Пробуждение силы. Интервью состоялось на WGFestival 16 апреля 2016 года.

 

ОРИГИНАЛЬНЫЙ СЦЕНАРИЙ ХАРРИСОНА ФОРДА ПРИМЕЧАНИЯ

Оригинальный исправленный пятый вариант сценария в тканевом переплете для набора «В поисках утраченного ковчега» . Этот невероятный предмет использовался Харрисоном Фордом на протяжении всех съемок вместе с изменением цвета и ежедневными страницами диалогов, напечатанными вручную (показаны складки и износ от ношения в кармане Форда). На большинстве страниц имеется индивидуальная штамповка «ROLA 103020» в целях контроля безопасности.Содержит 145 страниц, из которых на 112 сторонах есть аннотации от руки (более 1300 слов), написанные Фордом в его характерном стиле письма с заглавными буквами. Заметки варьируются от отдельных слов до полных страниц текста и охватывают все аспекты процесса создания фильма, начиная от изменений диалогов и вопросов о сюжете и заканчивая предложениями и точками зрения, использованными при создании культового персонажа «Индианы Джонса».

 

НАБЕГ НА ПОТЕРЯННЫЙ КОВЧЕГ, КИНОФИЛЬМ

В поисках утраченного ковчега, документальный фильм — это кульминация восьми месяцев чтения, поиска, интервью и редактирования.На этот раз Джейми Беннинг сам взял часть интервью, а его участниками стали Вольф Калер (полковник Дитрих), Брайан Мьюир (легендарный скульптор), Марк Манджини (участник оскароносной звуковой команды) и, что самое удивительное, Шон Янг (рассказывая о своем прослушивании). в роли Марион Рэйвенвуд).

 
Ниже представлена ​​дань уважения легендарному каскадеру и постановщику трюков Терри Леонарду с Фестиваля классического кино TCM 2015. Его играли в театре Эль-Капитан в Голливуде перед показом фильма «В поисках утраченного ковчега » , в котором он классно исполнил трюк с перетаскиванием грузовика.Леонард также руководил второй частью фильма «Апокалипсис сегодня », координировал захватывающее крушение поезда из «Беглец » и снялся в ряде крупных фильмов.

И эта знаменитая цитата («Воспоминания, друзья и 8 х 10»), которую придумал Леонард, когда его спросили на локации «В поисках утраченного ковчега» , о том, что для него значит каскадерская работа? Он сказал ребятам из Propstore.

Я стою там, в Северной Африке, дублируя Харрисона, и вот что пронеслось у меня в голове — они спросили меня, Терри: «Что для тебя значит работа в кинобизнесе?» И я подумал об этом: Что для меня значит работа в кинобизнесе?» Забудьте о кино, забудьте о случайной славе, которой вы могли бы наслаждаться… Это был настоящий интроспективный вопрос, и я не хотел на него легкомысленно отвечать.Поэтому я остановился и подумал. Я стою в этой пустыне, в 130-градусную жару, смотрю, как тысяча верблюдов переходит дорогу (они их там пасут, как мы мясной скот)… тысяча верблюдов переходит дорогу, я только что был Лондон, четыре месяца назад меня привезла дилижанс, чуть не убили, я только что пережил дорогостоящий развод, объездил весь мир, играя в ковбоев и индейцев, и теперь я стою в этой пустыне в Северной Африке. , и я остановился и подумал: «Что произойдет, когда ваша карьера закончится.’ Что у тебя есть? У вас на стене висит куча фотографий, которые представляют собой 8×10 того, что вы сделали, что что-то значит только для вас, или, может быть, один или два человека, которые приходят выпить коктейль и говорят: «А, ты сделал что?», и я говорю: «Да.» Это ничего не значит. Деньги ничего не значат.

Я думаю о людях, которых я встречал по всему миру, моих друзьях-каскадерах, когда я лежал на шестой замене тазобедренного сустава, у меня было семь, мне звонили каскадеры из Испании.Весь мир услышал, что мне предстоит еще одна операция на бедре. На Рождество мне звонили, наверное, 10 парней из Канады, Испании, Мексики, так что я думаю об этом. Не то чтобы бедра имели к этому какое-то отношение, потому что это было всего несколько лет назад. Но я начал думать о том, что на самом деле означает, что. Забудь всю чушь, забудь сигарный бар, забудь всю помпезность и обстоятельства, это воспоминания, друзья и 8х10. — Дань уважения легендарному каскадеру Терри Леонарду

 
Из джунглей в пустыню — эта функция начинается с необработанных кадров разведки местности, перемежающихся интервью Стивена Спилберга.Часть продолжает показывать зрителям хронологические закулисные кадры создания различных сцен, перемежающиеся ремастированными отрывками из фильма. Также включены интервью на съемочной площадке с Харрисоном Фордом, Стивеном Спилбергом и дополнительными актерами и съемочной группой; удаленные сцены; ляпы; отрывки; и больше. Это подробное увлекательное дополнение, которое практически переносит зрителей на съемочную площадку крупного кинофильма — и к тому же классического — для захватывающего взгляда на то, как все это сложилось.

 
Вот несколько замечательных фотографий, сделанных за кадром во время съемок фильма Стивена Спилберга «В поисках утраченного ковчега» .Снято Альбертом Кларком и Терри Чостнером © Paramount Pictures, Lucasfilm, архивы Lucasfilm. Все материалы предназначены только для образовательных и некоммерческих целей.

 
Если набор Cinephilia & Beyond окажется полезным и вдохновляющим, рассмотрите возможность сделать небольшое пожертвование.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.

2022 © Все права защищены.